Жанр: Southern rock,swamp rock,country rock
Носитель: LP
Страна-производитель: Japan
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/96
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 3:00:12
Источник оцифровки: Valiko(aka Валентин)
Cosmo`s Factory (1970)
Лейбл: Fantasy Records/Toshiba-EMI - LFP-80585
Страна-производитель: Japan
Продолжительность: 43:14
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: VICTOR QL-Y7
Головка звукоснимателя: DENON DL-301/II (MC)
Предварительный усилитель: VICTOR P-3030
АЦП: ONKYO WAVIO SE-300PCIE
Программа-оцифровщик: WavePurity Professional
Обработка: не производилась
Треклист:
A1. Ramble Tamble
A2. Before You Accuse Me
A3. Travelin' Band
A4. Ooby Dooby
A5. Lookin' Out My Back Door
A6. Run Through The Jungle
B1. Up Around The Bend
B2. My Baby Left Me
B3. Who'll Stop The Rain
B4. I Heard It Through The Grapevine
B5. Long As I Can See The Light
Спектр
АЧХ
Уровень записи
DR13
foobar2000 1.3.5 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2017-01-02 12:32:59
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: CCR / Cosmo`s Factory
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR13 -0.27 dB -16.63 dB 7:14 01-A1. Ramble Tamble
DR15 -0.18 dB -17.41 dB 3:29 02-A2. Before You Accuse Me
DR13 -2.25 dB -17.61 dB 2:10 03-A3. Travelin' Band
DR13 -0.18 dB -16.09 dB 2:08 04-A4. Ooby Dooby
DR14 -1.26 dB -17.90 dB 2:38 05-A5. Lookin' Out My Back Door
DR12 -5.52 dB -20.02 dB 3:10 06-A6. Run Through The Jungle
DR12 -3.45 dB -17.73 dB 2:44 07-B1. Up Around The Bend
DR12 -2.29 dB -16.78 dB 2:20 08-B2. My Baby Left Me
DR12 -4.82 dB -19.59 dB 2:29 09-B3. Who'll Stop The Rain
DR13 -3.72 dB -18.79 dB 11:13 10-B4. I Heard It Through The Grapevine
DR13 -3.53 dB -19.41 dB 3:40 11-B5. Long As I Can See The Light
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 11
Official DR value: DR13
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2566 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Personel
John Fogerty – lead guitar, lead vocals, piano, saxophone, harmonica, arranger
Tom Fogerty – rhythm guitar
Stu Cook – bass
Doug Clifford – drums
Russ Gary – engineer
Bob Fogerty – cover art, design, photography
Producer John Fogerty
About
Cosmo's Factory - ("Фабрика Космо") пятый альбом американской рок-группы Creedence Clearwater Revival, выпущенный фирмой Fantasy в июле 1970 года.
Название альбома пошло от склада в Беркли, где группа все время репетировала. Лидер группы Джон Фогерти так настаивал на регулярных (чуть ли не каждый день) репетициях, что барабанщик Дуг Клиффорд, по прозвищу Космо, стал называть это место "фабрикой" ("Мы ходим сюда каждый день как рабочие на фабрику").
Весь 1970-ый год Криденс провели в турне, так что песни к Cosmo's Factory писались урывками и выходили на синглах, иногда за много месяцев до выпуска самого альбома. Первым - в январе 1970-го - вышел сингл "Travelin' Band/Who'll Stop the Rain" и стал пятым золотым для группы. В апреле 1970, перед первым своим европейским турне, Creedence выпустили шестой золотой сингл "Up Around the Bend/Run Through the Jungle" - за четыре месяца до выхода альбома.
"Run Through the Jungle" - одна из лучших песен Creedence Clearwater Revival, написана как и большинство всех песен группы Джоном Фогерти. Название и текст песни, а также время ее появления на свет давали основание полагать, что песня о войне во Вьетнаме. Тем более, у Криденс до этого были откровенные песни протеста против Вьетнамской войны - "Fortunate Son" и "Who'll Stop the Rain?" Однако вопреки всему, в 1993 году в интервью газете Los Angeles Times автор песни объяснил ее совсем по-другому:
"Я думаю, большинство думало так в то время, но я говорил в песне об Америке и о распространении в ней оружия, зарегистрированного и другого. Я сам охотник и отнюдь не противник оружия, но до меня просто дошло, что такое количество неподконтрольного оружия становится опасно. Интересно, что понадобилось целых 20 лет, чтобы такая позиция сформировалась в общественное движение."
Песня начинается со звуковых эффектов, изображающих джунгли с помощью (по словам басиста Стю Кука) "множества прокрученных задом наперед партий гитар и пианино". На гармонике в песне играет Джон Фогерти. "Run Through the Jungle" - любимая песня Тома Фогерти из всего наследия Creedence: "Моя любимая вещь из всего Криденса - "Бегом через джунгли"... Она сама по себе как небольшое кино со всеми этими звуковыми эффектами. Она тянется на одной ноте, но все время держит тебя в напряжении. Нота одна и та же, но создается иллюзия, будто она меняется."
Вернувшись в студию только в июне, группе предстояло дописать альбом, добавив к четырем уже готовым вещам еще семь новых. Криденс справились с задачей за неделю, с бюджетом в 5000 долларов. Как вспоминал Фогерти: "Мы записали целых пять вещей для Cosmo's Factory за одну восьмичасовую сессию."
