[爵士]Helen Merrill -《Sings The Beatles》(2004)(演唱披头士经典)【APE/百度云】

沙田

【专辑封面】




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【专辑介绍】

专辑英文名: Sings The Beatles
专辑中文名: 演唱披头士经典
歌手: Helen Merrill.
音乐风格: 爵士
资源格式: APE
产品条码： 4710837131933
产品编号： SVCD1043
发行公司： JVC [发行商品]
发行日期： 2004年05月
地区: 美国
语言: 英语
专辑介绍:

海伦?梅芮尔Helen Merrill
1930年出生於纽约的Helen Merrill，不仅是当时爵士乐界少有的白人歌手，也是最受日本听众喜爱的爵士女伶。她的歌声缠绵柔和、缓慢而略带沙哑，似乎总是承载著历经人生沧桑、幽婉曲折的独特情感，特别是在演唱抒发思念、表达哀愁的乐曲，都蕴含了极强的感染力，深深触动了所有聆听者心灵深处的脆弱情感。听她唱歌，彷彿失意伤痛的情绪，在音乐中被昇华洗涤，而获得温暖的心灵安慰。

Helen Merrill的第一张专辑於1954年由乐坛教父Quincy Jones制作，至今已发表了超过四十张爵士专辑。




唱出世故知性的都会风情

听！那魅力满分的夜鶯歌唱


::谈爵士女歌手海伦?梅芮尔Helen Merrill
多年前，我生平第一次进行CD大清仓，差点卖掉爵士女歌手海伦?梅芮尔的作品。回想起来，与其说不喜欢，还不如说当时的我，根本完全不瞭解她。

梅芮尔的成名过程不但缓慢，而且十分特殊。一般来说，知名的爵士女歌手几乎都曾在大厂牌发行专辑，这有几个好处，一是行销预算多，可以为歌手大力宣传；二是铺货广，大小城市都买得到专辑。除此之外，大厂牌也更热衷於「回收」艺人的价值，只要是大受欢迎的专辑，就可以一而再，再而三地重发复刻盘，甚至制作精美的套装大合集，以吸引新一代的乐迷。
但是，长得非常漂亮，又擅长歌唱的梅芮尔除了出道之始在Mercury的子厂牌EmArcy发行唱片外，并不曾为任何大厂牌录音。即使曾经与北美最大的独立厂牌大西洋唱片公司（Atlantic Records）签约，梅芮尔也只录制了一张唱片，在这之后，梅芮尔便瀟洒远走他乡，将近二十年的光阴，不再活跃於美国歌坛。最令人讶异的是，即使是在广受爵士乐迷喜爱的经典厂牌发行专辑，且获得相当好的评价，梅芮尔仍有若干作品从来没有发行过CD版。如此才貌兼具的女性，却被主流市场忽略，因而受到乐迷的冷落，似乎也就无可避免了。

事实上，从下定决心走上职业歌唱生涯那一天，这位择善固执的女性就不向商业妥协。虽然她曾自嘲，自己刻意远离流行市场之举「实在很傻」，让她少赚了很多钱，但也正因如此，她的执著与才情，方得以在多年后，被真正喜爱爵士乐的歌迷深深的珍惜著。她那纤细、略带阴鬱感的演唱，全然融入乐器演奏的嗓音，如此深邃迷离，总是令人著迷不已。

海伦?梅芮尔出生於纽约曼哈顿岛。出於学区考量，当船长的父亲在梅芮尔年幼时，举家迁至布朗区（Bronx），这对梅芮尔日后选择演唱生涯有重大影响。梅芮尔的父母是克罗埃西亚（前南斯拉夫）移民，全家都热爱音乐，母亲不但擅长演唱南欧民谣，也非常喜欢美国知名作曲家如Jerome Kern的作品，家里常播放七十八转唱片的流行歌曲。梅芮尔的姊姊是爵士大乐团的粉丝，家里的广播电台永远都固定在播放爵士乐的频道上。

