2019 24bit Bruno Walter 布鲁诺·瓦尔特 1876-1962

十七万点庆 重量级新盘！20世纪上半叶指挥大师  2019 24bit
Bruno Walter 布鲁诺·瓦尔特  1876-1962
指挥浪漫主义作曲家音乐作品






“音乐自身有一种道德的力量。在我们灰色的生活中，有音乐是天赐之福。” 布鲁诺·瓦尔特 Bruno Walter
2019是一个非常之年。今年，布鲁诺·瓦尔特Bruno Walter的24bit音乐，被集中大量放出。瓦尔特出生于1872年，他在世纪交叠的时候成为了马勒的门生，并且追随他的导师去维也纳开始他的事业。马勒纠正了他为保证音乐生动性（情感、戏剧性、诗意）牺牲精确性的错误，指点他保持节奏的高度精确是最充分体现瓦格纳戏剧表现力的最好办法，以及在严格的音乐范围内，努力表达情感有益无害。布鲁诺·瓦尔特杰出的职业生涯一直持续到20世纪60年代他去世为止。因此，瓦尔特最后的一些录音得益于更加优秀的录音技术和器材，这些录音是为CBS录制的。他的录音生涯开始于1923年（贝多芬、柏辽兹、比才），结束于1961年3月31日（莫扎特四首歌剧序曲和《共济会葬礼音乐》）。他留下了大量高水平的录音。

瓦尔特的指挥风格柔和优美，将管弦乐的各声部都处理得富于歌唱性；他继承和发展了德国的指挥传统，被誉为“莫扎特专家”。他特别擅长于指挥贝多芬、勃拉姆斯、马勒的作品；他是马勒第九交响曲和大地之歌首演指挥者。他是马勒音乐的痴迷者和推广者。除了是马勒《第九交响曲》和《大地之歌》的首演者，并参与马勒《第八交响曲》首演排练（受马勒委托）外，马勒其他交响曲的首演他几乎都在场。马勒交响曲总谱付印前，都交与他修改定稿。他是马勒《第五交响曲》的备选首演者。对瓦尔特的工作，马勒的妻子阿尔玛马勒给予了很高评价—— “瓦尔特在马勒生前完全理解他作为一个音乐家和作曲家；在他死后，瓦尔特伟大和振奋人心的艺术在全世界为他服务。他掌握了其中每一个微妙之处，作为独创性的演绎，作为一个阐述的音乐家，他把马勒作品的精神作为自己作品的基调”。