В дополнение к оригинальным вещам Джона Фогерти, группа сделала четыре своих любимых кавера. Причем, один из них был записан намного раньше - песня Элвиса "My Baby Left Me". По словам Фогерти: "Иногда, записав какую-то песню, я примеряю на себя шляпу критиков и решаю, что мы еще не готовы для этой песни. И песня откладывается на полку. Две из вещей, которые войдут в этот альбом, были записаны ранее, но не нашли применения... Мне кажется, теперь мы созрели для них."
Помимо Пресли, Криденс с удовольствием вспомнили парочку своих любимых номеров, которые играли во времена, когда были барной группой. Это "Before You Accuse Me" Бо Дидли и "Ooby Dooby" Роя Орбисона, и наконец, самую любимую свою песню - "I Heard It Through the Grapevine". Песня была страшным хитом в разные годы. Сначала в 1967 году в исполнении Gladys Knight and the Pips, затем - еще более грандиозным хитом! - в 1969 году в исполнении Марвина Гэя. Песня предоставляла великолепный басовый ход и возможность Джону и остальным музыкантам развернуться минут эдак на десять и больше, поджемовать и превзойти другие банды Сан-Францисского залива, записывавшие песни длиной в целую сторону пластинки. У Криденс получилась в основном импровизация.
"Наши джемы никогда не были абсолютно спонтанными, как у некоторых групп, но мне понравилось, как получилась "Grapevine", - добавил Фогерти. "У нас было начало песни, и мы представляли, что делать дальше. Мы записали один дубли и подумали: "Ну что ж, неплохо. Давайте попробуем еще." И нам понравились все последующие дубли. Песня обрела форму. Тогда парень в студии спросил нас: "Вы сделали все, что хотели сделать?" Мы говорим: "Да". "Надо ли еще тут что-то делать?" - "Нет." Мы были очень довольны."
Стю высказывал другое мнение об этой записи: "Прежде чем записать, мы джемовали эту вещь в течение нескольких недель. И для меня она была проблемной. Я всегда ощущал, что в сравнении с Марвином Гэем и Gladys Knight версия Криденс выглядела блекло."
Другая продолжительная импровизация на пластинке - "Ramble Tamble". "Это была одна из длиннейших наших песен," - говорил Дуг. "В ней есть смена темпа и отличный гитарный ход. И полититзированный текст: "У меня ипотека на дом, ипотека на машину, ипотека на мою жизнь." И сейчас песня стала даже еще актуальнее, чем была тогда. Там были еще строчки "актеры в белом доме, полиция на углу", они прошли проверку временем."
Для следующего сингла Джон запланировал на сторону А песню "Long as I Can See the Light" - одну из тех редких мелодий, которые можно хотя бы отдаленно называть любовными песнями Криденс. "Действительно, сильная вещь," - считает Дуг, - "классная любовная песня. В моем понимании, конечно. На самом деле, слово "любовь" не фигурирует ни в одной песне Creedence".
"Lookin' Out My Back Door" стала одной из наиболее скандальных песен Джона. Все критики и ненавистники группы приписали сюрреалистичные образы в ней ("счастливые создания, пляшущие у меня на лужайке", "динозавр-проигрыватель, слушающий Бака Оуэнса", "чудесные видения, вызванные волшебниками") воздействию галюциногенов и считали, что речь в ней идет о наркотическом "путешествии".
Однако Creedence, изначально позиционировавшая себя как антинаркотическая группа, заявила, что это более, чем неверная трактовка. "Джон написал ее для своего ребенка," - объяснял Дуг. "Там упоминается "летающая ложка". Некоторые считают, что речь идет о кокаине. Но это всего лишь о серебрянной ложке, которой ребенка кормит обычно бабушка, эта ложка обычно раскидывает детскую еду по всей комнате." Ситуация очень напомнила обвинения Битлз в пропаганде наркотиков в песне "Lucy in the Sky with Diamonds", которую Леннон также подразумевал как детскую.
Вот что вспоминал сам Джон : "Я хотел сделать из "Lookin' Out My Back Door" детскую песню. Моему сыну Джошу было около трех лет, когда я сочинил ее. Я знал, что ему понравится, если он услышит по радио, как я пою "Дут дут ду, выглядывая из своей задней двери". Так оно и вышло. Когда песня появилась в эфире, я был на кухне, а он сидел на полу и малевал что-то на бумаге. Играло радио, и заиграла эта песня. Пять минут спустя он уже напевал "Дут дут ду, выглядывая из своей задней двери". Увидев это, я понял, для чего занимаюсь этим."
Cosmo's Factory остается любимым альбомом для самих участников группы. Стю считает его вершиной творчества Creedence. "Cosmo's был во многом нашим пиком."
"Это был наш самый удачный альбом," - вторит ему Дуг. "Не только потому что он назван в честь меня, но потому что мы были на пике в то время. А назвали моим именем потому что я был шутник, заводила и балагур, который всегда что-нибудь да брякнет. Джон сказал тогда: "Мы хотим увековечить твой имидж". Он придавал большое значение имиджу."
Джон согласен с остальными: "Возможно, это наша лучшая пластинка. Я всегда считал, что это - кульминация. К тому времени у Криденс было уже достаточно пластинок, и мы, оглядываясь назад, внесли все, что могли. Это было почти как искупление, можно сказать."
