Бэд Бойз - Гимн
Жанр: антисовковый стёб
Носитель: MB
Год выпуска: 1985
Лейбл: Самиздат ББ
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: DSD 64
Тип рипа: tracks
Формат записи: 1/2,82 MHz
Формат раздачи: 1/2,82 MHz
Источник оцифровки: автором раздачи
Устройство воспроизведения: Катушечный магнитофон TEAC X-1000
Головка звукоснимателя: TEAC 4TR 2CH 53783032
Предварительный усилитель: встроенный
АЦП: TASCAM DA-3000
Носитель записи: SanDisk Extreme PRO 32GB Compact Flash Memory Card UDMA 7 Speed Up To 160MB/s
Сэмпл: любой трек
Этот скромный релиз посвящается памяти Александра Мальцева. Человека, любившего свободу...........
Вместо эпитафии
Комсомольцы
Все мы комсомольцы, все идём куда-то,
Все хотим мы строить новый светлый мир.
И за это дяди с красными бантами
Гладят нас по чёлке и зовут на пир.
Дедушка наш Ленин сделал револьюшн,
Нашими костями весь усеян свет.
Всех мы победили, ДнепроГЭС построим,
Из врагов народа наделаем котлет!
Хорошо зажили, но пришла войнушка...
Гитлера-фашиста сразу победим!
Гитлера убили, гадов разогнали...
Снова всё построим! После поедим...
Но поесть не вышло - кукурузу сеем,
Засеваем рожью целый Казахстан...
БАМ сейчас построим, газ друзьям подарим,
И костями ляжем за Афганистан!
Жизнь пойдёт, как сказка, в космос заберёмся...
И оттуда сбросим бомбу на Нью-Йорк!!!
Нам ничё не надо! Лишь бы было трудно!
Лишь бы был доволен мудрый наш комсорг.
Выльем в реку пиво, перебьём бутылки...
Нас теперь боятся те, кто водку пьют!
Все мы - комсомольцы! Мы славны делами!
И за это песни все про то споют!
Треклист
Сторона «Бэд» (Посвящение ДК):
01 Гимн, Заберите вашу жизнь
02 Наша общая любовь 4:19
03 Ветераны 2:29
04 Мэри 1:56
05 Комсомольцы 3:40
06 Плохая карма 2:56
Сторона «Бойз» (Посвящение ОК):
07 Высокое искусство 2:19
08 Наш большой сосед 4:27
09 Свадьбы 2:29
10 Крематорий 1:59
11 Визит (посв. «любимым» органам) 2:48
12 Братец рокер 2:07
13 Макондо (инстр.передышка
) 2:00
14 Три девицы 3:03
• Александр Мальцев — вокал, тексты (1984—1986)
• Игорь Загороднов — синтезатор, клавишные, ритм-бокс (1984—1986)
• Олег Садовников — гитара (1985, 1986)
• Игорь Бабанов — синтезатор, клавишные (1985)
Каталога к копии Валеры не было. Поэтому воспользовался темой https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5378451 многоуважаемого Часик65. А название трека 11 взял из https://www.youtube.com/watch?v=JxkqZnrRYJc (хотя сам первоначально дал другое название
Исходник
Копия В.Басманова. Хорошая, как мне кажется. Лента бытовая совковая, скорость 19,05 см/с, 4 дороги
Постер
На постере в теме рядом с А.Мальцевым - Вова Синий (я думаю). 2 главных идеолога провинциального Челябы-70, чьи творения были отмечены в книге А.Кушнира "100 магнитоальбомов советского рока"
Фото с другими участниками Бэд Бойз не нашёл. Извините
О релизе
Ещё один мой релиз по творчеству моих земляков с Южного Урала. И подобных релизов у меня набралось достаточно много уже (даже Градский родился в Копейске, небольшом городке пригорода Челябинска
Надеюсь, релизы с творчеством моих земляков ещё будут (один уже в работе
Почему выложил эту оцифровку в DSD 64? Причин много. Копия, на мой взгляд, неплохая. Оцифровку можно слушать даже без особых правок
Хотя слова, главное, на мой взгляд, в этом альбоме, местами довольно трудно разобрать. Но, думаю, что так записан сам оригинал. Не стоит забывать, что ребята осознанно гробили вокал Мальцева всякой синтетической хренью (чтобы его нельзя было узнать).
