Dmitri Smirnov - tenor; Arias from Operas by Russian Composers
Жанр: belcanto, vocal
Носитель: LP
Год выпуска: 1986
Лейбл: Мелодия
Номер по каталогу: М10 47129-30
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/48000
Формат раздачи: 24/48000
Продолжительность: 57:05
Треклист:
М.Глинка (1804-1857)
1. Вторая песня Баяна («Руслан и Людмила», 1д.) 022334 (2853 c) Петербург, октябрь 1913 г.
А.Бородин (1833-1887)
2. Речитатив и каватина Владимира Игоревича («Князь Игорь», 2д.) 022271 (2543 с) Петербург, ноябрь 1911 г.
Н.Римский-Корсаков (1844-1908)
3. Каватина Берендея («Снегурочка», 2д.) ... (18812 b) Петербург, декабрь 1914 г. (пробная запись)
4. Первая песня Левко («Майская ночь», 1д.) 022302 (2687 с) Петербург, октябрь 1912 г.
5. Вторая песня Левко («Майская ночь», 3д.) VB 39 022155 (435 s) Петербург, 1909 г.
6. Песня Индийского гостя («Садко», 4к.) 022240 (2542 1/2 c) Петербург, ноябрь 1911 г.
Э.Направник (1839-1916)
7. Романс Владимира («Дубровский», 1д.) DB 566 022306 (2680 1/2 c) Петербург, октябрь 1912 г.
текст
О, дай мне забвенье, родная,
Согрей у себя на груди,
И детские сны навевая,
Дай прежнее счастье найти!
Истерзан я страшною мукой...
Взгляни, как обижен людьми я!
Ты снова меня убаюкай,
Страдания ласкою нежной уйми!
Пусть ангелом благостным рея,
Твоя неземная любовь,
И грея мой дух, лелея его,
Пробудит к свиданию вновь!
О дай родная мне
Забвение найти.
О, дай!
О, дай!
С.Рахманинов (1873-1943)
8. Романс Молодого цыгана («Алеко») DB 566 022248 (2545 c) Петербург, ноябрь 1911 г.
П.Чайковский (1840-1893)
9. Ариозо Ленского («Евгений Онегин», 1д.) 022329 (2855 c) Петербург, октябрь 1913 г.
10.Ариозо Ленского («Евгений Онегин», 2д.) 022299 (2686 с) Петербург, октябрь 1912 г.
11.Ария Ленского («Евгений Онегин», 2д.) VB 39 022154 (430 s) Петербург, 1909 г.
12.Ариозо Германа («Пиковая дама», 2к.) DA 569 7-22014 (Bb 3336-1) Лондон, 1923 г.
13.Ария Германа («Пиковая дама», 7к.) DA 569 7-22015 (Bb 3337-1) Лондон, 1923 г.
М.Мусоргский (1839-1881)
14.Сцена в келье («Борис Годунов», 1д.) DB 765 2-024001 (CP 260-1) + 2-024002 (CP 260-2) Париж, 1924 г.
15.Сцена у фонтана («Борис Годунов», 3д.) DB 753 2-024000 (Cc 3335-1) Лондон, 1923 г.
Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния винила: NM
Устройство воспроизведения: Unitra G-602
Головка звукоснимателя: audio-technica 1001
Предварительный усилитель: фонокорректор усилителя "Кумир"
АЦП: встроенный realtek
Программа-оцифровщик: Adobe Audition 3.0
Обработка: fade in - fade out, сведение в моно
Исполнители: Дмитрий Смирнов, тенор
Самозванец - Дмитрий Смирнов, тенор (14,15)
Пимен - Константин Кайданов, бас (14)
Марина - Мария Давыдова, меццо-сопрано (15)
Оркестр Gramophone Company Ltd.