Cosmo's Factory вышел в свет в июле 1970, когда сингл "Up Around the Bend" поднялся на 3-е место в британском хит-параде. Все основные критики, например, Роберт Крайстгоу, А.Хайнеман и другие расхваливали альбом взахлеб. К концу августа альбом уже возглавлял американские чарты. По случаю выпуска альбома, владелец их пишущей фирмы Fantasy Records Сол Заенц зафрахтовал корабль для катания по Заливу. Кроме музыкантов Криденс были приглашены члены их семей, все их приближенные и сотрудники Fantasy - всего около шестидесяти человек. В этом круизе Заенц вручил группе золотые пластинки "Down on the Corner", "Travelin' Band" и "Up Around the Bend". У него были также золотые и платиновые плашки для предыдущего успешного альбома Willy and the Poor Boys (1969).
Во время круиза они встретили судно поменьше и постарее, называвшееся Clearwater. Оно ежедневно ходило на остров Алькатраз, занятый в то время активистами движения за права индейцев. Судно доставляло им запасы еды и оказывало поддержку их стояния. Creedence Clearwater Revival провожало их восторженными криками поддержки до тех пор, пока они не скрылись с глаз.
"Когда зародилось Движение Американских Индейцев (AIM), " - вспоминает Стю, "одной из первых их акций был захват острова Алькатраз в Заливе Сан-Франциско, где раньше была федеральная тюрьма. Индейцы требовали остров себе. Пища и медикаменты у них были на исходе, также как не было средств доставлять все это с материка. Creedence, без всякой рекламы, оплатили корабль и запасы для них. Корабль, в конце концов, затонул, а индейцев выдворили с острова "Морские львы" [Спецподразделения ВМС США, предназначенные для ведения разведки и диверсионных операций на морском и речном побережье и в портах. Оснащены оборудованием для длительного пребывания под водой, обучены приемам высадки с подводных лодок и вертолетов морской авиации. Около 2 тыс. человек.]. Так завершилась первая глава в истории их борьбы."
Поклонники группы знали об этой акции, потому что об этом написал фан-журнал The Fifth St. Flash, хотя группа никогда особо об этом не распространялась. Это было вполне в их духе. Очень мало кто вообще знал что-то о группе. Например, все Криденсы были женаты, но знали об этом очень немногие. Присутствие Дуга на переднем плане обложки Cosmo's Factory, в то время как Джон сидел около барабанов, многих сбивало с толку, так что люди ломали голову, кто есть кто. Даже более информированные журналисты путали членов группы. А некоторые люди до сих пор спрашивали: "Который же из них Криденс?"
Это обезличивание распространилось и на самые большие их хиты. Например, их "Proud Mary" ("Гордая Мэри") уже исполняли, как свою собственную, Элвис и многие другие. Как-то отец Стю - Герман Кук - был в бизнес-командировке в Техасе, сидел в баре отеля, когда местный пианист запел эту песню. Герман, раздувшийся от гордости за сына, подошел к музыканту: "Откуда ты знаешь песню, которую только что сыграл?" - "Да ты шо? Не слыхал ее раньше?", - отвечал пианист. "Это ж "Гордая Мэри" - большой хит Эда Эймса."
Creedence Clearwater Revival представляла собой уникальный феномен. С одной стороны, они были одной из самых популярных (читай, хорошо продававшихся) групп в мире. С другой стороны, им было далеко до культа личностей, которым были окружены Битлз, Роллинг Стоунз и даже Jefferson Airplane. Криденс относились к этому двояко - с любовью и ненавистью. С одной стороны, их раздражало, когда посланные к ним журналисты путали их имена. С другой стороны, Дуг выразил общее мнение, сказав однажды: "Я предпочитаю свою личную жизнь".
ОБЛОЖКА
На лицевой стороне обложки Cosmo's Factory Дуг Клиффорд, по прозвищу Космо, "виновник" названия альбома расположен по центру, сидя на своем велосипеде. Джон Фогерти сидит на мотоцикле около ударной установки на заднем плане. "Джон Фогерти - главный вокалист, сочинитель и музыкальный лидер группы," - комментирует Дуг. "Я был фронтменом, т.е. человеком переднего плана. Джон чувствовал себя неловко в этой роли. В то время на него оказывалось давление со всех сторон, и он хотел какого-то облегчения, поэтому он сказал: "Делая обложку Cosmo's Factory, мы сконцентрируем внимание на тебе и снимем напряжение с меня." Мне это понравилось. Это наш самый продаваемый альбом."
Scans
C.C.R. Best 20 (1973(74?))
Лейбл: Fantasy Records/Manufactured by Toshiba-EMI Ltd., LFS-90010
Страна-производитель: Japan
Продолжительность: 00:58:01
Код класса состояния винила: EX-
Устройство воспроизведения: VICTOR QL-Y7
Головка звукоснимателя: DENON DL-301/II (MC)
Предварительный усилитель: VICTOR P-3030
АЦП: ONKYO WAVIO SE-300PCIE
Программа-оцифровщик: WavePurity Professional
Обработка: не производилась
Треклист:
A1. Suzie Q
A2. I Put A Spell On You
A3. Proud Mary
A4. Born On The Bayou
A5. Bad Moon Rising
A6. Lodi
A7. Green River
A8. It Came Out Of The Sky
B1. Down On The Corner
B2. Cotton Fields
B3. Travelin' Band
B4. Up Around The Bend
B5. Who'll Stop The Rain
B5. Lookin' Out Of My Back Door
B6. Long As I Can See The Light
B7. Have You Ever Seen The Rain
B8. Sweet Hitch-Hiker
B9. Someday Never Comes
Спектр
DR13
foobar2000 1.3.5 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2015-02-26 19:44:09
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: CCR / ?
