Beggars Opera – 2 LP's
Жанр: Prog Rock
Носитель: LP
Год выпуска: 1970, 1971 (re 197x, 1974)
Лейбл: Vertigo
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue
Формат записи: 24/96
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 1:24:43
Источник оцифровки: LP Rip & Full Scan LP Cover: Fran Solo
Код класса состояния винила: NM
Устройство воспроизведения: Technics SL-1200MK2 Quartz
Головка звукоснимателя: SHURE M97xE With JICO SAS Stylus
Предварительный усилитель: Marantz 2252
АЦП: E-MU 0404
Обработка: Manual DeClick with iZotope RX5
1970 - Act One
Год выпуска: 1970 (re 197x)
Лейбл: Vertigo/6360 018
Страна-производитель: Netherlands
Продолжительность: 42:13
Треклист:
A1 Poet And Peasant
A2 Passacaglia
A3 Memory
B1 Raymond’s Road
B2 Light Cavalry
Спектр
АЧХ
Уровень записи
DR13
foobar2000 1.3.5 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2017-03-26 17:51:17
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Beggars Opera / Act One (LP)
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR12 -0.12 dB -14.78 dB 7:15 01-LADO 1- Poet And Peasant
DR13 -0.97 dB -16.59 dB 7:07 02-Passacaglia
DR13 -0.12 dB -16.24 dB 4:03 03-Memory
DR13 -0.20 dB -15.05 dB 11:52 04-LADO 2- Raymond's Road
DR14 -0.32 dB -16.85 dB 11:57 05-Light Cavalry
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 5
Official DR value: DR13
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2625 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Personel
Bass – Marshall Erskine
Drums – Raymond Wilson
Guitar – Ricky Gardener*
Organ – Alan Park
Producer – Bill Martin & Phil Coulter
Vocals – Martin Griffiths
About
Eng
What a mindblowing debut-album this is! The very melodic and harmonic music from this five-piece band is based upon an incredible dynamic and propulsive rhythm-section and splendid, very exciting Hammond organ work, often accompanied by a powerful and fiery electric guitar. The interplay between the musicians is magnificent and the excertions on keyboards and guitar are very compelling, in the spirit of the late Sixties and early Seventies. The vocals are also worth to be mentioned: distinctive with an enthusiastic approach and often a bit cynical undertone but at some moments also warm and plesant. The highlight on this CD is the track “Raymond’s road” featuring awesome guitarsoli (inspired by Hendrix and Page)and exciting work on the Hammond organ in the vein of the best Keith Emerson, including short renditions of known classical pieces from Bach and Grieg. AN EXCELLENT ALBUM THAT WILL PLEASE EVERY HAMMOND AFICIONADO AND FANS FROM THE EARLY SEVENTIES PROGROCK SOUND!!
Review by erik neuteboom, progarchives.com
Rus
Уроженец Эдинбурга Рикки Гардинер (р. 1948) с детства любил итальянскую оперу. Впоследствии, наряду с этой милой привязанностью, в его жизнь прочно вошли The Shadows, Хэнк Марвин и электрический шестиструнный Fender Stratocaster (купленный в юности и поныне остающийся главным инструментом Рикки). Переехав в Глазго, не по годам развитый шотландский парнишка основал школьный бэнд The Vostoks (кстати, назван так в честь космического корабля, на котором совершил свой полет Юрий Гагарин), где пела будущая супруга нашего героя Вирджиния Скотт. Потом были The Kingbees и The System, а в 1969 году неутомимый Гардинер при поддержке друзей замутил Beggars Opera. Другими членами коллектива стали вокалист Мартин Гриффитс, органист Алан Парк, басист Маршалл Эрскин и ударник Рэймонд Уилсон. Хотя репертуарную политику ансамбля формировали все пятеро, решающее слово принадлежало лидеру. И уж тут-то он сумел развернуться как следует, соединив в целое разнополярные страсти - к классичесской опере и заряженному энергией року...