Поэтому есть желание попросить одного человека немного выделить вокал и поднять его малость над музоном. Тогда, я надеюсь, слушать будет лехши
Хотя на моей любимой песне Комсомольцы (которой мне вполне достаточно от Бэд Бойз) вокал вполне различим. Да и записана эта песня лучше остальных, по-моему
скрытый текст
Не знаю, почему мне эта песня близка. М.б. потому, что меня долго не принимали в этот грёбаный комсомол? Я, правда, туда особо и не рвался. Это им я был зачем-то в их стаде нужён. Вот и изголялись надо мной, падлы: помурыжат-помурыжат... и не примут опять. Говорят: ты не достоин высокого звания комсомольца
А послать их нах тогда тоже было не просто. Если ты не комсомолец... то почти как враг народа...............
Да и ваще песня полезная. Просто, кратко и наглядно рассказана история нашей виликой Родины. Лутшы всякова учебника, по-моему
Но, если удастся договориться о небольшом мастеринге этой исх.оцифровки, то слеплю релиз в 2444 (с альтернативным звучанием
Спектр, АЧХ, уровень, фаза
Доп. информация:
Бэд Бойз
Бэд Бойз — советская рок-группа, основанная поэтом Александром Мальцевым и музыкантом Игорем Загородновым в Челябинске-70 в 1984 году. Известна была в первую очередь текстами антисоветской диссидентской направленности и песенными пародями на творчество независимых советских рок-групп 1980-х. На творчество группы оказали влияние группы «ДК», «ДДТ» и «Облачный край». Их первый альбом «Гимн» был включён в книгу Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока»
Дискография:
«Гимн (Посвящение ДК и ОК)» (1985)
«Фронт» (1986)
Из книги Кушнира "100 магнитоальбомов советского рока"
Один из самых отчаянных и диссидентских проектов за всю историю советского рока появился на свет в мрачном городке Челябинск-70 (ныне - Снежинск), расположенном в предгорьях Уральского хребта. Изначально Челябинск-70 создавался как секретная зона, в которой физики-ядерщики вели активные эксперименты с немирным атомом. По злой иронии судьбы строительство научно-иcследовательского центра производилось невдалеке от места выброса радиоактивных элементов со склада одного из химкомбинатов. После этого случая вокруг города были воздвигнуты заграждения из двойной колючей проволоки, между которыми была пропахана пограничная полоса.
Зимой озеро, отделявшее Челябинск-70 от внешнего мира, ограждалось установленной на льду колючей проволокой, а летом просвечивалось со всех сторон прожекторами - чтобы, не дай Бог, никто не переплыл. На наблюдательной вышке круглосуточно дежурили автоматчики, вооруженные лаконичной инструкцией: "Если что-то не так - стрелять без предупреждения". Показательно, что все эти памятники архитектуры эпохи развитого социализма существуют в Челябинске-70 и по сей день.
Сейчас никто уже не помнит, когда и откуда в этом оазисе лысеющих от сверхдоз радиации мутантов появился человек по имени Александр Мальцев. Он работал монтером в телефонной службе, зимой убирал снег на очистительной машине "Коммунист" и носил самые длинные волосы в городе. Его прошлое было покрыто тайной, а его руки, покрытые шрамами от кисти до локтя, давали повод к вполне конкретным размышлениям. Доподлинно известно лишь то, что первая фамилия Мальцева была Фиксшимель, и в самом начале восьмидесятых он имел ряд вызовов в КГБ в связи с антисоветскими настроениями.
Помимо активного увлечения хиппистской идеологией Мальцев внимательно следил за новинками магнитофонного рок-андеграунда и, в частности, за творчеством "ДК", "ДДТ" и "Облачного края". Сидя у себя дома в хрущевской избушке, на отшибе у самого леса, Мальцев начал экспериментировать не над расщеплением атома, а над магнитофонными кольцами. Склеивая ритмически завершенные фрагменты записей других исполнителей в кольца, он под аккомпанемент примитивного синтезатора начал записывать свои первые песни.
