[分享]EMI 卡拉扬/柏林爱乐《西贝柳斯:第一和第六交响曲》[FLAC/百度]

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2016-7-20 21:49 上传







      专辑英文名：Sibelius: Symphonies 1&6
      专辑中文名：西贝柳斯:第一和第六交响曲
      艺  术 家：卡拉扬/柏林爱乐
      古典类型：交响曲
      演奏乐团：柏林爱乐乐团
      指　　挥：赫伯特·冯·卡拉扬
      唱片公司：EMI
      发行时间：1991年
      地　　区：英国
      语　　言：英语
      资源格式：FLAC

      专辑介绍：
      西贝柳斯一生都在为芬兰音乐的现实主义发展道路和芬兰音乐的民族独特性努力不懈，他的音乐作品体裁多样，题材广泛，凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色，这些反映芬兰民族精神的音乐作品奠定了他作为世界作曲家的地位，并在世界音乐文化史上起了重要的作用。
      他宣称自己崇拜贝多芬高于其他一切作曲家！但是，许多人相信：未来将把西贝柳斯的名字放在所有时代的伟人当中，并且应该在贝多芬的旁边。
      西贝柳斯的音乐对英国和美国作曲家影响尤大，在英美两国他曾被视为最重要的当代作曲家。许多英国作曲家，如巴克斯，班托克，艾尔兰等都曾模仿西贝柳斯的创作风格。另外，勋伯格也认为他是当代最重要的交响曲作者。
      他的七部交响曲，若干首交响诗，以及小提琴协奏曲等都鲜明地体现出他的创作倾向和艺术风格。这些作品内涵丰富，形象多样，有的富于英雄的史诗性，有的着意内心情感的刻画，而这一切都散发着北国大自然的气息，渗透出芬兰雄浑粗犷豪放的民族气质。

      第一交响曲，E小调，OP.39，作于1898—1899年，1899年4月26日在赫尔辛基首演。此曲未显示西贝柳斯的个性，更多受柴科夫斯基影响。却不失为是一首很有味道的作品。共4个乐章：
      1，不太快的行板，导人部，独奏单簧管奏哀怨又带有冥想的旋律，成为重要动机，由单簧管微弱的表现引人快板主部。先在第二小提琴节奏上，第一小提琴奏G大调第一主题，中提琴。大提琴以模仿作答，双簧管。低音号、圆号将其扩大，长笛、小提琴、小号推向高潮。然后在弦乐与竖琴升C小调和弦上，长笛、圆号奏安详的动机过渡后，双簧管奏升F小调第二主题，木管以对位缠绕。
      这种优美被低音所奏短小的动机破坏，最后以弦乐拔奏尖锐的3个B音结束呈示部。发展部幻想性地发展各动机，单簧管先以B大调奏导人部动机，以G小调、E小调转调发展；2把小提琴以升G小调奏第二主题，各乐器接替形成充满不安的低音弦乐的半音阶性动态后，第一主题后半部旋律以G人调出现。进人再现部后，第一主题以G大调，第二题以E小调再现。管乐以断奏奏E小调叠句后，进人结尾部，以E小调和弦结束。
      2，不太慢的行板转广板，降E大调。第一小提琴与大提琴，先在圆号和单簧管和弦支持下，奏抒情的民歌主题，速度减慢后，以卡农进行G小调旋律，形成高潮。主题旋律大提琴回想后，4把圆号以降A大调奏新旋律，木管应答后，圆号用慢板再现主题，小提琴、大提琴以降E小调奏悲歌。转为降C大调，在乐队狂热发展中，以主题动机推成高潮，减速后，以降E大调再现主题而结尾
      3，谐滤曲，快板、C大调，三段体。在中提琴、大提琴拨奏上，小提琴奏主题，木管以快速音群对比作答，轻快的C大调旋律有第二主题功能。长号与木管对话后，由广板而进人E大调中段，中段有巧妙的和弦处理，圆号与长笛对话，回归C大调谐谑曲，第二主题以C大调重现，在粗野的狂热中快速结束。
      4，终乐章，幻想曲似的，行板转极快的快板。导人部行板先奏情意绵绵的E小调旋律，此旋律来自导人部动机，但把它改变成灰暗的悲剧性。2支长笛奏优雅的旋律，低音弦的叹息加定音鼓引出快板主部。
      木管奏E小调主题，弦乐奏另一主题，两个主题以木管表达为中心发展，形成高潮后转行板。在C音上持续，小提琴奏充满表情的C大调旋律，充满憧憬。铜管接替后，向抒情高潮发展，快板主题作赋格发展，乐队咆哮后，回复行板，形成B大调颂歌，最后以E小调和弦结束。