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR11 -3.93 dB -17.50 dB 4:37 01-SIDE A. Suzie Q
DR11 -3.56 dB -16.70 dB 4:34 02-I Put A Spell On You
DR13 -2.23 dB -16.95 dB 3:12 03-Proud Mary
DR14 -0.83 dB -16.96 dB 5:14 04-Born On The Bayou
DR13 -2.29 dB -17.37 dB 2:22 05-Bad Moon Rising
DR13 -2.74 dB -17.29 dB 3:10 06-Lodi
DR13 -2.11 dB -17.49 dB 2:32 07-Green River
DR12 -2.45 dB -16.69 dB 2:54 08-It Came Out Of The Sky
DR13 -2.43 dB -17.80 dB 2:47 09-SIDE B. Down On The Corner
DR13 -3.27 dB -18.49 dB 3:01 10-Cotton Fields
DR13 -1.01 dB -15.89 dB 2:11 11-Travelin' Band
DR12 -3.02 dB -16.85 dB 2:46 12-Up Around The Bend
DR13 -3.54 dB -18.82 dB 2:33 13-Who'll Stop The Rain
DR13 -0.77 dB -16.66 dB 2:39 14-Lookin' Out Of My Back Door
DR13 -1.37 dB -18.28 dB 3:41 15-Long As I Can See The Light
DR13 -2.48 dB -18.25 dB 2:44 16-Have You Ever Seen The Rain
DR13 -1.78 dB -17.23 dB 3:05 17-Sweet Hitch-Hiker
DR14 -1.57 dB -19.71 dB 4:01 18-Someday Never Comes
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 18
Official DR value: DR13
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2807 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Scans
Valiko: Американского или европейского сего сборника я так и не нашел в сети,похоже что это только японское издание...сомнения вызывает лишь название сборничка "BEST 20",и 73 -й год,почему бест 20,если на пластинке всего 18 вещей,значит было изначально 20,и кто то отгрыз пару тем?.....
More Creedence Gold (1976)
Лейбл: Fantasy Records Inc.USA/Manufactured by Victor Musical Industries Inc./ SWX-6254
Страна-производитель: Japan
Продолжительность: 00:39:51
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: VICTOR QL-Y7
Головка звукоснимателя: DENON DL-301/II (MC)
Предварительный усилитель: VICTOR P-3030
АЦП: ONKYO WAVIO SE-300PCIE
Программа-оцифровщик: WavePurity Professional
Обработка: не производилась
Треклист:
A1. Hey Tonight
A2. Run Through the Jungle
A3. Fortunate Son
A4. Bootleg
A5. Lookin' Out My Back Door
A6. Molina
A7. Who'll Stop the Rain
B1. Sweet Hitch-Hiker
B2. Good Golly Miss Molly
B3. I Put a Spell on You
B4. Don't Look Now (It Ain't You or Me)
B5. Lodi
B6. Porterville
B7. Up Around the Bend
Спектр
DR12
foobar2000 1.3.5 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2015-02-26 20:34:11
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: CCR / ?
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR13 -2.04 dB -16.83 dB 2:44 01-SIDE A. Hey Tonight
DR12 -4.26 dB -18.03 dB 3:08 02-Run Through the Jungle
DR12 -3.38 dB -17.80 dB 2:22 03-Fortunate Son
DR13 -1.99 dB -17.53 dB 3:03 04-Bootleg
DR13 -1.83 dB -17.82 dB 2:33 05-Lookin' Out My Back Door
DR13 -2.50 dB -18.50 dB 2:44 06-Molina
DR12 -3.25 dB -17.79 dB 2:33 07-Who'll Stop the Rain
DR13 -2.11 dB -17.61 dB 3:00 08-SIDE B. Sweet Hitch-Hiker
DR13 -3.15 dB -17.17 dB 2:44 09-Good Golly Miss Molly
DR13 -1.40 dB -17.04 dB 4:30 10-I Put a Spell on You
DR13 -2.28 dB -17.33 dB 2:13 11-Don't Look Now (It Ain't You or Me)
DR13 -4.25 dB -18.43 dB 3:12 12-Lodi
DR12 -4.51 dB -19.89 dB 2:23 13-Porterville
DR11 -4.99 dB -18.52 dB 2:43 14-Up Around the Bend
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 14
Official DR value: DR12
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2803 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Доп. информация
More Creedence Gold - второй альбом-сборник американской рок-группы Creedence Clearwater Revival, вышедший вслед за первым Creedence Gold (1972) в следующем году - 1973. Естественно, на Fantasy Records. More Creedence Gold собрал соответственно хиты, не вместившиеся на Creedence Gold.
Как указано на обложке альбома: "Это оригинальные версии хитовых исполнений Creedence Clearwater Revival, взятые из их лучших альбомов, каждый из которых был сертифицирован как Золотой Диск за продажи свыше 1 миллиона экземпляров." Владелец записывающей фирмы Creedence - Fantasy Records - Саул Заэнц, действительно, озолотился от продаж пластинок группы и сделал на них карьеру.