大乐团爵士在当时是最受欢迎的跳舞音乐，所有的年轻乐迷喜爱的都是震天价响的节拍，以及热烈夸饰的合奏，梅芮尔则不同。从未正式受过正统音乐训练的她，对於艺人的即兴独奏旋律特别有兴趣。她仔细聆听Billie Holiday演唱的细节，对於Lester Young、Ben Webster这些乐手出神入化的萨克斯风演奏讚嘆不已。这或许说明了为何日后当梅芮尔演唱时，特别重视个别乐手的即兴演奏，而非把他们当成绿叶配红花的陪衬品。

由於居住在布朗区，又是二次战后新兴的咆勃乐迷，念中学的梅芮尔下课后总是跑到附近的845俱乐部听下午场的演出，知名乐手如Charlie Parker、Miles Davis都曾在此演出。对梅芮尔而言，845俱乐部特别值得纪念，它不但是梅芮尔初登场的演唱地，也因为演奏好手如云，提供了爵士歌手从基础磨练的绝佳机会。

梅芮尔出道时，第一个为她伴奏的钢琴手是Bud Powell。加入钢琴手Earl Hines领军的六重奏时，她也因为与Charlie Parker在同一俱乐部演出，曾被这位伟大的被咆勃乐旗手点名，一起演出了「I Cover the Waterfront」与「Lover Man」等曲。Bud Powell、Charlie Parker都是具有高度原创性的乐手，并不以为歌手伴奏知名。然而，对他们来说，梅芮尔并不是普通的歌手，她从来都不是为了取悦、逢迎流行市场而唱歌。谈及合作乐手时，梅芮尔常以「sing against」某人的演奏来表达演唱的情形。对乐手而言，梅芮尔是「乐手选择的歌手」（musicians’ choice of singer），与她一起演出，爵士乐手不会退居二线「烘托」歌手，而是一起「合奏」甚至「对抗」的伙伴。

这就是为什么曾经与梅芮尔合作演出的乐手，都不是籍籍无名的平庸之辈，而是出类拔萃的音乐人。以钢琴手为例，就包括了美国的Earl Hines、Bill Evans、Teddy Wilson、英国的Dudley Moore（喜剧谐星杜利?摩尔）、Gordon Beck、义大利的Romano Mussolini（独裁者墨索里尼之子）、日本的佐藤允彦（梅芮尔称他为「天才」）…等人。从来没有受过任何音乐训练，完全不识谱的梅芮尔，对於爵士乐演奏却有超乎常人的风格辨识力，以及过「耳」不忘的记忆。曾经有一回，梅芮尔在日本的爵士咖啡厅里接受访问，同行的人没有人知道当晚的演奏者姓名，但她却一听就知道是谁，让现场担任採访的记者佩服不已。根据一九六三年四月号发行的日本爵士乐月刊Swing Journal，斟酌当时的访谈纪录，梅芮尔简直就是个「演奏者」（player）。这样的描述相当精确地说明她与一般歌手的不同之处。

接下来介绍几张梅芮尔的作品。

Helen Merrill ( EmArcy 1954)

从一九五四年开始，梅芮尔在Bob Shad领军的EmArcy厂牌录制专辑，一直到五八年二月为止，四年总共发表了五张专辑：Helen Merrill （小号手Clifford Brown担任伴奏）、Helen Merrill with Strings、Dream of You、Merrill at Midnight、以及The Nearness of You。虽然十吋盘的录音算不上是顶尖，但Helen Merrill首刻盘极具魅力，它是二手黑胶市场上的热门商品，尤其受到日本买家的青睞。

对当时担任EmArcy音乐总监的Bob Shad而言，初试啼声的梅芮尔不过就是个菜鸟，让她与小号手Clifford Brown合作，纯粹是无心插柳的安排。没想到迸出了令人惊豔的火花；二十四岁的Clifford Brown，搭配二十三岁的Merrill，由二十一岁的Quincy Jones负责制作与编曲，竟然联手打造出足以流传后世的经典专辑，选择的曲目不但优异，歌声也极为出色，更不用说乐手杰出的演奏表现了！