В 84-м году Мальцев знакомится с музыкантами вокально-инстументального ансамбля "Имидж", который имел репетиционную базу в единственном в Челябинске-70 Доме культуры "Октябрь". Наиболее сильно под хмурое обаяние Александра подпал клавишник и аранжировщик "Имиджа" Игорь Загороднов, который, разделяя радикальные взгляды Мальцева, начал сочинять музыку к его текстам. В свою очередь, сам Мальцев понял, что стихи можно совмещать с современной рок-музыкой гораздо более совершенными методами, чем домашние эксперименты с магнитофонными кольцами. Так был создан студийный проект, получивший впоследствии всесоюзную известность под названием "Бэд бойз".
Отличительной чертой "Бэд бойз" стали не имевшие себе равных по степени бескомпромиссности антисоветские тексты Мальцева. Воспитанный на общечеловеческих идеалах мира, свободы и любви, он всеми фибрами души ненавидел как советский общественно-политический строй, так и его всевозможные социальные порождения. В полемическом запале Мальцев призывал решать насущные проблемы однозначно террористическими методами: "Поснимайте все плакаты - там написан бред / И перестреляйте все редакции газет / Выключите радио - хватит провокаций / Отмените вы вранье ваших демонстраций".
Будущий цикл своих задушевных песенок "Бэд бойз" решили посвятить надвигавшемуся 40-летию Победы в Великой Отечественной войне. Персонажами сатирических композиций стали обманутые государством ветераны, партия, комсомол, советская эстрада и советские правоохранительные органы. Мало кто в те времена отваживался говорить на подобные темы с такой запредельной ненавистью - что называется, без тормозов: "Братец-рокер, чо не весел? / Чо ты голову повесил? / Бросил бы гитарный лад - взял бы в руки автомат! / Ох, придется нам забыть и хиппизм, и пацифизм / Только рок и терроризм нам построят коммунизм".
...Запись долгожданного дебютного альбома происходила поздними летними вечерами, когда в вышеупомянутом Доме культуры заканчивали работу все секции и в здании оставались одни вахтеры. Помимо Мальцева (вокал) и Загороднова (клавиши) участие в сессии приняли гитарист "Имиджа" Олег Садовников и приехавший на летние каникулы в родной город клавишник "Телевизора" Игорь Бабанов.
"В подвале ДК "Октябрь" собрались люди, планировавшие изготовление собственной ядерной бомбы, - вспоминает Загороднов. - Мы знали, что идем на риск и поэтому постарались изменить до неузнаваемости вокал Мальцева. В частности, мы пропускали голос через специальные темброблоки, вырезая из него определенные тембры и искажая его при помощи флэнджера и ревера".
Гитары и вторых клавиш на альбоме было немного, и аранжировка песен в основном строилась по формуле "вокал + синтезатор + ритм-бокс". Альбом торжественно открывался Гимном Советского Союза, скорость звучания которого произвольно менялась, в результате чего мелодия постепенно начинала плыть и разрушаться. С музыкальной фактурой песен "Бэд бойз" решили особенно не заморачиваться, положив в основу альбома мелодические линии из песен "ДК" ("Заберите вашу жизнь"), "Облачного края" ("Союз композиторов"), "ДДТ" ("Свинья на радуге") и даже "Аквариума" ("Кусок жизни"). В музыкальной интерпретации "Бэд бойз" все эти композиции превращались в авторизованные кавер-версии, причем многие из них начинались с оригинального текста, но через две-три строчки шла "сплошняком" поэзия Мальцева. Некоторые песни представляли собой упрощенные стилизации - начиная от кантри ("Мэри") и псевдокабацких мелодий а-ля Александр Новиков ("Наш большой сосед") до фокстрота ("Свадьбы") и изображенной на электробалалайке темы "Степь да степь кругом" ("Три Девицы"). Последняя плавно переходила в речитатив, выстроенный под явным влиянием поэзии "Мухоморов" и Владимира Маяковского: "Главный лозунг партии: / "Каждому по ломику / И давайте развалим нашу экономику".
Наиболее выразительным на альбоме получился маршеобразный гимн "Плохая карма" - с кислотным звучанием клавиш Загороднова и густым низким вокалом Мальцева.
