Country of origin:
Sweden
Location:
Täby, Stockholm
Status:
Active
Formed in:
1989
Genre:
Death/Doom Metal (early), Gothic Metal/Rock (later)
Lyrical themes:
Death, Morbidity, Sumerian poetry (old); Love, Drugs, Religion (now)
Current label:
Napalm Records
TIAMAT是一支来自瑞典的乐队——你也可以不称其为乐队，因为乐队的方向一直都是由一个人把握着，而其他成员总是处于变动之中，这一点颇象大名鼎鼎的DEATH。乐队成立已逾十年，发行了六张录音室专辑，一张现场，一张精选。十年间乐队的风格不断变化，让人难以捉摸。早期是纯粹的死亡金属，后期乐队大量运用了合成器，电脑编曲，这一点最典型的代表就是乐队于1997年发表的专辑《A DEEPER KIND OF SLUMBER》。但是乐队的主题一直没有改变，就是表达一种阴暗失落的感觉，讲述一种没有希望的情绪。
好了，循序渐进，让我们一起来回顾一下这支传奇乐队的历史，一同步入那一个深邃的梦境。1988年一支名为Treblinka的金属乐队成立了，这就是TIAMAT的前身。乐队的灵魂 人物则一直是Johan Edlund，十年前是，十年后还是，唯一的变化就是他的名字，以前他叫做Hellslaughter，从这里我们应该能够感受到一丝死亡的气息吧。随着Treblinka乐队的两首DEMO《Crawling in Vomits》和《Sign of the Pentagr am》的发行，一家英国厂牌CMFT开始注意到这支乐队。也正是这家公司建议他们把名字改成TIAMAT，这是古巴比伦创建时一位女神的名字，按照神话的叙述，这 位TIAMAT女神代表着陆地，曾经和天空之神MARDUK（也是当今一支黑金属乐队的 名字）展开过一场大战；还是电脑游戏Dungeons & Dragons里一个长着五个脑袋的龙的名字。所以今天如果你去YAHOO查询TIAMAT的时候，不仅能找到乐队TIAMAT，还能找到一堆游戏的链接。在CMFT旗下乐队发行了他们的第一张专辑《Sumer ian Cry》，当时的乐队成员是主唱/吉他Hellslaughter（就是Johan Edlund）， 贝司Jorgen "Juck" Thullberg, 吉他Stefan "Emetic" Lagergren 以及鼓手Andres"Najse"Holmberg，其中吉他手还不是专职的。由于唱片公司对专辑推广发行的情况令乐队感到不满意，而同时单曲《WINTER‘S SHADOW》又受到了Centur y Media的老板Robert的欣赏，于是TIAMAT顺理成章的来到了Century Media。不过那家CMFT也是颇有心计的，在TIAMAT成名之后，乐队每出一张新专辑，他们就会把《Sumerian Cry》重新发行一遍。对此Johan Edlund颇为无奈：“那家英国公司”，他这么说起CMFT，“总是这样，我觉得每次我们发行一张新专辑，这家拥有我们第一张唱片和约的英国公司就会把它再出个几千张，为了……，他们一贯如此。你也应该明白，发行一张新专辑，以前的专辑就会跟着也卖掉一点，尽管不多。”——其实也许是CMFT的状况不好，他们需要这样一笔收入，去扶持更 多的TIAMAT们，所以我想Johan Edlund没必要这样计较，毕竟如果没有CMFT为他们发行《Sumerian Cry》，也许今天他们还在多特蒙德的某间酒吧内演唱呢。