"Act One" - одна из краеугольных пластинок британского прото-прогрессива начала семидесятых. Изданная лейблом Vertigo, эта программа привлекла внимание слушателей не только явной новизной идей, адекватно претворенных в жизнь при помощи маститого звукоинженера Мартина Бирча (на тот момент постоянно работал с Deep Purple), но и вдохновенным энтузиазмом исполнителей. Ребята и впрямь постарались на славу, сложив вместе кусочки замысловатой саунд-мозаики. Вступительный этюд "Poet and Peasant" позаимствован из наследия австрийского композитора Франца фон Зуппе (1819-1895), автора популярных некогда оперетт. Гардинер со товарищи ловко перевели комический венский кунштюк на рок-н-ролльные рельсы: галопирующая техника долговязого ударника Уилсона замечательно сочетается с лихим гарцеванием "Хаммонда", глубокими басовыми структурами и отменной риффовкой гитарреро. Отдельного упоминания заслуживает певец Гриффитс, чей гибкий и сильный голос являлся визитной карточкой ранних Beggars Opera. С благородной седой стариной отчасти соприкасается и стилизованная под необарокко "Passacaglia" с ее изящными органными партиями и прихардованными струнными выкрутасами. Пограничного характера также придерживается вещь "Memory": мелодические гармонии парадоксальным манером содержат в себе строгие симфонические интонации и неумеренный ритм-н-блюзовый драйв. "Raymonds Road" - самый яркий номер альбома, по сути являющийся помпезной рок-фантазией на мотивы Моцарта, Дворжака и иже с ними. Что до эпической конструкции "Light Cavalry", то она вновь обращает нас к творчеству господина фон Зуппе: очередная безукоризненная транскрипция полузабытой опереточной безделицы, талантами квинтета возведенной в ранг настоящего драматического искусства. В бонусах фигурируют тяжелый (а ля Purple) эскиз "Sarabande" и недурственный хард-н-артовый трек "Think", воплощенный со знанием дела.
Итог: блестящий образец неоклассического прогрессива, по праву включенный в "золотой фонд" нестареющего английского рока. Наслаждайтесь.
Лучик Света
Гениальная пластинка!!
Произвела впечатление своей смесью артистизма и силой воздействия. Одним из основных моментов пластинки стала аранжировка известной “Poet and Peasant Overture” композитора Suppe. Оригинальная версия полна контрастов и остроумного эмоционального богатства красок, что превращает композицию в кульминационный момент любого концерта популярной классической музыки. Ну и конечно же, для современной рок группы этот трек явился средством распространения и выражения своих мыслей и звука. Остается непонятным, почему Кейт Эмерсон из ELP, известный своей тягой к динамичным обработкам произведений классики, не удосужился охватить эту мелодию. Композитор Франц фон Суппе был рожден в море. Его матерью была итальянка, а отец – бельгийцем. Суппе написал 21 оперетту, 180 балетов и водевилей, но “Poet and Peasant” и “Light Cavalry”, которая также представлена в обработке Beggar’s Opera, находятся в ряду его лучших произведений.
Браться за переработку творений великого композитора классической музыки для любой начинающей рок группы, выпускающей свою первую пластинку – слишком самоуверенный ход. Однако, ребята из Beggar’s Opera всегда были предприимчивы как в выборе материала, так и в философском подходе к музыке. Как в исполнении своих собственных песен так и в аранжировках композиций других авторов эта уважаемая прогрессивная группа всегда стремилась к извлечению разнообразного и глубокого звука.