Несмотря на сильнейшую звуковую косметику, вокал на альбоме звучал по интонациям довольно точно. Неплохо чувствуя стиль, Мальцев не просто имитировал голоса Морозова ("ДК"), Будника ("Облачный край") или Шевчука, а добавлял к их манере новые краски. Местами Мальцева заносило в сторону самопального советского рэпа - с неторопливыми бубнилками вместо пения и электронными подкладками на фоне неестественного, но агрессивного голоса, извергающего нон-стопом провокационные политические куплеты.
К осени 85-го года дебютный альбом "Бэд бойз" под названием "Гимн" был готов. Первая сторона называлась "Бэд" и посвящалась группе "ДК", вторая называлась "Бойз" и, соответственно, посвящалась "Облачному краю". Осознавая всю разрушительную силу собственного творения, основной удар "Бэд бойз" решили нанести по мегаполисам. Судя по всему, подобная тактика объяснялась несколькими причинами. Распространять "Гимн" в Челябинске-70 было равносильно самоубийству. Дом культуры в городе был один, музыкантов - несколько десятков, и авторы альбома вычислялись органами госбезопасности в считанные часы. О возможных последствиях подобных разоблачений сегодня можно только догадываться. Фото: Игорь Шапошников
Показательная история произошла в близлежащем Свердловске, в котором практически все обладатели стационарных магнитофонов наотрез отказались распространять альбом. Даже тех нескольких экземпляров "Гимна", которые попали в Свердловск через Челябинск, оказалось достаточно, чтобы их владельцев начали вызывать на собеседование в местный КГБ. Вообще в Свердловске "Бэд бойз" не любили, считая, что само подназвание альбома ("Посвящение ДК и ОК") ставит на карьере группы массивный крест, на одной из перекладин которого написано "ДК", а на другой - "ОК". Воспитанные на неоромантизме и академическом роке свердловчане относились к любительским опусам "Бэд бойз" точно так же, как ленинградцы за несколько лет до этого относились к "Трубному зову".
В Москве, куда Загороднов периодически ездил по коммерческим делам, политическая ситуация была несколько иная. В условиях местного идеологического прессинга столица испытывала острую нехватку подобной музыки. Неудивительно, что московские дистрибьюторы приняли альбом "Бэд бойз" с распростертыми объятиями. Вскоре Загороднов вышел сразу на несколько подобных тусовок - начиная от музыкантов "ДК" и заканчивая рок-активистами из МИФИ. В итоге "Гимн" начал довольно резво распространяться по столице и вскоре попал в итоговый top-5 легендарного рок-журнала "Урлайт". Еще через несколько месяцев две композиции из "Гимна" прозвучали в эфире канадского Radio Toronto.
Это было начало конца.
Московский КГБ принял брошенный вызов и довольно оперативно просчитал место рождения этой пленки. "Бэд бойз" автоматически возглавили очередную серию антироковых запретительных списков, а Мальцев с Загородновым почувствовали вокруг себя некое подобие слежки. Однако, несмотря на риск, они все же затеяли запись своего второго альбома "Фронт". Чтобы сузить круг вовлеченных в эту акцию людей, функции звукооператора были возложены на родного брата Игоря Загороднова Дмитрия.
Для того, чтобы избежать малейшей утечки информации, музыкантами были предприняты все необходимые в подобной ситуации меры предосторожности. Конспирация осуществлялась по всем правилам военного искусства: в помещении Дома культуры закрывались все двери, а окна студии заклеивались газетами. Большинство композиций записывалось в наушниках с отключенными мониторами. Мальцев перестал встречаться с музыкантами, а с Игорем Загородновым общался не в стенах собственной квартиры (как прежде), а исключительно на улице.
Когда Мальцев с Загородновым почувствовали по поведению вахтеров, что записываться в Доме культуры становится небезопасно, они перенесли часть аппаратуры на квартиру к своему приятелю Сергею Котегову. Там в форсированном режиме была дописана вторая часть альбома. Темы и направленность новых песен были сродни "Гимну", а в ряде композиций нападки на советский режим носили совсем уж яростный характер. Показательно, что стороны альбома (электрическая и акустическая) были разграничены фразой: "В связи с увеличением стрема группа "Бэд бойз" последний раз играет в электрическом варианте".
Весь альбом воспринимался как развитие идей Оруэлла "в отдельно взятой стране". Заканчивался "Фронт" концептуальной цитатой из Некрасова - "Кто живет без печали и гнева, тот не любит отчизны своей".