签约Century Media之后，乐队招来了吉他手Thomas Petersson和鼓手Niklas Ek strand，有了第一个相对固定的阵容。在与制作人Waldemar Sorychta 和录音师 Siggi Bemm合作下，乐队发行了第二张专辑《The Astral Sleep》，这是一张优秀的极端金属专辑，正是这张专辑令我下定决心放弃了METALLICA，也正是这张专辑使我在打算为死域写点什么的时候，确定了目标。专辑的速度不快，结构不复杂，技巧不花哨，但是旋律很优美，最重要的是专辑成功的营造出了一种黑暗绝望的氛围，一种再无动于衷的人也会被感染的一种寂静苍凉的氛围，极端的死亡金属之中溶入了凝重的歌特金属的感觉，“我愿意用我所有的专辑去换这一张专辑”——这是那个夜晚我坐在音箱旁的全部感受，唯一的遗憾是当时是黄昏，而不是黑夜，是我的身边还有一些麻木的耳朵，而不是我一个人。我听过很多让我热血沸腾的金属，让我想砸毁身边一切的金属，但很少有让我激动到静止的金属，已经不是血液的沸腾了，而是灵魂的颤动，同很多金属乐队相比，这是一种灵与肉的区别。有机会我们专门来谈谈这张专辑。随后的1993年，乐队又推出了《CLOUDS》，这张专辑的风格据说已经开始有些变化，预示出了未来乐队的走向。此时乐队成员又有变动，增加了键盘手Kenneth Roos，同时由Johnny Hagel代替 了贝司手Thullberg. 1994年乐队做了一次巡演，发行了一张现场EP 《The Slee ping Beauty -- Live in Israel》。但是由于对乐队的发展不满意，Edlund解雇 了除贝司手Hagel以外的所有人，招来了临时客串的吉他手Magnus Sahlgren和鼓 手Lars Skold，同时由制作人Sorychta负责键盘，就是在这样一个临时的阵容下，TIAMAT在1994年推出了名作《Wildhoney》，这张专辑使乐队在艺术与商业上都获得了巨大的成功。在上一张《CLOUDS》中隐藏的激情这次全部释放了出来，深刻的思想，凝重的歌特风范，在极端金属界内好评如潮，“死亡金属与PINK F LOYD的碰撞！”。专辑甚至卖到了墨西哥。的确，在这张专辑中我们可以感觉到 一些70年代的乐队——Pink Floyd, King Crimson对乐队的影响。“对，是这样的，”乐队的灵魂Johan Edlund对此解释如下，“PINK FLOYD对我的创作影响很大，我不在乎其他乐队在搞什么，什么音乐正时髦”。 1995年乐队发行了EP《G AIA》，重新混音编辑了四首《WILD HONEY》里的歌曲。并且进行了将近两年的巡演。随后Edlund离开了他的祖国瑞典，定居于德国多特蒙德，因为乐队的大多数专辑都在这里录制，“以前我都是回到瑞典埋头创作，等到我认为成熟了，再拿 来这里发表，不过现在再不用这样来回奔波了”。
“解散”乐队之后的Johan Edlund在多特蒙德的家中建立了一个录音室：采样器 ，合成器，电脑等等，经常在深夜里，Johan Edlund一个人独坐于他的电脑前— —这一切似乎已经向我们预示了下一张专辑的风格。除了推出精选集《The Musi cal History of TIAMAT》之外，他很少与外界来往，埋头于个人的创作之中。“ 现在我不怎么见人。这样快有一年了。虽然我也不是成天工作，但当我工作起来，我不会去考虑别人怎么想我的作品，我不会限制我自己。我甚至不考虑大家会不会去听我的唱片，所以我可以毫无限制的去创作，完全的剖析自己，就象在给自己治病一样。我不清楚这样好不好，但是我必须这样做，这是唯一令我满意的工作方式。或许也会有别人喜欢这样的，谁知道呢。”，“我在写歌的时候从来不考虑什么商业意义，甚至和乐队都不沟通。我不在意别人是否会抨击我，那对我来说没什么用处，什么也改变不了。我对别人的意见不太听的进去，所以外界的评论左右不了我的唱片，我会毫无保留的把自己的思想表达出来，不管是什么，所有的一切，哪怕别人认为我很可怜或者怎么样。因为这就是我的工作方式，要想做到对自己诚实，就必须暴露出自己的很多缺点。我不会去把自己装扮成别的什么人，不过我倒是觉得很多乐队都在这样装扮，他们隐藏起自己的缺点，而把音乐当作一种可以让他们显得更棒的手段，这对我来说毫无意义”。
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发表于 2020-1-11 15:24:19
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