原始发行的唱片是十吋盘规格，一共收录了七首曲子，几乎都是名家所作的抒情曲，也就是俗称的ballads。录音分两次进行，阵容虽然稍有不同，不过核心人物Clifford Brown与钢琴手Jimmy Jones均有参与。专辑以Billie Holiday唱红的「Don’t Explain」开场，一开始是吉他手Barry Galbraith与Jimmy Jones稀疏简约的旋律伴奏，带出梅芮尔阴鬱的演唱。可能是因为唱歌时很靠近麦克风的缘故，梅芮尔演唱慢歌时，略带沙哑的歌喉蕴藏著丰富的情感细节，听来深刻、哀伤而优美。

名家Cole Porter所作的「You’d Be So Nice to Come Home to」是整张专辑中最膾炙人口的曲子。据说，一直到现在，在梅芮尔的音乐会里，只要乐团开始演奏这首曲子的前奏，观眾就会为之疯狂。最精彩的演奏片段自然是Clifford Brown的小号即兴，他那拳拳到肉，具穿透力的小号吹奏，令所有的听眾印象深刻。第四轨的「Falling in Love with Love」是一首轻快活泼的曲子，在这里我们可以听到低音贝斯手Oscar Pettiford的拨弦演奏，灵巧而深具摇摆感，Jimmy Jones如银铃般响脆的钢琴演奏接续於后，接下来是Clifford Brown音色温醇的小号旋律，迎接著梅芮尔情绪高亢的演唱，是一首编曲风格十分明快的作品。

Helen Merrill录音完成两年后，Clifford Brown因为车祸早逝，爵士乐坛痛失一名英才，实在非常可惜。Clifford Brown最好的作品都是在EmArcy厂牌发行。对爵士歌唱特别有兴趣的乐迷，除了Helen Merrill之外，Clifford Brown也曾为Sarah Vaughan的Sarah Vaughan with Clifford Brown、Dinah Washington的Dinah Jams等专辑录音跨刀，表现都十分精彩，有兴趣者不妨找来听听看。

Dream of You (EmArcy 1956)

一九五六年开始，由於大唱片公司积极拓展市场，十二吋规格的黑胶唱片越来越普及，梅芮尔也面临是否应该转型为流行歌手的难题。在这之前，她已经顺应Bob Shad的要求，录制了一张由Dick Heyman指挥的弦乐伴奏的专辑Helen Merrill with Strings，这并不是一张纯爵士的专辑。Bob Shad虽然是精纯咆勃乐的粉丝，但碍於销售考量，不得不向市场低头。

梅芮尔想出了一个主意，她不反对继续录制大乐团伴奏，灯光美、气氛佳的专辑。但考量自身唱歌的特色，梅芮尔希望是由一个有才气的音乐人来负责编曲。她向Bob Shad说项，提议找Gil Evans。Bob Shad当下立即的反应是：「No」!

为什么？虽然Gil Evans曾为酷派的开山祖师Claude Thornhill效力，也因此获得纽约乐坛同行的瞩目，但当时的他尚未打出知名度，也还没替Miles Davis在哥伦比亚唱片公司的名作编曲，说他是无名小卒也不为过。

但在梅芮尔不断地坚持下，Bob Shad终於屈服。Gil Evans素以高难度的繁复编曲驰名，这对乐手或歌手而言都是挑战，更何况是不识谱的梅芮尔。对她来说，录制Dream of You就像是「从悬崖上跳下来学飞行」，简直是不可能的任务。但也正因为是由Gil Evans操刀，拜其杰出的编曲之赐，Dream of You成为梅芮尔生涯代表作之一。

一如梅芮尔的演唱风格，Gil Evans的编曲带著暗鬱、冷静的色彩。在他的安排下，弦乐与管乐器合奏并不热闹，但声响细节极为丰富，有著一种注重空间的现代感，这跟传统的摇摆乐团外向、奔放的演奏风格完全不同。正因如此，梅芮尔才得以充分施展歌唱才能，她演唱的每一个音符，尤其是刻意拖曳的尾音，带著高涨、炽热而饱满的情感。在华丽但低调的伴奏中，无论是「He was Too Good to Me」或是「I’m A Fool to Want You」，梅芮尔都唱出了独树一帜的风格，这也是她在EmArcy演唱水平最成熟的一张专辑。特别值得一提的是，小号手Art Farmer在「By Myself」和长号手Jimmy Cleveland在「People Will Say We’re in Love」中的即兴表现均不俗。