Все последующие события, связанные с "Бэд бойз", разворачивались с кинематографической быстротой. Как только "Фронт" появился на свет, Мальцев и Загороднов оказались в КГБ. В последний момент они успели уничтожить оригиналы пленок, но помогло это мало.
"Этим делом заинтересовалась Москва, и оттуда несколько раз приезжали следователи, - вспоминает Загороднов. - Нас спасла надвигающаяся заря перестройки и то, что нас "вел" человек, который неплохо знал моего отца. В итоге местное КГБ поступило очень грамотно, не вынося это дело за пределы своих кабинетов и не отдавая информацию в партийные органы. Все крутилось внутри".
По поводу дальнейших событий существует несколько версий.
Одна из них гласит, что Загороднова в течение полутора лет пытались завербовать информатором в КГБ, но - безуспешно. По другой версии, его при помощи шантажа заставили отречься от авторства и сделать заявление, что никакого отношения к альбомам "Бэд бойз" он не имеет, а идеологом и исполнителем всех песен является лишь один человек - Александр Мальцев.
Не имея доступа к архивам челябинско-снежинского КГБ, можно только предполагать, что истина похоронена на одном из этих взаимоисключающих утверждений.
Что же касается Мальцева, то он был вынужден в течение 24 часов покинуть Челябинск-70. На протяжении двух лет он скитался по квартирам родственников в других городах, а после реальной победы перестройки вновь вернулся в Челябинск-70 и устроился работать на кабельное телевидение. К прежним музыкальным занятиям он больше не возвращался, не допуская упоминания о них ни в публичных беседах, ни в приватных разговорах. Аналогичным образом вели себя и его иногородние родственники. В 1996 году Мальцев умер от рака легких. Его последнее стихотворение, написанное за полтора года до смерти, называлось "Прогноз" и заканчивалось словами: "движок перегрелся, телефон вскипел - кажется, я себя уже отпел".
Джеймс Александр Даркфорс: БЭД БОЙЗ. Самый антисоветский рок
В своё время, когда я написал заметку о мифе Игоря Талькова, нашлись те, кто начал банальный «ответ Чемберлену», который всё же содержал одну довольно странную мысль: «Чем Летов, Борзыкин заслужили гонения? Что там революционного?» Автор сердитого вопроса сейчас сам стал для «тальковцев» монстром после откровенной пропаганды своего видения христианства и коммунизма, но эта точка зрения высказывается не им одним, не говоря уже о том, что он не был автором этой мысли на самом деле. И главное было что? Доказать, что Тальков был убит за песни.
Не будем сейчас об этом – тема уже многократно обсуждена, и есть вещи, которые намного более интересны. А именно – те, кто «не заслужил гонений». Да, гонений они не заслужили, потому что гонения – это маразм власть предержащих, а не знак качества творца. Но нельзя, впрочем, отрицать и того факта, что были те люди, которые сознательно шли против общей массы, чётко понимая, что в такой стране им жить неохота. Их не убивали, хотя угрозы такие имели место быть иногда (в Омске такие угрозы поступали Андрею «Курту» Васину – если Иван Морг чего там не приукрасил). Но «прессинг» был. И иногда очень сильный.
Вот о такой истории в городе Снежинске (Челябинск-70) стоит рассказать, потому что это был самый лютый по «антисоветской» части рок-проект из известных публике. Речь о БЭД БОЙЗ. Не путать с BAD BOYS BLUE, эти стали популярны уже после событий.
Эти самые события начались в 1984 году, хотя сам по себе Александр Мальцев (существует версия, что на самом деле он был Фиксшимель) начал свои эксперименты за несколько лет до образования БЭД БОЙЗ. Доподлинно известно, что он монтировал телефонные линии и работал на снегоуборочной машине. Какая нелёгкая занесла заядлого хиппи в закрытый город, связанный с военными экспериментами в области ядерной физики, сейчас можно узнать разве что в архиве Аваллона – и то, если повезёт. Длинноволосый бородач с характерными шрамами на руках был заядлым меломаном, который приобретал и «нерекомендованные» записи – ДК, ОБЛАЧНЫЙ КРАЙ и им подобные. Некоторые из этих записей он закольцовывал, а потом использовал в качестве ритма, добавляя свой голос и синтезатор.
