Samla Mammas Manna, Gregory Allan Fitzpatrick – Snorungarnas Symfoni
Жанр: Prog Rock, Symphonic Rock ,Art Rock
Год выпуска: 1976
Лейбл: MNW (NMW 70P)
Страна-производитель: Sweden
Аудио кодек: WavPack
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 32/96
Формат раздачи: 32/96
Продолжительность: 33:52
Треклист:
A1 Forsta Satsen
A2 Andra Satsen
B1 Tredje Satsen
B2 Fjarde Satsen
Composed By, Conductor – Gregory Allan Fitzpatrick
Drums, Percussion – Hasse Bruniusson
Bass – Lars Krantz
Guitar, Balalaika – Coste Apetrea
Keyboards, Piano – Lars Hollmer
Saxophone – Artan Wallander
Trumpet – Kalle Eriksson
Recorded summer 1976 at Metronome Studio.
Источник оцифровки: Оцифровка и коллекция Incognito
Код класса состояния винила: VG
Устройство воспроизведения: Ortofon SPU Sinergy
Предварительный усилитель: ф/к EAR 834P
АЦП: RME Fireface 400
Программа-оцифровщик: Adobe Audition 3.0
Info
Samla Mammas Manna называют "главной тайной шведского арт-рока". Действительно, музыканты стали первопроходцами жанра у себя на родине - группа образовалась ещё в 1969-м , а первый диск выпустила два года спустя. Это был второй, после диска Bo Hansson'a, арт-роковый релиз в стране, да и по мировым меркам жанр только-только перешагнул порог детства...
У истоков "Самлы" стоит её бессменный лидер, клавишник Ларс Холлмер, уроженец Уппсалы. Свою первую команду он собрал в возрасте 17 лет, в 1965-м году, а в 1969-м повстречался с перкуссионистом Карлом "Беббеном" Обергом. Заковыристое название Samla Mammas Manna было взято из детской сказки - история умалчивает, какой именно - и означало "собиратели материнской манны", а кто такие эти собиратели, лучше спросить у автора сказки, если вам всё-таки удастся идентифицировать его персону. Но сперва лучше поучиться выговаривать название! Вскоре компанию охотников за "манной небесной" пополнили барабанщик Ганс (Хассе) Брюниуссон (впоследствие ему суждено было присоединиться к ныне знаменитым арт-рокерам The Flower Kings) и басист Ларс Крантц, и коллектив принялся выступать и готовить материал для дебютного альбома. Творчество группы того периода было (и остаётся) совместным, музыка рождалась в неистовых джем-сейшнах, проходивших в самом настоящем... курятнике, окрещённом "Chickenhouse Studios". Из принадлежавшего матери Холлмера строения были выселены его исконные обитатели, и звуки недовольного кудахтания сменились прогрессив-роком самого высокого пошиба. Хотя порой, слушая творения "Самлы", кажется, что аура этого места как-то влияла и на их создателей. В создании своего стиля шведы не шли проторенными путями - просто таких путей тогда ещё не было... Зато было то, что, видимо, в крови у каждого уроженца этой северной страны - фольклорные корни, чувство мелодии, какая-то особенная мягкость и интеллигентность. "Это нельзя описать словами, главное, что с первых же нот ощущаешь - группа шведская", - описывают критики первый, одноименный релиз Samla, записанный в том самом курятнике и вышедший в 1971-м на небольшом лейбле Silence Records.
К записи второго диска группа пришла уже в ранге местных звёзд и в чуть более ортодоксальном составе - перкуссиониста Оберга сменил джазовый гитарист Косте Апетреа. Его, выходца из Румынии, заприметил Холлмер на каком-то из фестивалей, предложил попробовать поиграть вместе - в результате Косте играет в группе, пусть и с перерывами, до сегодняшнего дня. Самый виртуозный на тот момент участник коллектива прибавил к фолк-арт-року солидную долю джаза. Укреплённый состав "Самлы" всего за три дня записывает свой сильнейший, по мнению критиков, альбом - "Maltid" (1973). На нём мы слышим уже коллектив со своим, крайне необычным лицом. Помимо фолка и джаз-рока (этим "миксом", кстати, занимались и англичане кентерберийского рока), Samla Mammas Manna принесла на арт-роковую сцену самый настоящий... цирк! Разрушен миф о том, что арт-рокер должен быть печальным и сёрьёзным. В противовес драматическим представлениям Genesis, инфернальным опусам King Crimson и бравирующих своим исполнительским могуществом ELP, Ларс сотоварищи показали, что в прогрессиве есть место и "легким" жанрам, и просто шутке. Шизофренические польки, непредсказуемые, нелогичные на первый взгляд смены музыкальных тем, постоянные переходы от драйвовых типично прогрессивных фрагментов к "несерьёзным" полутанцевальным пассажам, перемежающихся откровенно глумливыми вокализами, явно вдохновлёнными пением изначальных обитателей студии "Chickenhouse"...
Жаль только, что вся эта прелесть оставалась доступной лишь для шведов и зарубежных коллекционеров редкостей. Причина в том, что Европа в тот момент ещё не была единым культурным пространством. На музыкальном рынке доминировали английские рекорд-лейблы, их продукции внимали слушатели по всему миру, а арт-рокеров других стран во внимание не очень-то и принимали. Изменить эту тенденцию была призвано движение R.I.O., о котором - чуть позже. А пока - о завершении "первой фазы" истории Samla. В 1974-м году вышел прекрасный диск "Klossa Knapitatet", продолжавший идеи "Maltid", а в 1976-м - основанный на музыке друга группы, композитора Грегори Аллана Фитцпатрика "Snorungarnas Symfoni" ("Симфония Шалопаев"). Гостем на записи был еще один будущий участник Flower Kings, саксофонист Ульф Валландер. Диск, безусловно, очень хорош, но сами Samla остались им недовольны. "Это был эксперимент, нам хотелось понять, удастся ли группе записать чужую музыку", - вспоминает Холлмер. "Не могу сказать, что я остался в восторге. Это была уже не Samla Mammas Manna". И, разочарованные сменой курса, музыканты разошлись, чтобы...
""gromko.ru""
/1 
发表于 2020-9-24 11:08:11
提升卡
置顶卡