И все равно, обоим сборникам не уместить всех лучших песен, которые записала за свой короткий век группа Creedence Clearwater Revival. Ни в какой сборник не вошли например, такие песни: "Green River", "Commotion", "Travelin' Band", "Long As I Can See The Light", "Someday Never Comes", попадавшие в свое время в хит-парады разных стран. Я уж не говорю про кучу забойнейших вещей Creedence, которые никогда не были в хит-парадах и не могли там оказаться, например, по своей длине (не вписывающейся в радиоформат) и т.д.
Но для тех, кто не настолько фан группы Creedence Clearwater Revival, чтобы собирать все их альбомы (семь студийных и два концертных), а скорее ностальгирует по знакомым с детства песням, сборники Creedence Gold и More Creedence Gold - лучший вариант иметь при себе наследие группы.
ПРОИЗВОДСТВО:
Arranged and produced by John Fogerty
Art direction and design: Tony Lane
Group photos: Ed Caraeff
Engineers: Walt Payne, Hank McGill, Russ Gary
Scans
Chooglin' (1982)
Лейбл: Fantasy Records/F-9621
Страна-производитель: US
Продолжительность: : 00:39:05
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: VICTOR QL-Y7
Головка звукоснимателя: DENON DL-301/II (MC)
Предварительный усилитель: VICTOR P-3030
АЦП: ONKYO WAVIO SE-300PCIE
Программа-оцифровщик: WavePurity Professional
Обработка: не производилась
Треклист:
A1.I Heard It Through The Grapevine
A2.Keep On Chooglin'
B1.Suzie Q
B2.Pagan Baby
B3.Born On The Bayou
Спектр
DR14
foobar2000 1.3.5 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2015-02-21 18:57:36
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: CCR / ?
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR14 0.00 dB -16.06 dB 11:09 01-1. I Heard It Through The Grapevine
DR13 -0.23 dB -16.07 dB 7:41 02-2. Keep On Chooglin''
DR14 -0.19 dB -18.57 dB 8:39 03-3. Suzie Q
DR14 -0.16 dB -17.13 dB 6:24 04-4. Pagan Baby
DR14 -1.63 dB -17.88 dB 5:13 05-5. Born On The Bayou
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 5
Official DR value: DR14
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 3013 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Personel
Doug Clifford – drums
Stu Cook – bass guitar
John Fogerty – lead guitar, lead vocals, harmonica
Tom Fogerty – rhythm guitar and backing vocals
Доп. информация
Mastered At – Fantasy Studios
Pressed By – Columbia Record Productions
Gatefold sleeve.
Columbia Record Productions has been credited with Pressed By on the basis of credits printed on release (See images)
Arranged By, Producer – John Fogerty
Liner Notes – Jeff Nesin
Mastered By – George Horn
Photography By [Cover Photos] – Michael Putland, Retna Ltd.*
Scans
История
В 1958 году не во всякой американской школе была своя рок-банда, а в школе Potola Jr. High, что в сан-францисском пригороде Эль Серрито была. И называлась The Blue Velvets. Группу создали Джон Фогерти и Дуг Клиффорд, сошедшиеся на любви к блюзу, R&B и рок-н-роллу. Джон купил себе, с помощью мамы, в рассрочку за 80 долларов гитару Sears Silvertone с комбиком, устроил в подвале дома репетиционную, где и обучался игре на гитаре самостоятельно. Поработав разносчиком газет, он заработал 88 долларов, чтобы расплатиться с кредитом и с мамой. Дуг тренировался на стареньком барабане, установленном на подставку для цветов самодельными палочками, выточенными из старых билльярдных киев.
Неудовлетворенные первоначальным звучанием, они пригласили в группу приятеля Дуга - Стю Кука. Стю несколько лет учился игре на классическом фортепиано, но в его душу так же запал рок-н-ролл, который он постоянно слушал по местной радиостанции KWBR в Оуклэнде. Дуг и Стю родились в одно время, с разницей в несколько часов, были неразлучными друзьями, даже в школе сидели обычно за одной партой, поэтому немудрено, что Стю оказался в одной рок-группе с Дугом. The Blue Velvets ("Голубые вельветы" или "Голубой бархат") играли инструменталы и все хиты, что крутились в то время в джук-боксах. Джук-боксы (juke box) - музыкальные автоматы - неотъемлемый атрибут любого американского бара и кафе в те времена (в американском фильме "Лолита" по Набокову есть яркий эпизод, иллюстрирующий эту "культуру джук-боксов"), которые за брошенную в щель автомата монетку, включали выбранную клиентом сорокопятку, из множества заряженных в аппарат пластинок.
К концу 1959 The Blue Velvets стали играть по всему округу на танцах, вечеринках и ярмарках. Несмотря на большое количество подобных тинейджерских рок-групп, мест для выступлений хватало всем, ибо танцплощадок, вечеринок и муниципальных ярмарок в Сан-Франциско и окрестностях было очень много.Так что к 1961 году юная группа успела в живых выступлениях отшлифовать свое мастерство настолько, что возгорелась желанием сделать запись.
Впервые они записались, еще будучи девятиклассниками, в 1959 году, аккомпанируя одному чернокожему певцу по имени Джеймс Пауэлл. Это была медленная четырехаккордная песенка под названием Beverly Angel в стиле ду-воп, сингл, выпущенный на Christy Records поиграли по местному радио от силы три недели.