Однозначно -на высшую полку любому ценителю рока 70-ых!(естественно ,тому у кого уши есть и тот кто слушает и слышит)
кока
Covers
1971 – Waters Of Change
Год выпуска: 197 (re 1974)
Лейбл: Vertigo/6360 054
Страна-производитель: Germany
Продолжительность: 42:29
Треклист:
A1 Time Machine
A2 Lament
A3 I’ve No Idea
A4 Nimbus
B1 Festival
B2 Silver Peacock (Intro)
B3 Silver Peacock
B4 Impromptu
B5 The Fox
Спектр
АЧХ
Уровень записи
DR13
----------------------------------------------------------------------------------------------
Analyzed folder: /Beggars Opera - Waters Of Change (LP)
----------------------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Filename
----------------------------------------------------------------------------------------------
DR13 -0.12 dB -15.67 dB 01 Beggars Opera - LADO 1- Time Machine.wav
DR10 -1.75 dB -16.03 dB 02 Beggars Opera - Lament.wav
DR13 -0.83 dB -14.66 dB 03 Beggars Opera - I've No Idea.wav
DR15 -0.89 dB -17.91 dB 04 Beggars Opera - Nimbus.wav
DR13 -0.70 dB -15.53 dB 05 Beggars Opera - LADO 2- Festival.wav
DR13 -8.76 dB -24.80 dB 06 Beggars Opera - Silver Peacock (Intro).wav
DR13 -1.05 dB -16.27 dB 07 Beggars Opera - Silver Peacock.wav
DR11 -8.89 dB -22.44 dB 08 Beggars Opera - Impromptu.wav
DR13 -0.49 dB -15.53 dB 09 Beggars Opera - The Fox.wav
----------------------------------------------------------------------------------------------
Number of files: 9
Official DR value: DR13
==============================================================================================
Personel
Bass Guitar, Flute – Marshall Erskine (tracks: B1)
Bass, Acoustic Guitar, Vocals – Gordon Sellar
Coordinator [Production Co-ordinator] – John Drummond (4)
Engineer – Barry Ainsworth, Martin Birch
Lead Guitar, Vocals, Acoustic Guitar – Ricky Gardiner
Lead Vocals, Cowbell – Martin Griffiths
Mellotron, Vocals – Virginia Scott
Organ, Piano – Alan Park
Percussion – Raymond Wilson
Producer – Martin – Coulter*
About
Eng
Swimming in mellotron
“Waters of change” was Beggar’s opera’s best album in my opinion, full of strong melodies and well constructed songs. Having introduced themselves with the innovative, classically driven “Act one”, the band invested in a mellotron, which instantly became the dominant instrument in their sound. The band moved away from the intricate symphonic prog of their first album, towards the art rock of the Moody Blues and Barclay James Harvest.
The stately “Time machine” opens the album the mellotron sound instantly swirling behind the rich distinctive vocals of Martin Griffiths. The best track for me is “Silver peacock”, a deceptively straight forward song, with more excellent keyboard work, a superb melody, and atmospheric vocals. There is a coherence and continuity to the tracks which allows the album a flow well.
A few more albums like this, and Beggar’s Opera could have been as big as their art rock peers. Unfortunately after one more quality album, they were to quickly run out of steam.
Review by Easy Livin, progarchives.com
Rus
К 1971 году Beggars Opera вступили в фазу взросления. Вдоволь потешившись классикой на дебютном альбоме, ребята под управлением Рикки Гардинера (лид- и акустическая гитары, вокал) решили показать, на что способны без "потусторонней" помощи отошедших в вечность корифеев симфонизма. Но для начала шотландским прогрессорам пришлось осуществить некоторую перестановку в составе. На место внезапно выбывшего из команды басиста Эрскина (успевшего все же приложить руку к одной из пьес грядущей пластинки) был взят не менее проворный Гордон Селлар. Попутно светлую голову лидера BO посетила идея о расширении клавишных возможностей группы. С этой целью Рикки привлек к работе жену Вирджинию Скотт, вверив ей партии меллотрона и разнообразные бэк-вокалы. В таком вот расширенном варианте музыканты принялись за создание "Waters of Change".