瓦尔特是一位具有超常天赋和丰富经验的指挥大师，他能以适中的手势幅度获得他所要达到的乐队效果，在当代指挥家中获得完美的古典主义者的声誉。他对维也纳学派名作的演释尤为著名，被公认为马勒交响曲的第一流的指挥家。他反对指挥夸张的体态活动和指挥动作。他指挥时好像不是依靠双手的动作，而是通过眼神和面部表情来协调整个乐队。他很重视乐队队员的情绪，并善于发现他们每个人的表演才能，从而充分调动每个演奏员的积极性。瓦尔特不仅坚持不懈地追求理想的音响，而且他有办法使乐队奏出他所追求的理想音响。他不是一位独裁者，而是一位教师，他强调完美的表演是乐队和指挥共同的成果。在指挥要求的所有要点得以保证的基础上，他留给乐队成员以自由发挥的空间，他不是通过强加的方式实现自己的理想，而是采用启发、引导、培育的方式使完美的声音从乐队成员内心自然流淌出来。他反对不加排练就匆匆上场。他坚持即兴发挥必须建立在扎实的排练基础之上。他反对摒弃使用指挥棒，认为那会令已发展到高级阶段的指挥专业走向衰败。
布鲁诺·瓦尔特1913年1月1日任慕尼黑歌剧院首席皇家巴伐利亚音乐总指导。1月25日在莫斯科首次登台，此后多次前往莫斯科、列宁格勒等地指挥，作为马勒在苏联传播的重要纽带（特别是20年代的艺术活动）影响了包括肖斯塔科维奇在内的苏联艺术家。他在慕尼黑歌剧院一直工作到1922年10月3日，以贝多芬《费德里奥》作为告别剧目。1959年3月布鲁诺·瓦尔特以威尔第《安魂曲》告别大都会歌剧院。次年，以舒伯特《未完成交响曲》和马勒《第四交响曲》告别维也纳，12月4日与凡·克莱本Van Cliburn 合作音乐会。
让我们看一看瓦尔特对古斯塔夫.马勒的敬仰，以及他毕生花在指挥马勒作品上的心血——1960年4月24日是瓦尔特的最后一场音乐会，指挥纽约爱乐乐团演奏马勒的《大地之歌》，其中宽广博大的音乐气质是显而易见的。瓦尔特一生中最重要的会面应该是在1894年，18岁的他在汉堡城市歌剧院获得了一个伴奏的职位，当时马勒正是总指挥。但事实也不可否认，瓦尔特并非将马勒的每一部交响曲都一视同仁地热情对待：比如第七可能只演过一次，第六一次也没有。这两部作品大概对瓦尔特而言太悲观了些。尽管这样，马勒仍对他的这位“信徒”说过这样的话：“除了你，我不认识任何能这样理解我的人。” 学者汉斯.沃尔施莱格留有一封阿多诺寄给他的信：“他（瓦尔特）和费丽尔女士所上演的《大地之歌》中所表现出的东西，能不能对天堂中的马勒负责（如果他也会去天堂），对此我深表怀疑。”好歹瓦尔特录制的马勒唱片也算得上一代经典，阿多诺对此那么不信任大大出乎我们的意料。我们会反驳阿多诺这位哲学家，说瓦尔特的诠释是最忠于歌词原意的，有一种乌托邦式的美好。他是一位从来不会刻意营造作品伤感氛围的指挥家。
人们应该记得，瓦尔特最初就是以歌剧指挥家的身份（在科隆歌剧院）首度登台的。瞧瞧这位年逾六十的老人所指挥的威尔第吧，比如他率领纽约大都会歌剧院演奏的《假面舞会》与《命运之力》（译者注：拿索斯公司已经再版），其中所展现出的生命火焰与涌动着的能量恐怕唯有后来另外两位德国指挥家方能比拟——卡拉扬与卡洛斯.克莱伯。瓦尔特是一个重视弱拍的指挥家，有能力营造出交响乐团转瞬即逝的音响效果。我们可以比较一下他在1942年指挥大都会歌剧院上演《唐璜》序曲的现场录音和富特文格勒在萨尔茨堡的同曲录音。我认为前者是无与伦比的，就拿那个D小调的和弦来说，给人的感觉仿佛是黑暗中的一堵墙壁，而富特文格勒那儿的效果无异于一场悲剧性叙述所带来的漫无边际的冲击感。我以为，它们两者昭示了戏剧与史诗的区别所在。 同样有意思的比较可以聚焦于贝多芬的第九交响曲：1947年11月13日，瓦尔特在伦敦指挥了一场进取感极强，斩钉截铁的贝多芬第九，与富特文格勒追求形而上的那一路风格相比可谓是另一个极端。

无可争议的是，瓦尔特录下的五首交响曲是有卓著贡献的。其中1936年的《大地之歌》、1938年的第九交响曲和1947年的第五交响曲都算得上最早的唱片录音。从四十年代直至去世开始，瓦尔特留下了一大批录音室录音，其实有一部分仍未被唱片公司发布出来。 索尼接盘之前的哥伦比亚唱片公司是瓦尔特最后二十年里关系最密切的合作伙伴，不仅发行了很多马勒的作品，更出过一套六张的莫扎特交响曲合集。其中，在1960年2月和哥伦比亚交响乐团一同录制的 《朱庇特》交响曲很能体现瓦尔特的晚期风格。它不如之前所录制的莫扎特中期作品那么炽热，而是以高贵、华丽、富丽堂皇打动人心。那部1956年录制的莫扎特安魂曲也是一个纪念碑般的成就，优秀的歌唱家在那里汇聚一堂——西弗里德Irmgard Seefried、图雷尔Jennie Tourel、西摩尼奥Léopold Simoneau、瓦尔菲尔德William Warfield 等人与纽约爱乐乐团水乳交融。同样是和纽约爱乐，瓦尔特在1941到1953年录制了贝多芬的全部交响曲（其中第六是和费城），在1951到1953年录制了勃拉姆斯的全集，虽说都是单声道但是音质超乎寻常的好。 在不久之后，瓦尔特又重新用立体声录制了一遍，不过这次是率领哥伦比亚交响乐团，录音中那种澎湃的生命力很能说服人。

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