В то время старший брат Джона - Том Фогерти уже работал, был женат и делал в окрестностях сольную карьеру, как певец и музыкант. Например, играл на танцах по всем школам с группой The Playboys. У Тома был настолько впечатляющий вокал, что его зазывали к себе лучшие местные группы, такие как Spider Webb и The Insects. Говорят, он доводил до визжащего экстаза девичью публику, исполняя знаменитый хит Бобби Фримана Do You Wanna Dance.
В 1959 году и Spider Webb, и The Insects распались. Однако Том не оставлял мечты сделать карьеру в рок-н-ролле. Сразу после записи с Пауэллом, Том попросил группу младшего брата Джона аккомпанировать на его записи. Они сделали демо из двух песен и послали известному Пэту Буну, но тот не впечатлился, прислав запись обратно. Тогда Том попросился в группу младшего брата. В то время Джон Фогерти еще не пел, The Blue Velvets исполняли преимущественно инструментальную музыку, а Том уже был местной звездой вокала и на 4 года старше остальных в группе. Поэтому команда получила название Tommy Fogerty and The Blue Velvets и была достаточно востребована на танцах, школьных вечеринках, ярмарках и прочих мероприятиях по всей Северной Калифорнии.
В 1961 они начали записывать демо-пластинки. Одному маленькому местному лейблу под названием Orchestra понравились две песенки братьев Фогерти "Come On Baby" и "Oh! My Love". Потом они штампанули еще две: "Have You Ever Been Lonely" и "Bonita", а в июне 1962 еще две: "Yes You Did" и "Now You're Not Mine." Все эти синглы канули в Лету, никем не замеченные.
В 1963 году один джазовый артист по имени Винс Гуаральди записал сингл под названием "Cast Your Fate To The Wind." Это был настолько редчайший случай, когда джазовый инструментал стал национальным хитом, что про него сделали специальную телепередачу. Музыканты The Blue Velvets смотрели эту передачу и удивились, что Гуаральди записал этот хит на местном лейбле Fantasy в Сан-Франциско. В марте 1964 Джон и Том отобрали несколько инструменталов The Blue Velvets и отнесли их в фирму Fantasy, надеясь, может быть эти вещи заинтересуют Гуаральди.
Энергичность и решительность группы впечатлили одного из основателей Fantasy Макса Уайсса. Он подписал с ними контракт и предложил сменить название, считая, что The Blue Velvets звучало чересчур старомодно и отдавало 1950-ми годами. Они выбрали себе имя The Visions. Когда группа записала для Fantasy "Little Girl (Does Your Mama Know)" и на обратную сторону - "Don't Tell Me No Lies", но сингл еще не вышел в продажу, грянула битломания. Владелец Fantasy решил подзаработать на ней. Он не поехал в Англию, чтобы подписывать там себе какую-нибудь группу из обоймы популярного ливерпульского "мерси-бита". Он просто выпустил готовый сингл группы, переименовав их в The Golliwogs, и под этим прозвищем группе пришлось существовать следующие три с половиной года. (Golliwogs - куклы-уродцы (с нелепой, безобразной внешностью, чёрными лицами и спутанными волосами. Странно, какими ассоциацями Уайсс связал название Beatles с Golliwogs...)
The Golliwogs продолжали играть на вечеринках, но не только в школах, а иногда и на военных базах, а с достижением 21-летия у всех членов группы (Тому было тогда 25) - в барах и других злачных заведениях Западного побережья. В этот период Джон Фогерти тоже начал петь. Стараясь компенсировать слабость усилителей и колонок, он орал во всю глотку, выработав таким образом "фирменный" голос группы Creedence. Стю в то время вместо пианино взялся за бас-гитару, а Том стал совершенствоваться в игре на гитаре.
Окончив школу, Стю и Дуг пошли учиться в государственный колледж в Сан Хосе, а Джон устроился клерком в компанию Fantasy. Они репетировали по вечерам в будни, а в выходные выступали. Это было время, когда Джон Фогерти формировался как сочинитель песен, он много работал, чтобы совершенствоваться в этом искусстве. Но позже, вспоминая про песни Golliwogs, говорил, что они были "очень натянутые, неестественные. Я был больше озабочен коммерческой записью в то время."
В октябре 1965 они записали песню "Brown Eyed Girl" (это была собственная, не версия одноименной песни Ван Моррисона). Сингл имел небольшой успех и разошелся тиражом более 10 тыс. экз. Но это был единственный успех группы под названием Golliwogs. Следующий сингл - с песней Тома "Walk on the Water" прошел незамеченным (хотя перезаписанная впоследствии на дебютный альбом, эта песня имела позже успех). Группе ничего не оставалось, как продолжать отрабатывать сцену в студенческих городках, барах и клубах.
Дуг ушел из колледжа, стал работать. Тут подошел их призывной возраст: Дуга и Джона забрали на срочную военную службу. Неизвестно, служил ли Стю, но скорее всего - нет, потому что папа у него был юрист и прочил сыну идти по своим стопам - всем известно, насколько комфортна и обустроена жизнь американских лойеров. К лету 1967 - знаменитому хипповскому "лету любви", "власти цветов" и психоделии - все участники группы были уже достаточно взрослыми и стояли перед трудным выбором: что делать дальше?