Дирижеры: Иван Аркадьев, Бруно Зайдлер-Винклер
Информация с конверта
Д. А. Смирнов родился в Москве 7 (19) ноября 1882 года. Его основной педагог — выдающаяся русская певица Э. К. Павловская, кроме того он занимался в Милане у В. Вандзо, консультировался в Париже у известного тенора Л. Эскалаиса. Профессиональную деятельность Смирнов начал в «Товариществе артистов Московской частной оперы», руководимом М. М. Иппо-литовым-Ивановым и С. И. Мамонтовым, на сцене театра «Эрмитаж» в 1903 году. В 1904 году Смирнов стал солистом Большого театра и быстро выдвинулся в число ведущих артистов русской оперы, постоянно выступая в ансамбле с Ф. И. Шаляпиным, А. В. Неждановой, позднее с Л. Я. Липковской, Ф. И. Литвин, Г. А. Баклановым и другими прославленными мастерами. Д. А. Смирнов с равным успехом исполнял партии в русских операх и операх зарубежных авторов, был участником премьеры «Франчески да Римини» С. В. Рахманинова под управлением автора (в Большом театре 11 января 1906 г.), первых постановок в Большом театре опер «Садко» Н. Римского-Корсакова и «Волшебная флейта» В. А. Моцарта. С 1907 года Смирнов пел также и на сцене Мариинского театра, являясь, как Шаляпин и Собинов, одновременно премьером двух крупнейших русских театров. Очень быстро сложилась блестящая мировая карьера певца. Смирнов был участником первого «Русского сезона», организованного С. П. Дягилевым в Париже в 1907 году. Более того, «Русские исторические концерты» открылись (16 мая) первым действием «Руслана и Людмилы» М. И. Глинки, и Д. А. Смирнов исполнением двух песен Баяна первым из артистов представил парижанам русское оперное искусство. Успех Смирнова в последующих концертах был также велик. Его сравнивали с Карузо, и даже отдавали ему предпочтение. В следующем году Смирнов исполнял в Париже партию Самозванца в восьми спектаклях «Бориса Годунова» с участием Шаляпина. Вместе с Шаляпиным Смирнов неоднократно выступал в театре «Казино» в Монте-Карло, собиравшем лучшие артистические силы из Европы и из-за океана. Соперничая в Монте-Карло со знаменитейшими тенорами мира в итальянских операх, Смирнов, так же как и Шаляпин, имел не меньший успех и в русских операх. Так, в «Русалке» А. С. Даргомыжского он пел в театре «Казино» вместе с Ф. И. Литвин и Ц. Д. Давидовой и отличился не меньше, чем в бойтовском «Мефистофеле». В течение двух сезонов (1910—1912 гг.) Смирнов совершал длительные гастроли в США, пел на сцене «Метрополитен опера», где в это время подвизались Э. Карузо, Дж. Мак-Кормак, Ф. Константино, Л. Слезак и еще около десяти теноров мирового класса. Молодой певец смело вступил с ними в соревнование. Он пел в «Риголетто» и «Травиате» Дж. Верди, «Богеме» Дж. Пуччини, «Ромео и Джульетте» Ш. Гуно — в спектаклях, где блистали Карузо и другие звезды. Его партнерами были Л. Липковская, П. Амато, Л. Тетраццини, М. Рено, А. Дидур, А. Скотти, за дирижерским пультом (в «Богеме») стоял Артуро Тосканини. О признании, которое получил Д. Смирнов в Нью-Йорке, говорит его участие в гала-спектакле (25 января 1912 года), в котором русский артист исполнял партию Рудольфа в первом действии «Богемы», а Энрико Карузо — Канио в первом действии «Паяцев» Р. Леонкавалло. В. В. Андреев, гастролировавший одновременно со Смирновым в Америке, свидетельствовал об успехе певца: «Когда пел наш тенор Смирнов, американцы говорили: «Как прекрасно русское искусство».