Именно в 1984 году судьба свела Мальцева с музыкантами ВИА ИМИДЖ, которым показались интересными идеи Мальцева, и они начали делать совместный проект, который писался по ночам в местном ДК. Это и были БЭД БОЙЗ. Стиль их можно было определить, как «новую волну» с очень резкими текстами антисоветского характера, которые нередко содержали призывы к смене власти и жёсткому противодействию Советам. Радикальная версия Контркультуры, как она была создана в 1965-68 годах, была, возможно, не столь компетентной, как у нынешних знатоков с их свободным доступом к информации, но очень резкой – «хиппи в Мальцеве» начал больше походить на «Пантеру», чем на то, что пропагандировали и пропагандируют Владимир Борода, Любава или Умка. Помимо поэта Мальцева и композитора Игоря Загороднова (клавишник из ИМИДЖА) в группе участвовал гитарист всё того же ИМИДЖА Олег Садовников и Игорь Бабанов из питерского ТЕЛЕВИЗОРА. Их не очень слышно на первом альбоме группы («Гимн»), но они там участвовали.
Сам по себе «Гимн» был почти полностью электронным, на нём звучат синтезатор, ритм-бокс, иногда гитара и ещё один синтезатор. Всё это венчал искажённый вокал Мальцева – идея Загороднова, который отлично понимал, что будет в случае, если кто-то или что-то ненароком «спалит контору». В альбоме не просто чувствовалось влияние ДК, КРАЯ, ДДТ, МУХОМОРА – это были использованные мелодические основы Богаева, Жарикова и Шевчука и концепция в постмодернистских традициях МУХОМОРА. Стилистические эксперименты в очень широком диапазоне, точно схваченные интонации вокалистов проектов, которые стали предметом заимствований, качественная, с разборчивым вокалом, запись альбома – так был создан один из самых антисоветских релизов «магиздата», и всего веселее, что создан он был в «режимном городе».
Именно поэтому Мальцев и Загороднов не стали распространять альбом в родном городе, предпочтя города «центровые» – Ленинград, Москва, Свердловск (где их очень невзлюбили за «провокаторство»). Загороднов, периодически выбираясь в «центры», сумел распространить альбом достаточно широко, благо, в Москве его сразу же отметили, как особо интересный. А так как в Москве такого материала было так мало, что хватались за всё, что только можно, то идеи Мальцева были восприняты с энтузиазмом, и бобины с кассетами пошли «на ура». Загороднов же стал расширять круг распространения, и если учесть его успехи в плане продвижения альбома, то в более «тёплых» условиях Мальцев и компания могли бы составить конкуренцию Свену Гундлаху и Сергею Жарикову – причём, без особых усилий. Более того, группа даже прозвучала на канадском радио с двумя песнями, что по тем временам было успехом просто гигантским.
Но это был СССР, и год на дворе стоял 1984, суровый 1984 – и группа, естественно, не только попала в список «нерекомендованных» для дискотек, но и стала объектом поисков КГБ. Как ни старались участники группы замести следы, чтобы поработать подольше, но очень скоро они стали чувствовать, что их кто-то настойчиво выслеживает. БЭД БОЙЗ понимают, что вести «наглую игру» становится просто опасно, а Мальцев отлично понимает, что с его репутацией можно загреметь в КГБ, а оттуда (причём, в лучшем случае) пойти в зону. «Не в лучшем случае» Мальцева ждала бы психиатрическая больница (шрамы на руках – тенденции к самоубийству, то есть круглосуточный надзор, жёсткий режим, список запрещённых предметов, принудлечение со всеми радостями, а в итоге, как минимум, «нерабочая» группа инвалидности и невозможность устроиться на работу).