К немалому удивлению поклонников, в девятизарядной композиционной обойме не оказалось ни одного опуса "по мотивам". Каждая их позиций несла на себе печать оригинальных авторских измышлений. И честное слово, тут было чему порадоваться! Футуристические раскаты "Хаммонда" с пространной меллотроновой "подложкой" + гипнотично-мелодичные пассажи гитары и обворожительный лирико-драматический тенор Мартина Гриффитса - таковы слагаемые первого трека "Time Machine". Органно-перкуссионная интролюдия "Lament" опирается на торжественные медиевальные интонации, по-своему обыгрывающие послебатальные позывные волынки. В "I've No Idea" сочинители Парк и Гриффитс отталкиваются от ритм-н-блюзового шаблона, однако в итоге раскрашивают действо артистическими подробностями, заимствованными из обширного прото-прогового арсенала (моментами вспоминаются соплеменники наших героев - великолепный английский квинтет Cressida). Разреженно-астральное звучание загадочного инструментального этюда "Nimbus" отчасти предвосхищает "эфирную" стилистику, к которой возрожденные Beggars Opera обратятся по истечении тридцати пяти лет (об этом - как-нибудь в другой раз). Яркая карнавальная плясовая "Festival" сотворена клавишником Аланом и певцом Мартином при посильном вкладе "ушельца" Маршалла Эрскина, не только прописавшего здесь фирменные басовые вензеля, но и добавившего к комплексному саунду "оперных" друзей зажигательные всполохи флейты. Едва ли не главным номером всего лонгплея выглядит изящная инкрустация "Silver Peacock", вобравшая в себя столь обожаемые маэстро Парком виртуозные псевдо-барочные ходы наряду с красивейшими вокальными распевами фронтмена Гриффитса. Определенной отсылкой к высокому "академическому" штилю должно считать камерный набросок "Impromptu", где из подручных средств наличествуют классическая гитара и меллотрон, с энной степенью точности имитирующий тембр виолончели. Завершает пиршество колоритнейшее эмоционально-переменчивое произведение "The Fox", в коем довольно сложно отделить шутовство от правды чувств. Впрочем, тут оно, быть может, и не требуется...
Резюмирую: еще один первоклассный подарок для любителей раннего британского арт-рока и необходимое прибавление в коллекцию настоящего меломана.
Лучик Света
Доп. информация
German reissue with Vertigo spaceship labels in a gatefold cover
Inside cover: Printed in Germany by H.O. Persiehl
Barcode and Other Identifiers
Matrix / Runout (A-side, stamped): 10 AA6360054 1Y 320
Matrix / Runout (B-side, stamped): 10 AA6360054 2Y 320
Matrix / Runout (A-side, center label): AA 6360 054.1 Y
Matrix / Runout (B-side, center label): AA 6360 054.2 Y
Rights Society: PM
Other (In a box behind cat# on back cover): D
Covers
About
Коллектив Beggars Opera, одно из наиболее заметных явлений Британии 70-х в стилистике симфоник-прогрессив-рок, в котором кроме них прославились Cressida, Spring, Fantasy, East Of Eden, относится к музыкальным коллективам, которые оставив некогда свои следы на извилистой дороге прогрессивной музыки, теперь обнаруживают их затоптанными многими путниками, а то и сам путь – заброшенным и пустым, но по причинам, скорее всего, не совсем объективным...
Через состав группы проходили Майк Трэвис (Mike Travis) - ударные и Пит Скотт (Pete Scott) - вокал.
Браться за переработку творений великого композитора классической музыки для любой начинающей рок группы, выпускающей свою первую пластинку – слишком самоуверенный ход. Однако, ребята из Beggar’s Opera всегда были предприимчивы как в выборе материала, так и в философском подходе к музыке. Как в исполнении своих собственных песен так и в аранжировках композиций других авторов эта уважаемая прогрессивная группа всегда стремилась к извлечению разнообразного и глубокого звука.
Команда подписала контракт с фирмой “Vertigo” в 1970 году. Эта компания, как впрочем и “Harvest”, принадлежавшая концерну EMI, хотела стать раем для амбициозных и музыкально безрассудных музыкантов. Группа образовалась в Шотландии и появилась на сцене, когда титаны типа Yes, Genesis, Jethro Tull и ELP раздвигали границы рок музыки. Считалось хорошим тоном смешивать элементы классической музыки, фолка, джаза и рока в слегка авантюрном духе, предложенного еще Битлз. Даже короли тяжелого рока Led Zeppelin жаждали экспериментов: примером здесь служат их далеко идущие планы с обработками восточного саунда и применением акустической гитары.
“Vertigo” была здоровой почвой для «авантюристов» типа Colosseum и Manfred Mann’s Chapter Three. В такой творческой атмосфере Beggar's Opera получила возможность выработать свою изысканную музыкальную позицию. Постоянное стремление к совершенствованию привело к громкому успеху альбомов, в которых стиль группы заметно меняется в зависимости от смены настроений и идей. Команда состояла из вокалиста Мартина Гриффитса; Алана Парка – орган, пианино; Рики Гардинера – соло гитара, вокал; Гордона Селлара – бас и акустическая гитары, вокал; барабанщика Рэя Вилсона; временным членом группы была Вирджиния Скотт – меллотрон, вокал.
