青铜长老
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雨果唱片-《中国民族管弦乐及小品系列-春江花月夜》(APE+CUE)/百度云
专辑介绍：
HUGO HRP747-2
上海音乐学院民族乐团
琵琶：黄蓓华
指挥：夏飞云
这是一张精品集锦式的唱片。和其他几张集锦不同的是，这里的几首主要作品的演奏工具是乐队而不是单件乐器。这也是很畅销的唱片，同样可以满足很多人“一网打尽”的愿望。乐队的演绎气息饱满，不可不听。
一直喜欢LAYEFE女装沉稳肃静的高级灰，所有妖娆都括约在端凝的灰色中，其实我们所见的色彩都是这样的，如果你把原色调成间色再调成复色，最终得到的就是这种灰，象清晨，象黄昏，像被窗帘遮蔽了阳光的房间，因为隔开了最清晰的最明媚的，变得心境微凉，头脑清醒。
很多事情都是远了更有魅力，这好像是古人说的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”吧！春江之水映照的灼灼花月，浔阳之城飘荡的夜夜旌歌，不是在静了人声的夜晚，隔了记忆的遗韵，才使人再三流连么？“远处高楼上渺茫的歌声”往往比音乐会现场值得回味，因为远处的歌声穿过了花香也穿过了月光，印象派颤动的光影留给我们无尽想象，这一点上永远比写实派诱人。
我记忆中的中国民乐总有螺蛳壳里做道场的局促周旋，要么是二胡的凄怆，要么是鼓点的紧张，要么是掐腰旗袍兰花指翘的嗔模样，总之旋律里愀然铿然情绪变幻。这样，《春江花月夜》款款前行落落大方的仪态就显得十分雍容了，这是民乐里极少数的印象派画面——金乌西坠，夜幕低垂，褪去一日的山岚瘴气之后，便有音符开始在模糊的暗处作响，应该像悬在画舫梁上的风铃，随船身轻轻晃动，也或者传递风吹过的消息，当然还有女子，她们辗转、俯首、抚琴，这姿态本身就妙不可言，此时是风过，水过，还是船过？我不知道。有几瓣碎英沿水波沉沉浮浮，也有翠竹自岸边生出，飒飒地一路清凉，而抚琴的女子松软饱满的发髻会有溜出的几缕青丝，飞呀飞的，那种飞不出去的飞才能永远飞扬，不是吗？
六朝金粉凝碧，流光倩影浮香，多少代的妩媚和苍翠，都收束在这一竹一丝间，最终化作我们歌颂的模糊的清晨和黄昏，化作遮蔽了阳光的房间，也许每个人都需要遥望彼岸的灯火，此岸的你才能怡然自得物我两忘。
什么时候都是这样，烟波浩渺的大海才最深沉美丽，有笼罩有遮蔽有收束，一旦烈日当空，明明白白一个图穷匕见水落石出的故事，也就索然无味了，不是吗？所以，就让我们的春花江水和妖娆女子一直在月夜穿行吧。
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
专辑曲目:
01.春江花月夜(琵琶：黄蓓华 上海音乐学院民族乐团指挥：夏飞云)
02.江南好(高胡：朱玮琳 古筝：郁虹 扬琴：冯铮)
03.苏武牧羊(扬琴：王文礼)
04.月儿高(琵琶：黄蓓华 上海音乐学院民族乐团指挥：夏飞云)
05.美女思乡(古筝：韩庭贵)
06.二泉映月(二胡：王国潼)
07.良宵(二胡：朱玮琳 扬琴：郭敏清)
08.百鸟朝凤(唢呐：刘英 上海音乐学院民族乐团 指挥：夏飞云)
09.迎亲人(坠胡：曾和耘 上海音乐学院民族乐团 指挥：夏飞云)
10.变体孟姜女(古筝：李汴)
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发表于 2020-1-19 11:29:36
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