      如果把西贝柳斯的第七交响曲比作这类作品中的颠峰之作，那么，第六交响曲则是通往巅峰的尝试之作。两部交响曲是在同一时间里构思的，两者几乎是并进的，而第七交响曲是最终的结果。
      第六交响曲一般以d小调称谓，其实可以说是多利亚调式。比起其他几部交响曲来，其上演的次数显然要少得多。但它仍不失为一部优秀之作。
      第六交响曲在情感显露出冷漠暗淡，虽有明暗对比，但以低沉色调为主。西贝柳斯谨慎而熟练地避免了各种极端主义，配器并不复杂也不清淡;速度既不明显太快，也不太慢;力度对比也不强烈和尖锐，整体的色彩和光线是柔和的。
      第一乐章：很温和的快板。奏鸣曲式。弦乐奏出了建立在多利亚调式上的主部主题，它提示了该乐章乃至整个 交响曲的基本材料。这一主题将以各种变形予以发展。
      第二乐章：没有按惯例那样是一个慢板乐章，这显然不同于别的交响曲。代替它的是一个小快板乐章。 首先由两种在音色音区有着明显差异的木管乐器——长笛与大管奏出一串切分和声，造成空泛遥远的感觉。之后，在木管仍断断续续地延伸它们时，小提琴奏出了第一个主题，这个主题在展开部中得到发展。
      第三乐章：速度稍快。首先，弦乐奏出一个跳跃式节奏的主题，它音调建立在下利底亚调式的基础之上。在竖琴和中提琴的细致动态上，小提琴奏出了经过句，随即变成十六分音符的流畅乐段。在弦乐波浪起伏的音型上，两支长笛吹出一个飘逸的主题。
      第四乐章：很快的快板。包括圆号在内的木管组及小提琴与低音弦乐器的一段意味深长的对话， 陈述了第一主题。低音弦乐器将开始的提问式乐句以非严格的逆行的方式演奏，内含有肯定意味的回答。在一个节奏鲜明的乐句之后，铜管和弦乐器又有力地对这个回答进行补充——变奏。然后，在定音鼓的震音上，出现了下一个主题，它显然是从上一个主题的派生出来的，其情绪略显急促。
      不久，竖琴出现了一段滑奏，将情绪一转，小提琴奏出了充满活力的和浓郁民俗风的主题。音乐进入结尾部分，速度减慢，第一个主题的后半部分的变形被固执地重复着，它渐渐走向弦乐的高音区，随后渐趋平静，在定音鼓微弱的震音背景上，静静地回忆着刚才的主题。最后在d小三和弦结束全曲。

      这是卡拉扬80年代在EMI的3D数码录音。第一录制于1981年，第六录制于1986年。指挥柏林爱乐录制的，版本相当的难得！实际上卡拉扬和柏林爱乐1982年不欢而散后，基本上80年代的录音以维也纳爱乐居多。这更何况是EMI出品的。
      西贝柳斯的第一交响曲，此曲未显示西贝柳斯的个性，更多的则是受柴可夫斯基的影响。但它的旋律性很美，非常适合作为西贝柳斯的入门曲子。
      第六交响曲：D小调，1923年2月19日首演。卡拉扬的版本是《音乐圣经》的首选推荐版本。本CD的录音效果非常棒！

       专辑曲目：

       1——4 第一交响曲
       01. Op.39 in E minor - I - Andante ma non troppo - Allegro energico   10:33
       02. Op.39 in E minor - II - Andante (ma non troppo lento)   10:23
       03. Op.39 in E minor - III - Scherzo (Allegro)   05:39
       04. Op.39 in E minor - IV - Finale (Quasi una fantasia - Andante - Allegro molto)   12:13

       5——8 第六交响曲
       05. Op.104 in D minor - I - Allegro molto moderato   08:32
       06. Op.104 in D minor - II - Allegretto moderato   06:06
       07. Op.104 in D minor - III - Poco vivace   03:21
       08. Op.104 in D minor - IV - Allegro molto   09:19


  

柏林爱乐, 西贝柳斯, 爱国主义, 现实主义, 贝多芬

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