Дмитрий Смирнов - тенор, Собрание записей VII
Жанр: belcanto, vocal
Носитель: LP
Год выпуска: 1990
Лейбл: "Мелодия" М10 49413 008
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/48000
Формат раздачи: 24/48000
Продолжительность: 49:59
Треклист:
Дж.Верди (1813-1901)
1. Песенка Герцога («Риголетто», 3 д.) 022132 (431S). Москва, 1909 г.
2. Ария Альфреда («Травиата», 2 д.) 022158 (2062c). Петербург, октябрь 1910 г.
Дж.Мейербер (1791-1864)
3. Речитатив и романс Рауля («Гугеноты», 1 д.) пробный диск... (2688c). Петербург, октябрь 1912 г.
Ж.Бизе (1838-1875)
4. Романс Надира («Искатели жемчуга», 1 д.) 022143x (434 1/2 S). Москва, 1909 г.
Ж.Массне (1842-1912)
5. Ария Вертера («Вертер», 3 д.) 022190 (2057c). Петербург, октябрь 1910 г.
6. Грезы де Грие («Манон», 2 д.) 2-52853 (17826b). Петербург, август 1913 г.
Дж.Пуччини (1858-1924)
7. Ария Рудольфа («Богема», 1 д.) 022296 (2679c). Петербург, октябрь 1912 г.
Дж.Верди (1813-1901)
8. Песенка Герцога («Риголетто», 3 д.) 4-22861 (18813b). Петербург, декабрь 1914 г.
Ж.Бизе (1838-1875)
9. Романс Надира («Искатели жемчуга», 1 д.) пробный диск... (2845c). Петербург, август 1913 г.
К.Давыдов (1838-1889)
10. Какое счастье, соч.25 №3 (А.Фет) 4-22695 (17969b). Петербург, октябрь 1913 г.
С.Рахманинов (1873-1943)
11. У моего окна, соч.26 №10 (Г.Галина) 4-22400 (16867b). Петербург, октябрь 1912 г.
М.Багриновский (1885-1966)
12. Отдай мне эту ночь (Г.Галина) 4-22397 (16866b). Петербург, октябрь 1912 г.
Н.Римский-Корсаков (1844-1908)
13. Песня Индийского гостя («Садко», 4 к.) Odeon xx 1247ooA (0xx 615). Берлин, ок. 1929 г.
14. Величальная песня Садко («Садко», 6 к.) Odeon xx 1247ooB (0xx 614). Берлин, ок. 1929 г.
15.Эй, ухнем, русская народная песня (обр. Г.Дудкевича) Parlophon P53401 (2-21611 3), Columbia 8370. Берлин, ок. 1929 г.на итальянском языке (6), на французском языке (9)
Оркестр Gramophone Company Ltd, дирижер Бруно Зайдлер-Винклер (1,4)
Оркестр Gramophone Company Ltd. (8,9)
Фортепиано (10-12)
Оркестр Берлинской государственной оперы (13,14), дирижер Фридер Вайсман (13,14)
Георгий Дудкевич, фортепиано (15)
Записи Gramophone Company Ltd. (1-12), компании Odeon-Parlophon (13-15)
Указаны исходные каталожные и матричные (в скобках) номера фонограмм
При реставрации использованы фономатериалы из собрания Ю.Б. Перепелкина (Ленинград)Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния винила: Ex
Устройство воспроизведения: Unitra G-602
Головка звукоснимателя: audio-technica 1001
Предварительный усилитель: фонокорректор усилителя "Кумир"
АЦП: встроенный realtek
Программа-оцифровщик: Adobe Audition 3.0
Обработка: fade in - fade out, сведение в моно
Спектр
АЧХ
Уровень записи
Статья с конверта
Д. А. Смирнов родился в Москве 7(19) ноября 1882 года в семье купца третьей гильдии. В шесть лет он потерял отца, воспитывался отчимом. Обучение начал в коммерческом училище. Его основной педагог по вокалу — выдающаяся русская певица Э. К. Павловская, кроме того он занимался в Милане у В. Вандзо, консультировался в Париже у известного тенора Л. Эскалаиса. Профессиональную деятельность Смирнов начал в «Товариществе артистов Московской частной оперы», руководимом М. М. Ипполитовым-Ивановым и С. И. Мамонтовым, на сцене театра «Эрмитаж» в 1903 году. В 1904 году Смирнов стал солистом Большого театра и быстро выдвинулся в число ведущих артистов русской оперы, постоянно выступая в ансамбле с Ф. И. Шаляпиным, А. В. Неждановой, позднее с Л. Я. Липковской, Ф. И. Литвин, Г. А. Баклановым и другими прославленными мастерами. Д. А. Смирнов с равным успехом исполнял партии в русских операх и операх зарубежных авторов, был участником премьеры «Франчески да Римини» С. В. Рахманинова под управлением автора (в Большом театре 11 января 1906 г.), первых постановок в Большом театре опер «Садко» Н. Римского-Корсакова и «Волшебная флейта» В. А. Моцарта. С 