Выбор был сделан в пользу музыки. Стю продал машину, подаренную ему отцом по случаю окончания колледжа, и вместе с Дугом арендовал небольшой розовый дом, где группа стала репетировать и вообще тусоваться большую часть времени. Том бросил свою работу. Они скинули все свои деньги в общий фонд, расплатились с теми из кредиторов, что приходили к ним с обрезами, забыв про других, пока те тоже не рассвирепели. И играли везде, где за это платили, причем платить им стали больше. Но не намного.
Осенью 1967 группа попала в неприятнейшее положение. Братья Уайсс, владевшие фирмой Fantasy, на которой была подписана группа, охладели к этому бизнесу. У них было давно налаженное и гораздо более прибыльное производство пластмассы, и они решили закрыть малорентабельную Fantasy. Лейбл спас от закрытия один из его работников Сол Зейнц. Он собрал группу заинтересованных инвесторов и выкупил Fantasy. Как бывший работник компании, Джон Фогерти был знаком с Зейнцем, у них были неплохие отношения друг с другом. Зейнц внимательно наблюдал за развитием музыкальной сцены Сан-Франциско, где в то время большую роль играли "подпольные" радиостанции и концертные площадки, типа Филлмор, где блистали группы типа The Grateful Dead и The Great Society (которые вскоре переименуются в Jefferson Airplane). Зейнц был не прочь продолжить контракт с группой, только предложил им сделать ряд изменений, в том числе сменить название.
Музыканты охотно согласились сменить название, поскольку ненавидели имя Golliwogs, навязанное им прежним руководством компании. При выборе названия, рассматривались среди прочих такие варианты, как Muddy Rabbit (Грязный Кролик), Gossamer Wump (нечто труднопереводимое) и Creedence Nuball and the Ruby, где Creedence происходило от имени Credence Nuball - так звали приятеля Тома Фогерти. В его имя добавили еще одну букву "e" для созвучия со словом "creed" (кредо). Вообще-то само слово Credence и без лишней буквы "e" означает "вера, доверие". Кто такой Ruby - непонятно, но теперь уже и не важно, поскольку название переделали в Creedence Clearwater Revival, где с Creedence - понятно, Clearwater ("чистая вода") - было взято из крутившейся в то время рекламы пива Olympia, и вообще было созвучно набиравшему в то время силу движению за охрану окружающей среды, а Revival - "возрождение" - как сказал позже Джон Фогерти, было "самой важной частью". Оно должно было вызывать оптимизм у группы, уже уставшей от 10-летнего существования на музыкальной сцене без существенного успеха.
Группа выпустила сингл Porterville (еще под старым именем The Golliwogs) и села в студию записывать дебютный альбом. Одной из песен альбома была Susie Q Дэйла Хоукинса - один из любимых концертных номеров группы. Ее стали крутить на радио еще до того, как альбом поступил в продажу. Дело в том, что Creedence завоевали любовь и расположение местных сан-францисских радио-диджеев после того, как поддержали их забастовку, сыграли благотворительный концерт в их пользу и участвовали в прочих, связанных с этим мероприятиях. Билл Дрейк - один из влиятельнейших людей на рок-радио того времени полюбил эту мелодию, группа принесла на радио пленки с ее записью, и песня имела большой успех еще до выпуска альбома. Вот почему альбом вышел с красным ярлыком "Включая Suzy Q." на конверте.
Уже в первом альбоме Creedence практически сформировалось фирменное звучание, которым прославилась группа. Только на первом альбоме еще отразился разгар всеобщего увлечения в то время психоделией и всякими звуковыми эффектами, порожденный битловским альбомом Sgt. Pepper's. Джон Фогерти интересно экспериментирует с гитарным звуком в нескольких соло, а в песне Gloomy применяет технику "обратной записи", т.е. запись соло-гитары воспроизводится в обратную сторону. В последующих альбомах, где Creedence почувствуют себя уверенее в собственном стиле и звучании, таких экспериментов уже не будет. Звук будет более традиционным, соответственно удачно подобранному ими имиджу простых парней с Юга.
======================================
История честных парней из Криденс, к сожалению, неразрывно связана с компанией Fantasy Records, хозяина которой звали Саул Заэнц. Он вскоре стал мультимиллионером, исключительно на успехе музыкантов, которые отнюдь не стали богаче. В начале 1969 года, после выпуска двух альбомов, Creedence Clearwater Revival были популярны на весь мир, и тут большие люди из музыкальной индустрии заинтересовались, как это одна из успешнейших групп в мире записывается на каком-то мелком провинциальном лейбле. В марте месяце в небольшом офисе Fantasy Records в Оуклэнд-сити, устроенном прямо в гараже, стал буквально разрываться телефон. Заэнтцу предлагали выкупить контракт с Creedence. Заэнтцу предлагали выкупить всю его фирму с потрохами.
"Примерно каждые две недели," - говорил Заэнц, - "мне делали предложение - из законных источников - но не давали нормальную цену. Я не взял бы и 6 миллионов. Мы отказывались и от больших сумм, чем эта."
Заэнц считал, что для Creedence, с активно плодоносящим в то время Джоном Фогерти, было даже преимуществом работать на независимом лейбле. "Мы гораздо проворнее в дистрибуции," - говорил он. - "На Columbia или Capitol много-много подразделений, которые нужно все пройти, чтобы принять какое-то решение." Поэтому Заэнц полагал, что его Fantasy Records является высшим благом для группы.