Тактика меняется. Никаких встреч дома у Мальцева, только на улице. Звук ставил брат Игоря Загороднова, Дмитрий. Двери в ДК закрывались, окна завешивались газетами, чтобы нельзя было случайно подсмотреть, что там происходит. Александр Мальцев вообще старался не встречаться с музыкантами своей группы, а большую часть композиций записывали, отключив мониторы, в наушниках. Вскоре было решено оставить ДК «Октябрь» (единственный в городе), после чего часть аппаратуры перенесли к другу музыкантов Сергею Котегову, и у него форсировано записали вторую часть второго и последнего альбома «Фронт». В итоге альбом получился наполовину акустическим, а перед акустической частью было сообщено, что группа больше не будет играть в электрическом варианте по причине «увеличения стрёма». Происходящее вокруг наполнило Мальцева и компанию таким отчаянием, что «Фронт» по части агрессивного настроя по отношению к СССР превзошёл «Гимн», чему свидетельством цитата из Некрасова в конце релиза:
Кто живет без печали и гнева,
тот не любит Отчизны своей.
Антиутопический, мрачный, предельно жёсткий альбом стал последним: не успел он пойти по рукам, как КГБ взялся за Мальцева и компанию. Уже имея печальный опыт громких дел, сделавших из подследственных мучеников своей идеи, чекисты очень тихо и аккуратно провели расследование, избежав серьёзной публичной огласки и не вынеся в ряды партработников того, что за милую душу спровоцировало бы скандал. Оригиналы «Фронта» удалось уничтожить раньше, чем до них добрались органы госбезопасности. Но прошедшее следствие, в котором немалую роль играли специалисты из Москвы (возможно, поэтому и не было большого шума), поставило крест на группе БЭД БОЙЗ, Мальцев отделался выездом из города в 24 часа и жил в разных городах, у своих родственников. Игоря Загороднова пытались сделать информатором, но он отказался, хотя существует и версия, по которой выходит, что Загороднов открестился от своей части работы в БЭД БОЙЗ, заявив, что автором всего материала был Мальцев.
Я не стал упоминать очевидной детали – БЭД БОЙЗ никогда не выходили на сцену, и в силу обстоятельств своей истории, разумеется, не стали «героями Перестройки», поскольку создатели проекта решили сами поставить в этой истории точку. Мальцев, два года мотаясь по городам, дождался, когда ситуация уляжется, после чего вернулся в Челябинск-70, где работал на кабельном телевидении. Музыкой он не только не занимался, но всегда заминал эту тему, приватно или публично. Так же вели себя и его родственники. Мальцев умер в 1996 году, от рака лёгких, уже немного забытый рок-тусовкой.
Теперь стоит перейти к деталям, которые не являются уж такими биографическими. БЭД БОЙЗ часто сравнивают с группой БРАТЬЯ ПО РАЗУМУ, созданной Вовой Синим и Гошей Рыжим. Да, эти группы родом из одного города, если не больше – БПР и Александр Мальцев сотрудничали. У них на самом деле очень похожие методы работы, оба проекта были чисто студийными и много работали с плёночными петлями, сознательно «таща» чужие мелодии и ритмы – задолго до того, как это станет общим местом в клубной музыке. Но вряд ли там есть влияния какие-то, да и по настрою БРАТЬЯ ПО РАЗУМУ намного веселее, не политизированы, как БЭД БОЙЗ, скорее это юмор абсурда, пусть он и выглядит, как защита от внешнего маразма. Ещё сложнее сказать, как соотносятся творчество новосибирского юмориста-звукорежиссёра Коки, автора идеи «Шизазоя» и песни о летающем в воздухе «шизоиде» (на том же Last FM Кока проходит в числе похожих на БЭД БОЙЗ проектов).
По нынешним меркам, конечно, это проект достаточно наивный, чему способствует простенький электронный звук, который не отличается какой-то яростью. Плюс к тому и голос, который иногда от пения переходит к речитативу, впрочем, на рэп особо не тянущий. Но по тем временам это было не просто на грани фола, потому что Мальцев откровенно высказывал неприязнь к партии, милиции, ветеранам, обществу, позволял себе и крепкое словцо, хоть и не через каждое принятое в разговоре. Были у Мальцева и строчки, которые призывали не «идти в отказ», а действовать, скажем так, в разы жёстче.
Почему широкие массы их узнали после распада, уже и так понятно. Ни одного концерта они не дали, самый известный источник информации по ним – «100 магнитоальбомов советского рока» Александра Кушнира (откуда взята информация для биографической части данного очерка), да и, как уже говорилось, против них работали малая оригинальность и наличие более раскрученных и удобоваримых проектов в родственном стиле, которые оказались более интересными публике и не потеряли интереса к музыке, как Мальцев.