1907 года Смирнов пел также и на сцене Мариинского театра, являясь, как Шаляпин и Собинов, одновременно премьером двух крупнейших русских театров. Очень быстро сложилась блестящая мировая карьера певца. Смирнов был участником первого «Русского сезона», организованного С. П. Дягилевым в Париже в 1907 году. Более того, «Русские исторические концерты» открылись (16 мая) первым действием «Руслана и Людмилы» М. И. Глинки, и Д. А. Смирнов исполнением двух песен Баяна первым из артистов представил парижанам русское оперное искусство. Успех Смирнова в последующих концертах был также велик. Его сравнивали с Карузо, и даже отдавали ему предпочтение. В следующем году Смирнов исполнял в Париже партию Самозванца в восьми спектаклях «Бориса Годунова» с участием Шаляпина. Вместе с Шаляпиным Смирнов неоднократно выступал в театре «Казино» в Монте-Карло, собиравшем лучшие артистические силы из Европы и из-за океана. Соперничая в Монте-Карло со знаменитейшими тенорами мира в итальянских операх, Смирнов, так же как и Шаляпин, имел не меньший успех и в русских операх. Так, в «Русалке» А. С. Даргомыжского он пел в театре «Казино» вместе с Ф. И. Литвин и Ц. Д. Давидовой и отличился не меньше, чем в бойтовском «Мефистофеле». В течение двух сезонов (1910 — 1912 гг.) Смирнов совершал длительные гастроли в США, пел на сцене «Метрополитен опера», где в это время подвизались Э. Карузо, Дж. Мак-Кормак, Ф. Константине, Л. Слезак и еще около десяти теноров мирового класса. Молодой певец смело вступил с ними в соревнование. Он пел в «Риголетто» и «Травиате» Дж. Верди, «Богеме» Дж. Пуччини, «Ромео и Джульетте» Ш. Гуно — в спектаклях, где блистали Карузо и другие звезды. Его партнерами были Л. Липковская, П. Амато, Л. Тетраццини, М. Рено, А. Дидур, А. Скотти, за дирижерским пультом (в «Богеме») стоял Артуро Тосканини. О признании, которое получил Д. Смирнов в Нью-Йорке, говорит его участие в гала-спектакле (25 января 1912 года), в котором русский артист исполнял партию Рудольфа в первом действии «Богемы», а Энрико Карузо — Канио в первом действии «Паяцев» Р. Леонкавалло. В. В. Андреев, гастролировавший одновременно со Смирновым в Америке, свидетельствовал об успехе певца: «Когда пел наш тенор Смирнов, американцы говорили: «Как прекрасно русское искусство».
Если в США Смирнов выступал в итальянских и французских операх (только в концертах он исполнял романсы русских композиторов), то его дебютом в Лондоне (в 1914 году) стала партия Левко в «Майской ночи» Н. Римского-Корсакова. Завоевать признание зарубежной аудитории в неизвестной ей опере, исполнявшейся на русском языке, было еще сложнее. Но Смирнов снова вызвал восторги и слушателей, и прессы. Несмотря на присутствие в Лондоне Карузо, газеты писали: «Такого тенора Лондон еще не слышал».
До 1937 года, когда после смерти жены (певицы Л. П. Мальцевой), выдающийся артист прекратил концертную деятельность, Смирнов выступал на лучших сценах и в концертных залах многих стран мира. В 1926 — 1936 годах Смирнов целые сезоны работал в СССР, выступал в Тифлисе, Баку, Одессе, Киеве, Харькове, в городах Поволжья. В Ленинграде он пел в «Риголетто», «Травиате», «Ромео и Джульетте», а также «Искателях жемчуга» Ж. Бизе, «Евгении Онегине», «Пиковой даме» П. Чайковского, дал множество концертов. В Москве спектакли с участием Смирнова транслировались по радио.
Среди многочисленных зарубежных выступлений артиста в это время выделяются его триумфы в «Пиковой даме» в Вашингтоне и концерты в Нью-Йорке совместно с дирижером Сергеем Кусевицким (1926 год), парижские спектакли «Русалка», «Садко», «Князь Игорь» и другие вместе с Ф. И. Шаляпиным (1930 год). В 1932 году румынская газета «Рампа» писала после гастролей Смирнова в Бухаресте (в «Лакме» Л. Делиба и «Богеме» Дж. Пуччини): «Смирнов был и остается исключительным артистом, который смог завоевать весь мир».