Creedence однако так не считали. При самом простом подсчете было очевидно, что их обманули. Договор, в принципе, был стандартным для тех времен. Как вспоминает Джон: "Нам понадобился примерно год после выпуска "Suzie Q", чтобы понять, что мы "попали". Заэнц обещал нам, что разорвет тот договор, как только у нас появится первый хит. Ну и что же! Где-то около времени выпуска Green River, прихожу я к Саулу, а он мне говорит, что не собирается рвать никаких контрактов."
Ушлый Заэнц, решив заработать на Creedence по максимуму, даже выпустил Fantasy на биржу, сделав ее открытой акционерной компанией. Криденс пытались разорвать или хотя бы переделать первоначальный кабальный договор. Fantasy предложила группе 10 процентов акций, включая публичные акции и внутренние корпоративные. Как известно, это предложение Заэнц сделал конкретно Джону Фогерти. Джон пытался привязать к этому предложению и свои авторские. Заэнц отказался. Тогда Джон отверг все предложение.
"Джон, взявший на себя обязанности руководителя всей группы неправильно оценил сделанное ему тогда предложение и отказал от лица других парней, даже не поставив их в известность относительно этого разговора." - утверждает некий источник, близкий к музыкантам. - "И это стоило группе 50 миллионов долларов."
Чтобы показать сущность контракта с Fantasy, журналист Крэг Моддерно из местной газеты Oakland Tribune произвел простые подсчеты. Долгоиграющая пластинка (LP) в 1960-х стоила в Штатах $3.49. Так вот, с альбома, разошедшегося миллионным тиражом, группе доставалось 40 000 долларов. По 10 000 на каждого. Джон, как единственный автор в группе, получал немного больше с авторских (роялти), которые капали ему как с продаж пластинок, так и от каждого исполнения песен в эфире.
Как можно после этого называть человека, так паразитировавшего на чужом труде? Заэнц относился к роду людей, не имеющих стыд и совесть. Не собираясь что-либо менять в превосходном для него статусе кво, но понимая, что надо как-то уладить возникшее напряжение в отношениях со своей "дойной коровой", весной 1969 он придумал новый экономический ход - увод большей части прибыли Fantasy Records в оффшоры на Багамских островах.
Как вспоминает администратор Creedence Джейк Рорер: "Сол Заэнц предложил группе эту невероятную оффшорную сделку. В то время, примерно две трети всего, что зарабатывали Creedence Clearwater Revival, уходило на налоги. Для них это была альтернатива. И юридическая контора папы Стю оформила все нужные для того бумаги."
Таким образом, 5 июня 1969 года группа подписала новый контракт. В целом, условия были те же, что в прежнем договоре, подписанном два года назад, только несколько повысились их доходы от зарубежных продаж, а также от продаж пленок. Во времена ленточных магнитофонов альбомы выпускались не только на пластинках, но также на магнитных пленках. Для нового договора группа обрела новое юридическое лицо на Багамских островах - акционерная компания King David Distributors Limited.
Группа обрастала своим служебным штатом. Младший брат Джона - Боб стал штатным фотографом Creedence. Давний друг музыкантов - Джейк Рорер взял на себя разные административные обязанности. Они называли его "пресс-атташе", но он также заботился о конторских делах, когда они были дома, и - о гостиницах, когда они были в турне. Он дополнял работу Брюса Янга: Янг занимался с промоутерами, бухгалтерами и концертными площадками, а Рорер брал на себя заботу о группе.
"Я отвечал за пиар (общественные связи). У меня не было опыта, но парни сказали особо не париться по этому поводу. Они просто хотели иметь меня в команде. Джон сказал мне расслабиться и присматриваться к делу. Когда мы были в Европе, услыхали термин "пресс-аташе", и я стал таковым. Я готовил все материалы для прессы. Постепенно мои обязанности расширились и на другие области. Я помогал Брюсу координировать гастроли и стал главным связным. Путешествуя с группой, я стал отвечать за транспортировку, отели и все, необходимое нам на каждом месте."
Рорер был знаком с музыкантами почти десять лет до того. Когда он был принят Криденсами на работу, он поступил в одну из самых успешных рок-организаций по ту сторону Атлантики. "Там была атмосфера единства и полная поддержка Джона как лидера. Это было как волшебство. Мы все были одной семьей. Парни столько лет игравшие по гаражам да грязным барам теперь вознеслись на вершину мира. Это было время большого энтузиазма."
После целого лета гастролей, группа взяла в чартер два самолета Otter (берущих по 10-12 человек на борт) и устроила концерт в Гонолулу (столица Гаваев), чтобы зависнуть там в отеле Hana Ranch на десять дней, отдохнуть в полном составе: вместе с роуди, техническим составом и всеми их семьями. Это станет осенней традицией Creedence.
Жена Тома Фогерти вспоминает те дни, как самое счастливейшее время ее жизни:
"Мы обычно выбирались всеми семьями на Гавайи. Они устраивали концерт в Гонолулу, но ехали мы главным образом ради отпуска. Обычно мы останавливались в отеле Hana Ranch, со всеми детьми, все было волшебно. На пике их карьеры я не разъезжала с группой, сидела дома с малышами, у меня были близнецы в то время. Поэтому поездки на Гавайи так запомнились. Туда все приезжали со своими детьми, было очень дружно и весело."
/1 
发表于 2020-9-24 11:17:44
提升卡
置顶卡