Гриффитс обладал чрезвычайно привлекательным, скромным и простым голосом, дополняемым помпезным и слегка напыщенным звучанием клавишных Алана Парка. Гитара Рики Гардинера замечательно вписывалась в структурное содержание аранжировок; он был способен на острые и живые соло. Ритм секции были необычно тонкими и едва уловимыми, а барабанщик Рэй Вилсон проводил жесткую и естественную линию.
Несмотря на то, что группе не удалось добиться того массового признания, которое выдвинуло Genesis в высшую лигу прогрессива, у Beggar’s Opera появилось множество преданных поклонников из-за поистине громадного потенциала. Название музыканты позаимствовали у известной и успешной в свое время пьесы английского поэта Джона Гея. Написанная в 1728 году, “Beggar’s Opera” принесла композитору сумму в 1000 английских фунтов – громадная удача по меркам 18-го века. Увы, подобно многим рок музыкантам 20-го столетия, Гей потерял почти все свои деньги в результате финансовых спекуляций, печально известных в истории как «Мыльный пузырь Южного моря». “Act One” – дебютный альбом группы был выпущен в 1970 году и произвел впечатление своей смесью артистизма и силой воздействия. Одним из основных моментов пластинки стала аранжировка известной “Poet and Peasant Overture” композитора Suppe. Оригинальная версия полна контрастов и остроумного эмоционального богатства красок, что превращает композицию в кульминационный момент любого концерта популярной классической музыки. Один критик отметил, что «крестьянин страдает от прирожденной неспособности композитора вовремя остановиться!» Ну и конечно же, для современной рок группы этот трек явился средством распространения и выражения своих мыслей и звука. Остается непонятным, почему Кейт Эмерсон из ELP, известный своей тягой к динамичным обработкам произведений классики, не удосужился охватить эту мелодию. Композитор Франц фон Суппе был рожден в море. Его матерью была итальянка, а отец – бельгийцем. Суппе написал 21 оперетту, 180 балетов и водевилей, но “Poet and Peasant” и “Light Cavalry”, которая также представлена в обработке Beggar’s Opera, находятся в ряду его лучших произведений.
Наряду с первоначальными треками – “Passacaglia”, “Memory and Raymonds Road”, фирма Repertoir добавила на альбом сингл 1971 года “Sarabande”. Сарабанда в данном случае – величественный придворный танец 18-го века, обычно исполняемый в трехдольном размере. Следующая за ней композиция “Think” дает возможность проникнуть в суть музыкальных возможностей группы, раскрыть ее разносторонние вкусы. После успеха пластинки “Act One”, Beggar’s Opera выпустила еще несколько замечательных альбомов, включая “Waters of Change” (Vertigo) в 1971 году, где заметна работа Вирджинии Скотт на меллотроне. Использование меллотрона – своего рода первая попытка внедрения сэмплера. Кусок пленки с ранее записанным струнным звучанием закладывается в устройство, а затем активизируется нажатием на клавиши, вызывая преследующее, навязчивое звучание. Метод понравился Moody Blues и Genesis. Присутствие меллотрона есть и в версии Джима Уэбба “MacArthur Park” на третьем альбоме группы “Pathfinger” (Vertigo), выпущенном в 1972 году. Оба замечательных альбома впоследствии были выпущены в формате СD на “Repertoire”. Имеет смысл приобрести их для своей коллекции.
В 70-е Beggar’s Opera интенсивно занималась студийной работой и выпустила альбом – “Get Your Dog Off Me” (Vertigo) в 1973 году, где достаточно заметна вернувшаяся в группу Вирджиния Скотт со своим любимым меллотроном. Диск “Saggitary” был отпечатан на лейбле “Jupiter” в 1974 году. А заключительное усилие команды – альбом “Beggars Can’t Be Choosers” 79-го года.
В конце 70-х завершилась эра расцвета прогрессивного рока. Ему на смену пришли панк, хеви металл и техно. Но музыка забытой группы звучит достаточно свежо и по сей день. Слушай, слушай – «Нищие» поют своему Суппеp!
kvmAlmaAta
/1 
发表于 2020-9-24 11:19:16
提升卡
置顶卡