The Nearness Of You (EmArcy 1958)

The Nearness of You的录音分为两次，第一次是在芝加哥，第二次於隔年在纽约完成录音工作，两次录音的伴奏班底完全不同，前者主要是由Dick Marx（钢琴）跟Mike Simpson（萨克斯风、长笛）等乐手为主力，后者则是跟Bobby Jasper（长笛）、Bill Evans（钢琴）、George Russell（吉他）、Oscar Pettiford（贝斯）、Jo Jones（鼓）等知名度更高的成员合作。以演奏实力来说，两组人马其实是不分轩輊的。

对乐迷而言，The Nearness of You专辑的演奏班底中，最有吸引力的是Bill Evans的参与。据说Bill Evans跟梅芮尔有情感关係，两人曾经交往过，Evans也会给她选曲上的建议。关於这一点，梅芮尔去年接受纽约记者Marc Myers访问时，倒是没有著墨太多，仅说Bill Evans是她的好朋友，两人常交换音乐上的一些意见。Bill Evans曾经为了是否加入Miles Davis乐团犹疑不决，最后在她的鼓励之下终於点头。在梅芮尔的口中，Bill Evans是一位「个性非常敏感」的知音。

虽然Bill Evans在参与录制The Nearness of You之前，已经在Miles Davis的乐团表演，但当时的他并不是一位特别有名的钢琴手。对Evans来说，录制这张专辑是得到更多瞩目的好机会。有意思的是，邀请Bill Evans、George Russell等人参与专辑录音，也是梅芮尔本人的主意。根据日本乐评人佐藤秀树的说法，吉他演奏者大多对於音乐理论方面有相当研究。梅芮尔在Helen Merrill中找Barry Galbraith，在The Nearness of You找George Russell来帮忙，借重这些吉他手在演奏和编曲方面的才能，为整体专辑加分。像这样伯乐识千里马，懂得找杰出人才进行合作的女歌手，在爵士乐史上还真的不多哩！

一开场的「Bye Bye Blackbird」是再熟悉不过的歌曲了。对爵士乐迷来说，比较有名的可能是Sarah Vaughan在日本现场演出的版本。梅芮尔在这里展现了迥异於Sarah Vaughan的演唱风格。整首曲子先是以Mike Simpson轻快的长笛旋律开场，接下来是梅芮尔成熟、世故的演唱，以沙哑的嗓音巧妙地予以詮释，是听起来非常舒适的歌曲。第三轨的「I Remember You」也有著类似的轻快风格，梅芮尔的歌喉亦是魅力十足。

第二轨的「When The Sun Comes Out」是一首慢板的抒情曲，也是由长笛旋律贯穿其中，不过演奏者换成了Bobby Jasper。梅芮尔本来就擅长掌握慢歌的詮释，无论是演唱表情，歌词掌握与旋律进行，都是恰如其分。第四轨的「Softly as in A Morning Sunrise」的唱法带著点戏剧成分，在贝斯拨弦声中，以平静、压抑的歌声开场，随著弹性节奏渐次加快脚步，长笛与钢琴的旋律加进来时，已经转换成轻快的旋律，最后仍回归慢板节奏，是很有意思的编曲。

梅芮尔似乎非常喜爱詮释Cole Porter的作品，第七轨的「All of You」即为一例。Bobby Jasper的长笛演奏呈现极为迷人的摇摆风情，Bill Evans的钢琴即兴接续於后，为梅芮尔后半段的演唱作了巧妙的铺陈。整张专辑的高潮是第十轨的「The Nearness of You」，这是名家Hoagy Carmichael填词，Ned Washington谱曲的抒情曲。Bill Evans以华丽的钢琴旋律开场，搭配梅芮尔贴近麦克风的演唱，让整首曲子瀰漫著一种浓郁深沈、氤氳迴盪的夜晚气息，搭配Bobby Jasper抢眼的长笛演奏，适切地表达了歌词中里的谈恋爱感觉。最后一轨的「Just Imagine」的风格与第四轨的「Softly as in A Morning Sunrise」类似，都是以弹性节奏为主，先慢后快的曲子，Bill Evans与Oscar Pettiford都有称职的表现。