Если в США Смирнов выступал в итальянских и французских операх (только в концертах он исполнял романсы русских композиторов), то его дебютом в Лондоне (в 1914 году) стала партия Левко в «Майской ночи» Н. Римского-Корсакова. Завоевать признание зарубежной аудитории в неизвестной ей опере, исполнявшейся на русском языке, было еще сложнее. Но Смирнов снова вызвал восторги и слушателей, и прессы. Несмотря на присутствие в Лондоне Карузо, газеты писали: «Такого тенора Лондон еще не слышал».
До 1937 года, когда после смерти жены (певицы Л. П. Мальцевой), выдающийся артист прекратил концертную деятельность, Смирнов выступал на лучших сценах и в концертных залах многих стран мира. В 1926 — 1936 годах Смирнов целые сезоны работал в СССР, выступал в Тифлисе, Баку, Одессе, Киеве, Харькове, в городах Поволжья. В Ленинграде он пел в «Риголетто», «Травиате», «Ромео и Джульетте», а также «Искателях жемчуга» Ж. Бизе, «Евгении Онегине», «Пиковой даме» П. Чайковского, дал множество концертов. В Москве спектакли с участием Смирнова транслировались по радио.
Среди многочисленных зарубежных выступлений артиста в это время выделяются его триумфы в «Пиковой даме» в Вашингтоне и концерты в Нью-Йорке совместно с дирижером Сергеем Кусевицким (1926 год), парижские спектакли «Русалка», «Садко», «Князь Игорь» и другие вместе с Ф. И. Шаляпиным (1930 год). В 1932 году румынская газета «Рампа» писала после гастролей Смирнова в Бухаресте (в «Лакме» Л. Делиба и «Богеме» Дж. Пуччини): «Смирнов был и остается исключительным артистом, который смог завоевать весь мир».
Последние годы жизни артиста прошли в Прибалтике. Он жил в Таллине, затем Риге. Здесь в 1940 году артист заявил о своем намерении вернуться на концертную эстраду, сделал свои последние записи на пластинки. Смирнов хотел вернуться в родную Москву. На осень 1941 года планировались его концерты и в Ленинграде, но этому помешала начавшаяся война. Скончался прославленный певец в Риге 27 апреля 1944 года.
В историю вокального искусства Смирнов вошел как один из крупнейших вокалистов-виртуозов. Его самобытная, оригинальная вокальная техника опиралась на достижения итальянских, французских, испанских артистов. С. Я. Лемешев писал,
что «в техническом мастерстве он (Смирнов) превзошел многих прославленных итальянских певцов, хотя и сам научился у них многому». Блеск вокальной техники Смирнова иногда заслонял от слушателей утонченность художественного замысла. Между тем вокальная виртуозность Смирнова несла в основном служебную функцию. Певец-виртуоз, снискавший мировую славу в эпоху расцвета дарований Карузо, Бончи, Джильи и Скипа, Смирнов был замечательным представителем русского музыкального театра, достигшего мирового признания на рубеже второго десятилетия XX века. Записи артиста свидетельствуют об этом с достаточной полнотой. Трактовка Смирновым многих образов русской оперной классики отличается и оригинальностью, и глубиной замысла, и убедительностью воплощения. Среди них выделяется партия Ленского; Смирнова можно считать единственным современником Л. В. Собинова, сопоставимым с великим русским артистом в этой роли. Ленского в исполнении Смирнова отличают большая эмоциональность, романтическая взволнованность. Собинов и Смирнов — артисты, которым современники приписывали соперничество. В жизни их связывали дружеские отношения, на сцене они были самобытными художниками — с классической гармонией образов Собинова контрастировали романтические персонажи Смирнова.
Первое исполнение Смирновым партии Дубровского (12 января 1916 года в Мариинском театре) было отмечено автором. Э. Ф. Направник писал дирижеру Д. И. Похитонову: «Не откажите передать мою искреннюю благодарность и привет Дмитрию Алексеевичу Смирнову за включение оперы «Дубровский» в свой репертуар и за сегодняшнее ее исполнение».
