Чайковский: Симфонии 4-6 (АСО ЛГФ, Вена)
Жанр: Orchestral
Год первой публикации: 1956
Лейбл: Deutsche Grammophon
Страна-производитель: UK
Каталожный номер: DGM 18232 - DGM 18234
Год выпуска: 1956
Код класса состояния винила: VG+
Дополнительно: 1st UK issues
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 43:32
Оцифровка: автором раздачи
Предварительная обработка: KAB EV-1 RCM, L'Art du Son fluid
Устройство воспроизведения: Lenco L78, Garrard TP-12, GE VRII
Предварительный усилитель: Transformer buffered GE UPX-003B clone
АЦП: Roland UA-55
Программа-оцифровщик: Sony Sound Forge 10.0
Постобработка: ручное удаление щелчков
Треклист:
A1 Adagio - Allegro non troppo
A2 Allegro con grazia
B1 Allegro molto vivace
B2 Finale: Adagio lamentoso
Евгений Мравинский, Оркестр Ленинградской филармонии
Спектр etc.
Много картинок
Шедевры: 100 главных вех столетия грамзаписи #28
28. Tchaikovsky: Symphonies 4-6
Leningrad Philharmonic Orchestra/Kurt Sanderling, Evgeny Mravinsky
DG: Vienna (Musikvereinsaal), June 1956
[Чайковский, Симфонии 4-6.
Оркестр Ленинградской филармонии, дирижеры Курт Зандерлинг,
Евгений Мравинский.
DG: Вена («Мюзикферейнсаал»), июнь 1956.]
При коммунистах мир был лишен возможности видеть и слышать лучшие ансамбли России. После некоторого ослабления запрета на выезды за границу, произошедшего в тот год, когда Хрущев разоблачил преступления Сталина, Вена смогла принять Ленинградский филармонический вместе с его сухопарым главным дирижером Евгением Мравинским и вторым дирижером, бежавшим из Германии Куртом Зандерлингом.
Недоедавшие, состоявшие под неусыпным надзором и опасавшиеся за участь оставленных ими дома семей, музыканты оркестра не имели возможности общаться без постороннего присмотра с венскими музыкантами, они не осмеливались даже улыбаться в фойе концертного зала тем, кто пришел их послушать, ибо боялись, что это может повлечь за собой вызов в соответствующие государственные органы и допросы. Единственным их средством общения была музыка, и она оказалась ослепительно выразительной. Протяжное звучание деревянных духовых подтверждало традицию, восходившую к Чайковскому, премьеры главных работ которого именно этот оркестр когда-то и давал. Гордость правообладателей ощущается в игре этих музыкантов, минующих трудные места партитуры так, точно они движутся по совершенно гладкой дороге.
Зандерлинг начал с внушительной Четвертой, разворачивающегося со сдержанной высокопарностью мастерского повествования. Мравинский, которого западная Европа до того ни разу не слышала, дирижировал зловещей Пятой и скорбной Шестой симфониями с сумрачной человечностью, содержавшей намек на страдания, которые уготованы каждому, кто живет на нашей планете. Звучавшие в Пятой соло фагота подчеркивали культурное различие между выражениями печали в России и в Вене, финал «Патетической» оказался щемяще трагичным. Ничего подобного их исполнению в записях не существовало, и Эльза Шиллер из «Deutsche Grammophon» полетела в Москву, чтобы, воспользовавшись слегка потеплевшим международным климатом, получить разрешение на выпуск этих записей. Однако оттепель оказалась недолгой, как и сроки жизни самих записей. Четыре месяца спустя советские войска вторглись в восставшую Венгрию, и холодная война задышала уже настоящим морозом.
Прошло четыре года, прежде чем Кремль разрешил Мравинскому и ленинградцам слетать в Лондон и перезаписать эти симфонии на стерео. Сеансы записи проходили в ратуше Уэмбли, вдали от напряженно бьющегося сердца Лондона, такое же отсутствие напряженности ощущается и в игре оркестра. Венские же концерты были пронизаны трепетом откровения.
Норман Лебрехт
Маэстро, шедевры и безумие
Тайная жизнь и постыдная смерть индустрии классических грамзаписей
Эти три пластинки, как оказалось, также издавались в Америке и Канаде фирмой Decca. Есть у меня и такой комплект, чуть другой мастеринг, и более заметный гул рекордера. Оцифровал оба комплекта, но выбрал DGG. Фотки для любопытствующих под спойлером.
/1 
发表于 2020-12-8 16:33:29
提升卡
置顶卡