The Helen Merrill-Dick Katz Sessions (Mosaic MCD-1019, 2008)

虽然获得乐评人及乐手同行极佳的评价，梅芮尔在六~年代发行的许多专辑却是默默无闻。这可能有两个原因，一是六~年代的爵士女歌手面临更严峻的商业挑战，若不走节奏蓝调或流行音乐的演唱路线，几乎是无市场可言；二是梅芮尔当时先后客居罗马与东京，她在义大利与日本的知名度比本国还高，但这对於吸引本国唱片公司的注意并没有任何助益。

LP--Helen Merrill & Dick Katz《The Feeling is Mutual》?Recorded at Plaza Sounds Studios, NYC, 1965?收於Mosaic MCD-1019版Track01--09The Helen Merrill-Dick Katz Sessions是一个异数：它重发了梅芮尔两张由美国厂牌Milestone发行的作品：The Feeling Is Mutual和A Shade of Difference。这么重要的一位女歌手，於六~年代在美国深具影响力的爵士厂牌发行专辑，竟然要等到二~~八年才重发CD，真是令乐迷诧异不已。

The Feeling Is Mutual与A Shade of Difference都由钢琴手Dick Katz负责编曲与伴奏，这也是他生涯得意之作。Katz係科班训练出身，曾受教於merrill katz sessions钢琴名家Teddy Wilson，无论是演奏或编曲都十分出色。一九六六年，Dick Katz与Orrin Keepnews（Thelonious Monk与Bill Evans早期的制作人）携手合作，共同成立了爵士厂牌Milestone，特地邀请梅芮尔回国录制专辑。

这两张专辑的演奏阵容都很坚强：前者是Dick Katz（钢琴）、Jim Hall（吉他）、Ron Carter（贝斯）、Thad Jones（小号）、Pete La Roca或Arnie Wise（鼓）所组成的六重奏，后者则由Gary Bartz（萨克斯风）、Hubert Laws（长笛）、Richard Davis（长笛）、Elvin Jones（鼓）等人组成，吉他、小号与钢琴维持不变。

merrill katz sessions即使没有梅芮尔本人的参与，如此组合怎么看都是一流的主流爵士编制。与梅芮尔五~年代的作品比较，The Helen Merrill-Dick Katz Sessions有几个特色，一是经由Dick Katz的巧手编排，和声与旋律的演奏都更为进化，音乐所呈现的风格色彩繽纷。以第二轨的「It Don’t Mean A Thing」为例，这是一首艾灵顿公爵的摇摆名作，Dick Katz、Thad Jones、Jim Hall轮流即兴，搭配梅芮尔同等精彩的演唱，完全是为死忠爵士乐迷量身订作的作品。二是为了尊重个别乐手的即兴演奏，每首曲子的平均长度更长。三是梅芮尔大胆迎向自由爵士，在A Shade of Difference专辑中竟然挑战了Ornette Coleman的名作「Lonely Woman」，实在是太正点了！

除了重发The Helen Merrill-Dick Katz Sessions之外，马赛克唱片公司也发行了梅芮尔的另一张专辑Casa Forte。这张专辑是梅芮尔的第三任老公，钢琴手Torrie Zito负责编曲与制作，也是一张精彩的作品。

Helen Merrill & Gordon Beck: No Tears…No Goodbyes (Owl)

梅芮尔录制这张专辑时已经五十四岁。彼时的她，经历了两次失败的婚姻，客居义大利与日本将近二十年，无论是是歌喉或是心态，已经与年轻时的她大不相同。她的歌声不若早期的厚沈，但也没有年少时的阴鬱。历经沧桑的她，似乎见惯了大风大浪，有棱有角的个性被磨得平顺，同样反映在这张专辑的演唱风格之中。

