J.S.Bach – The Well-Tempered Clavier,
48 Preludes And Fugues BWV 846-893 [4 LP’s]
Glenn Gould - piano
Жанр: Piano Music
Носитель: LP
Год выпуска: 1981 (1975)
Лейбл: CBS
Страна-производитель: Holland
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue
Формат записи: n/a
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 03:34:57
Треклист:
Volume I:
A1. No.1 In C Major BWV 846
A2. No.2 In C Minor BWV 847
A3. No.3 In C Sharp Major BWV 848
A4. No.4 In C Sharp Minor BWV 849
A5. No.5 In D Major BWV 850
A6. No.6 In D Minor BWV 851
A7. No.7 In E Flat Major BWV 852
B1. No.8 In E Flat Minor BWV 853
B2. No.9 In E Major BWV 854
B3. No.10 In E Minor BWV 855
B4. No.11 In F Major BWV 856
B5. No.12 In F Minor BWV 857
C1. No.13 In F Sharp Major BWV 858
C2. No.14 In F Sharp Minor BWV 859
C3. No.15 In G Major BWV 860
C4. No.16 In G Minor BWV 861
C5. No.17 In A Flat Major BWV 862
C6. No.18 In G Sharp Minor BWV 863
C7. No.19 In A Major BWV 864
D1. No.20 In A Minor BWV 865
D2. No.21 In B Flat Major BWV 866
D3. No.22 In B Flat Minor BWV 867
D4. No.23 In B Major BWV 868
D5. No.24 In B Minor BWV 869
Volume II:
E1. No.1 In C Major BWV 870
E2. No.2 In C Minor BWV 871
E3. No.3 In C Sharp Major BWV 872
E4. No.4 In C Sharp Minor BWV 873
E5. No.5 In D Major BWV 874
F1. No.6 In D Minor BWV 875
F2. No.7 In E Flat Major, BWV 876
F3. No.8 In D Sharp Minor BWV 877
F4. No.9 In E Major BWV 878
F5. No.10 In E Minor BWV 879
F6. No.11 In F Major BWV 880
F7. No.12 In F Minor, BWV 881
G1. No.13 In F Sharp Major BWV 882
G2. No.14 In F Sharp Minor BWV 883
G3. No.15 In G Major BWV 884
G4. No.16 In G Minor BWV 885
G5. No.17 In A Flat Major BWV 886
G6. No.18 In G Sharp Minor BWV 887
H1. No.19 In A Major BWV 888
H2. No.20 In A Minor BWV 889
H3. No.21 In B Flat Major BWV 890
H4. No.22 In B Flat Minor BWV 891
H5. No.23 In B Major BWV 892
H6. No.24 In B Minor BWV 893
Источник оцифровки: boxset.ru (RACHMANINOV)
Код класса состояния винила: Неизвестно
Устройство воспроизведения: Clearaudio Champion Level II
Головка звукоснимателя: Limited Edition Denon DL103 SA
Предварительный усилитель: Pro-Ject Phono Box II
АЦП: n/a
Программа-оцифровщик: Adobe Audition CS 5.5
Обработка: Light de-Clicking with ClickRepair, significant clicks manually removing, no De-Noising
Спектр
АЧХ
Уровень записи
Сэмпл
любой трек из раздачи
Доп. информация
Вечером 7 мая 1957 года на концерт в Большой зал Московской консерватории собралось совсем немного народа. Имя исполнителя не было известно никому из московских любителей музыки, и едва ли кто-либо из присутствующих возлагал на этот вечер слишком большие надежды. Но то, что произошло затем, наверняка запомнилось каждому надолго.
Вот как описывал свои впечатления профессор Г. М. Коган: "С первых же тактов первой фуги из „Искусства фуги" Баха, которой канадский пианист Глен Гульд начал свой концерт, стало ясно, что мы имеем дело с выдающимся явлением в области художественного исполнения на фортепиано. Это впечатление не изменилось, а только укрепилось на всем протяжении концерта. Глен Гульд еще очень молод (ему двадцать четыре года). Несмотря на это, он уже сейчас зрелый художник и совершенный мастер с вполне определившейся, резко очерченной индивидуальностью. Эта индивидуальность сказывается решительно во всем - и в репертуаре, и в трактовке, и в технических приемах игры, и даже во внешней манере исполнения. Тот же сплав тенденций классических и экспрессионистских характеризует и интерпретацию Гульда. Она замечательна огромным напряжением мысли и воли, поразительно рельефна по ритму, фразировке, динамическим соотношениям, по-своему очень выразительна; но выразительность эта, подчеркнуто экспрессивная, в то же время как-то аскетична. Удивительна сосредоточенность, с которой пианист „отрешается" от окружающего, погружается в музыку, энергия, с которой он выражает и „навязывает" аудитории свои исполнительские намерения. Намерения эти кое в чем, быть может, и спорны; однако нельзя не отдать должного импонирующей убежденности исполнителя, нельзя не восхититься уверенностью, ясностью, определенностью их воплощения, точным и безупречным пианистическим мастерством - такой ровной звуковой линией (в особенности в пиано и пианиссимо), такими отчетливыми пассажами, такой ажурной, насквозь „просматриваемой" полифонией. В пианизме Гульда своеобразно все - вплоть до приемов. Своеобразна его чрезвычайно низкая посадка. Своеобразна его манера дирижировать свободной рукой вовремя исполнения... Глен Гульд находится еще в самом начале своего артистического пути. Нет сомнения, что его ожидает блестящая будущность".
Самый примечательный символ эксцентричности Гленна Гульда: его знаменитый стул. Он искал настолько низкое положение, которое не будет затруднять движений ни вперёд, ни назад, ни по диагонали, в то время, когда он играет.
Ему требовалась позиция наклона вперёд, максимально низко, спина под углом более, чем в девяносто градусов, чтобы было комфортабельно сидеть. Никакие обычно принятые фортепианные табуреты не устраивали исполнителя. И в 1953 году его отец изготовил легкий деревянный складной стул с высокой спинкой: «Я срезал приблизительно десять сантиметров с каждой ножки, затем ввинтил в каждую латунное устройство своего изготовления, в которое я вставил наконечник, что позволяло регулировать высоту каждой ножки отдельно».
Садясь на этот стул, Гульд оказывался в тридцати пяти сантиметрах от пола, но и этого было не достаточно. Между тем, его колени уже оказывались выше, чем сиденье. Такая низкая посадка за роялем еще никогда не практиковалась. Но Гленн Гульд хочет придумать еще что-нибудь, чтобы опуститься ниже. Он просит изготовить деревянные блоки, покрашенные в черный цвет, под каждую ножку рояля, которые ему позволяют поднять фортепиано более, чем на три сантиметра.
В конце пятидесятых годов стул исковеркан уже так, что публике страшно смотреть, как Гленн на него садится. Появился новый ритуал: перед каждым концертом Гульд смазывал стул, чтобы он не скрипел. Несмотря на эти усилия, стул скрипел и запись увековечила эти скрипы. Позже Гульд стал крепить рамку клейкой лентой и проволокой, так как стул перекосило; подушка из зеленой кожи с набивкой превратилась в тряпку.
Наблюдая состояние его стула, можно датировать фотографии и фильмы Гульда. В середине семидесятых он садится только на пустую рамку с деревянной перекладинкой, но никогда не жалуется на это. Из года в год он прилагает искренние усилия, чтобы найти или заказать новый, более прочный, деревянный или металлический стул, но ничто не может заменить старого друга.
/1 
发表于 2020-12-8 16:35:23
提升卡
置顶卡