Начиная свой путь на сцене в партиях лирического тенора, Смирнов уже через десять лет вышел за пределы этого амплуа. Он спел Рауля в «Гугенотах» Дж. Мейербера и Германа в «Пиковой даме» П. Чайковского. Последняя партия особенно сложна, как в вокальном отношении (арию из последней картины Смирнов исполнял на сцене и записал на пластинку в оригинальной тональности — си мажор, на тон выше, чем исполняют по сложившейся со времен первого исполнителя партии Н. Н. Фигнера традиции), так и в драматургическом аспектах. Дмитрий Смирнов стал одним из интереснейших интерпретаторов этого образа, хотя партия Германа и не занимала центрального места в его репертуаре, как у драматических теноров (А. М. Давыдов, А. П. Боначич). Одной из крупнейших побед Смирнова на мировой оперной сцене было исполнение партии Самозванца в «Борисе Годунове» М. Мусоргского. Зарубежная пресса отмечала артиста в этой роли вслед за Шаляпиным в роли Бориса. Записи двух фрагментов оперы, сделанные через пятнадцать лет после первых парижских триумфов (единственные записи Смирнова в ансамбле с другими певцами), подтверждают высокий авторитет артиста в этой партии.
Большинство записей Д. А. Смирнова (около шестидесяти) было выполнено в период 1909 — 1914 годов крупнейшим граммофонным производством — "Gramophone Company" — в Петербурге, Москве, Париже. Пластинки с записью голоса певца выпускались односторонними, что было в эти годы привилегией самых знаменитых артистов, и ценились наравне с записями Ф. И. Шаляпина и Л. В. Собинова. В 1921 — 1925 годах в Лондоне было записано еще около двадцати пяти пластинок. Вместе с некоторыми более ранними они входили в «интернациональную» серию "His Master's Voice", в которой выпускались записи лучших артистов мира.Ю. Перепелкин
Лемешев о Смирнове
С 1920 года Д. А. Смирнов уже постоянно жил за границей, но дважды — в 1926 году и в сезон 1928—1929 года — приезжал в нашу страну. В 1929 году он выступал с концертами в Тбилиси. Здесь его услышал Сергей Яковлевич Лемешев, в то время солист тбилисской оперы. В своей книге «Путь к искусству» Лемешев с восхищением пишет о том чарующем впечатлении, которое произвело на него пение Смирнова: «...В техническом мастерстве он превзошел многих прославленных итальянских певцов, хотя и сам научился у них немалому. Даже после Карузо и Скипа Смирнов потрясает своим, казалось бы, беспредельным дыханием и столь же беспредельной кантиленой. Головной же регистр у него настолько свободен и собран, что голос на верхних нотах, как бы попав в родную стихию, приобретает еще большую красоту и благородство. При этом его пение всегда выразительно: совершенная филировка звука, mezzo-voce и piano наполнено каким-то трепетом, вибрацией души... Правда, иногда, упиваясь свободой владения голосом, Смирнов чрезмерно затягивал ферматы или делал их там, где не положено, усложнял каденции в классических ариях. Но и в этих случаях нельзя не поддаться воздействию его чародейного мастерства. Не случайно Смирнов завоевал себе славу в таких технически трудных партиях, как Рауль («Гугеноты»), Надир («Искатели жемчуга»), Герцог («Риголетто»), Ромео, в которых он успешно состязался со знаменитостями своего времени. Выносливость, подвижность голоса, полнота верхнего регистра до самых предельных нот, брио, необходимое для этих партий, — все это было у певца в избытке...»
Спектр, Уровень записи
АЧХ
Доп. информация: Записи Gramophone Company Ltd.
(указаны исходные каталожные и матричные номера)
При реставрации использованы фономатериалы из Центрального
государственного архива звукозаписей СССР и из собрания Ю.Б. Перепелкина
Реставратор Е.Дойникова. Редактор П.Грюнберг. Художник Б. Столяров
/1 
发表于 2020-12-8 16:35:01
提升卡
置顶卡