八~年代时，梅芮尔曾与英国杰出的钢琴手Gordon Beck一起巡迴演出，来自美国的低音贝斯手Red Mitchell与小号手Tom Harrell也曾加入Beck的乐团，担任演奏工作。No Tears…No Goodbyes就是在这样的合作关係下诞生的。

No Tears…No Goodbyes在巴黎录音，由法国的猫头鹰厂牌（Owl Records）发行黑胶唱片，后来环球取得版权，重新发行了CD版。虽然「全音乐指南」只给了这张专辑三颗星，但在笔者的心目中，无论从哪一个角度来看，No Tears…No Goodbyes都是梅芮尔最出色的作品，说它是「人声-钢琴」二重奏中的铭心绝品，给五颗星也不为过。

钢琴手Gordon Beck的演奏在整张专辑的表现上，扮演了十分关键性的角色。Beck算得上是英国爵士界的重量级人物，年轻时出於对音乐的热爱，放弃了工程师的工作，加入了次中音萨克斯风手Tubby Hayes的乐团，后来也曾担任伦敦顶尖的爵士俱乐部Ronnie Scott的常驻钢琴手。六~年代末至七~年代初，Gordon Beck加入了美国中音萨克斯风手Phil Woods领军的「欧洲节奏机器」（European Rhythm Machine）乐团，录制了许多经典作品。在这之后，Gordon Beck组成自己的乐团，正式单飞，并常以钢琴三重奏形式巡迴演出。

在No Tears…No Goodbyes中，Gordon Beck扮演的并不是单纯的伴奏角色。作为欧洲最杰出的即兴钢琴手，Beck不但擅长情境铺陈，他那充满自信的和声与即兴旋律，为梅芮尔世故圆融的嗓音穿针引线，交织成片片陶醉的音乐风景，令人「耳」不暇接。以第一轨「No Tears…No Goodbyes」为例，一开头的几个轻柔的电子键盘音符，搭配梅芮尔的轻声歌唱，带出了迷濛雨夜的都会风情。Gordon Beck的即兴演奏固然慧黠锐利，但绝不会盖过梅芮尔的风采。或许为了纪念录音地点，第二轨「I Love Paris」係Cole Porter名作，以梅芮尔的清唱开场，Beck在中间加入，以极简形式伴奏。第三轨「I Love Paris Too」係Gordon Beck的钢琴独奏，巧妙地呼应梅芮尔的歌唱，是一首极为优美的即兴小品。第五轨的「Bye Bye Blackbird」係旧曲重唱，相较於她在The Nearness of You中比较厚重的嗓音，No Tears…No Goodbyes中的版本显得较为轻鬆、逍遥，而没有太多情感包袱，梅芮尔演唱风格的转换，由此可见一斑。

除了No Tears…No Goodbyes之外，梅芮尔与Gordon Beck也在猫头鹰厂牌合作了另一张专辑Music Makers，萨克斯风手Steve Lacy与小提琴手Stephane Grappelli均有参与，同样值得一听。

咆勃乐时代窜起的知名女歌手如Ella Fitzgerald、Sarah Vaughan早已於一、二十年先后凋零，即使是音乐走向与制作风格比较相像的Anita O’Day，也於三年前离开人间。今年已届七十九岁高龄的梅芮尔，依然活跃於爵士歌坛，如同孤高独行的夜鶯，栖息在都市丛林的枝头，以魅力满分的氤氳嗓音，诉说著恋爱的甜蜜与情伤的悲痛，如此，楚楚动人。

【专辑曲目】

01. Let it Be
02. Lady Madonna
03. Because
04. The Word
05. Norwegian Wood
06. Here There and Everywhere
07. Golden Slumbers
08. And I Love Him
09. In My Life
10. Mother Nature's Son
11. If I Fell
12. I Want You


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本人不喜欢打开网页自动播放音乐的方式（经常能被吓到~~），需要试听的，麻烦点一下播放键！
另外，土豆的试听可能会有广告，这个我实在是无能力解决，大家见谅！


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