Последние годы жизни артиста прошли в Прибалтике. Он жил в Таллинне, затем в Риге. Здесь в 1940 году артист заявил о своем намерении вернуться на концертную эстраду, сделал свои последние записи на пластинки. Смирнов хотел вернуться в родную Москву. На осень 1941 года планировались его концерты и в Ленинграде, но этому помешала начавшаяся война. Скончался прославленный певец в Риге 27 апреля 1944 года.
В историю вокального искусства Смирнов вошел как один из крупнейших вокалистов-виртуозов. Его самобытная, оригинальная вокальная техника опиралась на достижения итальянских, французских, испанских артистов. С. Я. Лемешев писал, что «в техническом мастерстве он (Смирнов) превзошел многих прославленных итальянских певцов, хотя и сам научился у них многому». Блеск вокальной техники Смирнова иногда заслонял от слушателей утонченность художественного замысла. Между тем вокальная виртуозность Смирнова несла в основном служебную функцию. Певец-виртуоз, снискавший мировую славу в эпоху расцвета дарований Карузо, Бончи, Джильи и Скипа, Смирнов был замечательным представителем русского музыкального театра, достигшего мирового признания на рубеже второго десятилетия XX века. Записи артиста свидетельствуют об этом с достаточной полнотой. Трактовка Смирновым многих образов русской оперной классики отличается и оригинальностью, и глубиной замысла, и убедительностью воплощена Среди них выделяется партия Ленского; Смирнова можно считать единственным современником Л. В. Собинова, сопоставимым с великим русским артистом в этой роли. Ленского в исполнении Смирнова отличали большая эмоциональность, романтическая взволнованность. Собинов и Смирнов — артисты, которым современники приписывали соперничество. В жизни их связывали дружеские отношения, на сцене они были самобытными художниками — с классической гармонией образов Собинова контрастировали романтические персонажи Смирнова.
Большинство записей Д. А. Смирнова (около шестидесяти) было выполнено в период 1909—1914 годов крупнейшим граммофонным производством — "Gramophone Company"— в Петербурге, Москве, Париже. Пластинки с записью голоса певца выпускались односторонними, что было в эти годы привилегией самых знаменитых артистов, и ценились наравне с записями Ф. И. Шаляпина и Л. В. Собинова. В 1921 — 1925 годах в Лондоне было записано еще около двадцати пяти пластинок. Вместе с некоторыми более ранними они входили в «интернациональную» серию "His Master’s Voice", в которой выпускались записи лучших артистов мира.
Настоящая, седьмая пластинка завершает полное собрание записей Д. А. Смирнова. Недавно в США были изданы концертные записи, приписываемые Смирнову без должного основания. Безусловно, спорные по вопросу принадлежности их артисту, они не использованы в этом издании.Ю. Перепелкин
Лемешев о Смирнове
С 1920 года Д. А. Смирнов уже постоянно жил за границей, но дважды — в 1926 году и в сезон 1928—1929 года — приезжал в нашу страну. В 1929 году он выступал с концертами в Тбилиси. Здесь его услышал Сергей Яковлевич Лемешев, в то время солист тбилисской оперы. В своей книге «Путь к искусству» Лемешев с восхищением пишет о том чарующем впечатлении, которое произвело на него пение Смирнова: «...В техническом мастерстве он превзошел многих прославленных итальянских певцов, хотя и сам научился у них немалому. Даже после Карузо и Скипа Смирнов потрясает своим, казалось бы, беспредельным дыханием и столь же беспредельной кантиленой. Головной же регистр у него настолько свободен и собран, что голос на верхних нотах, как бы попав в родную стихию, приобретает еще большую красоту и благородство. При этом его пение всегда выразительно: совершенная филировка звука, mezzo-voce и piano наполнено каким-то трепетом, вибрацией души... Правда, иногда, упиваясь свободой владения голосом, Смирнов чрезмерно затягивал ферматы или делал их там, где не положено, усложнял каденции в классических ариях. Но и в этих случаях нельзя не поддаться воздействию его чародейного мастерства. Не случайно Смирнов завоевал себе славу в таких технически трудных партиях, как Рауль («Гугеноты»), Надир («Искатели жемчуга»), Герцог («Риголетто»), Ромео, в которых он успешно состязался со знаменитостями своего времени. Выносливость, подвижность голоса, полнота верхнего регистра до самых предельных нот, брио, необходимое для этих партий, — все это было у певца в избытке...»
Доп. информация: Настоящая, седьмая пластинка завершает полное собрание записей Д.А. Смирнова
/1 
发表于 2020-12-8 16:36:05
提升卡
置顶卡