Учитывая то, когда и что он сочинял, Мальцев очень легко отделался – следователь, который работал с ним по линии КГБ, был знаком с отцом лидера БЭД БОЙЗ, что повлияло на отношение к подследственному. На дворе стоял 1985 год, и московские следователи предпочли не устраивать спектаклей, которые в условиях большей открытости СССР внешнему миру могли бы навредить имиджу, да и намекать на режимные города и широким советским массам, что уж там говорить об иностранцах, не надо было. Опять же, страдает «вывеска» страны, да и знать о таких городах посторонним было незачем. В том же самом Омске, помнится, в то же самое время прессинг по отношению к тусовке Егора Летова был жёстче многократно. Возможно, как это ни странно будет звучать, причиной такого отношения стало то, с чем столкнулись в лице БЭД БОЙЗ следователи КГБ. Они просто не рискнули получить от партийного руководства внушительную нахлобучку за такой прокол.
Ясно, впрочем, что участникам «концессии» во время допросов всё же хорошо от властей «перепало», поскольку из участников БЭД БОЙЗ с музыкой продолжал работать сессионный клавишник Бабанов (участие которого в «Гимне» не так велико на самом деле), а остальные от этого занятия отошли. Мальцева я уже упоминал. Истории с Игорем Загородовым (про КГБ) тем же Кушниром рассматриваются, как «городская легенда» – то ли так, то ли эдак, а как на самом деле, узнать бы, да негде. Умер Мальцев, спустя 11 лет после начала «пресса», в 1996 году, как он нажил рак лёгких, сказать сложно, но если учесть его пребывание в городе, где проводились совсем не мирные исследования в области ядерной физики, это несложно было получить и без курения, а Мальцева, стоит также отметить, упоминают, как жертву полученного вследствие долгого курения табака рака.
Влияние на других музыкантов – если не считать того, что БРАТЬЯ ПО РАЗУМУ могли подхватить идею использования склеенных в кольцо магнитных лент у Александра Мальцева, куда больше влияния на широкую публику оказали БПР и МУХОМОР, под влиянием последних же находился, что говорилось выше, сам Мальцев. Карьера БЭД БОЙЗ была крайне недолгой, протекала она в городе, который имел приделанный к названию номер – то есть они при самом удачном исходе событий первые годы были бы малоизвестны публике, а каждый год простоя или неизвестности снижает шанс сделаться влиятельными. Единственное, что могло быть влиянием, так это то, что уже потом, забыв о первоисточнике, эту историю могли спроецировать на живую легенду Верхотурья ВОДОПАД ИМЕНИ ВАХТАНГА КИКАБИДЗЕ, которые сознательно писали свои альбомы на заниженной скорости, чтобы это в итоге звучало быстрее, и голос становился неестественно высоким. Но БЭД БОЙЗ использовали «искажение обработкой», а ВОДОПАД – комическая группа, и «эффект Буратино» был им нужен для того, чтобы всё было смешно. Что не помешало распространению слухов о том, что музыканты из Верхотурья опасались КГБ и меняли голоса максимально доступным способом.
В наше время БЭД БОЙЗ получили известность, как один из самых антисоветских проектов в СССР, также они являются для подобных провинциалов советского рока хорошим примером того, как из минимума возможностей и максимума желания создать весьма интересный рок-альбом тогда, когда и в столицах электронные проекты (к таким проектам принадлежали и БЭД БОЙЗ в целом) ещё с трудом выходили на сцену по причине невозможности использовать там средства, применяемые для достижения звука в студии, и того, что на первых порах у таких групп со страшной силой «вылетала» аппаратура. Они – ярчайшее подтверждение также и того, что как-то сказал Майк Науменко американскому журналисту, ссылавшемуся на слова о невозможности высказываться, приведённые теперь не слишком известной рок-группой: «Пусть не врут. Если им есть, что сказать, они могут это сделать на альбомах, и люди эти песни услышат». БЭД БОЙЗ были услышаны – и откуда, уже не раз было здесь сказано. https://www.proza.ru/2012/12/10/217
/1 
发表于 2020-10-29 22:42:38
提升卡
置顶卡