Underworld 《Second Toughest in the Infants》[iTunes Plus AAC]

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2012-10-12 10:21 上传







专辑中文名: Second Toughest in the Infants
歌手: Underworld
资源格式: iTunes Plus AAC
发行时间: 1996年03月19日
地区: 英国
语言: 英语

专辑介绍：

「世界之下」的地下世界 - Underworld

先别问我问题，我是一个外星人，我和我的同类们在二千年前光临地球。我们以一种液体的形式在地底下存在着。我们来地球的目的是因为??嗯！你们地球人一直在制造一些奇怪的声音，一种你们称之为「音乐」的频率（Frequency）。我们可以完全地了解和分析你们发出来的频率。我们所感兴趣的不是频率的本身，而是制造这些频率的地球上的人类。你知道，就好像「田野调查」一样。在这个世纪的九~年代末，我们最最想问的问题是：「到九~年代的目前为止，那一张专辑唱片是最棒的，最屌的，最有影响力的??？」而我最常听到的回答就是：「Underworld的Dubnobasswithmyheadman」。

首先我先说个小故事。时间是八~年代末。英国Essex有个年轻小伙子叫Darren Emerson，他本来在银行里上班，当收款员或什么的，做些很琐碎的工作。有一天，不知道是纯属意外或者是天意（在这里我并不想以外星人的身份告诉各位到底有没有上帝），他不经意地向他的一位同事谈及想兼职打工，而这位同事，很巧地（!!）偶尔也兼职在一家Club当DJ。所以他便邀请Darren去那边玩。Darren就跑到DJ台去放了一段音乐。当场店老板就慧眼识英雄地要他去当DJ，从此以后他的生命就再也回不到从前了。没有多久他就收到许多伦敦的Clubs和Promotors指名要他。他必须为他的事业做一个决定，是继续待在银行里算钱呢？还是站在唱盘前算BPM？于是他跑去找他的两个老朋友，Karl Hyde和Rick Smith寻求意见。当时这两位仁兄已经用〝Freur〞这个名字当团名搞了一阵子音乐，也有一首上榜的歌叫〝Doot Doot〞。但是他们正值创作瓶颈。所以他们又重组了一个团，团员共有7个人，这次团名是叫Underworld。虽然在美国和澳洲相当受欢迎，可是他们还是不满意。因为不知道下一步要如何走下去。所以Karl和Rick决定把团员遣散，留下他俩继续用Underworld这个名字创作音乐。当Darren来找他们寻求意见时，他们鼓动他加入Underworld扮演DJ的角色，从此就维持三人团至今。

早期的Underworld受到英国新舞曲文化 (像是Shamen 和Stone Roses等Indie Dance团 )很大的影响，然后又是从当时一片如火如荼的Acid House Explosion一路走来，所以他们早期的作品一直两头吃香：那些听独立／?另类音乐的学生们喜欢他们；那些投身地下舞曲运动、疯狂前卫的Raver（飙舞客）们更爱死他们。早期的单曲如〝Bigmouth〞、〝Mmm??Skyscraper I Love You〞、〝Rez〞和〝Spikke/Dog Man Go Woof〞都是前所未闻的声响。1994年Underworld出版了他们三人组的第一张专辑Dubnobasswithmyheadman，被誉为「Techno、 Ambient、Dub、Rave、Trance和Rock的完美合成体是自 Stone Roses 之后最重要、自 Primal Scream的Screamadelica 之后最棒的专辑」，到现在为止还是彻彻底底的一张经典作品。这张作品的基本构想是：延续他们长久以来的写歌（Song Writing）经验，然后融合九~年代之声，以制造出一张听起来不太像Techno的Techno唱片。在这张专辑里Underworld将电子舞曲和独立摇滚里的歌唱传统做了完美的融合示范。有一点New Order一派的流行影子，甚至还有一些吉他的Samples穿插其中，而最主要的成份是Underworld独有的阴沈晦暗的Trance舞曲充满了整个空间，Dubnobasswithmyheadman──一张九~年代音乐史上的里程碑；当传统的作曲论遇上最先进的计算机科技之后所生出的小孩。

没有Underworld就没有DJ Darren Emerson，而没有DJ Darren Emerson就没有Underworld。Darren在Underworld里扮演一个非常重要的角色。刚开始的时候，他们做音乐压成白牌（White Label）唱片，目的只是希望Darren在当DJ放歌的时候有一些未发表的，别人没有的东西可以放（想当初Acid House的兴起，就是因为DJ们想放点不一样的东西，最好是自己创作的曲子。有而有无数乐团或艺人其创作的动机就是因为受不了当时的流行歌曲），虽然Underworld目前可以说正以一股不可忽视的力量在影响着流行音乐，他们那种独特的地下性格仍旧明显。他们和The Prodigy、Leftfield、 Orbital、Sabres Of Paradise或Fluke都一起合作或演出过。他们的现场表演也让那些食古不化的老头子们一改「电子舞曲乐团无法真正地做现场表演」的五~年代迂腐观念。

1998年3月Underworld发表了他们的第二专辑Second Toughest In The Infants。就像前一阵子Massive Attack要发表他们继划时代的经典巨作Blue Lines之后的第二张专辑Protection时所有的人那种既期待又怕失望受伤害的景况一样。Protection没有让人失望，Massive Attack证明了只要有实力，音乐圈盛传的「Difficult Second Album」并不可怕。Dubnobasswithmyheadman已经在乐史上达到了相当的成就，也订下了一种难以超越的标准；然而当我第一次聆听Second Toughest In The Infants时，除了能够感受到他们那想突破所有熟习的音乐藩篱的野心之外，还有一份特别的亲切感。原因无他。Karl把他们的基本概念说得很明白：「这张专辑反映了一整段的音乐之旅。就像一个DJ在Club里面放音乐一样。我们Mix了各种不同的音乐类型在里面。」这是一个没有概念的概念。其实很简单！

Underworld以一个听者的聆听角度做为基点，然后带着他/她神游了一趟74分钟长的Club音乐，在其中你可以想象一个Top DJ如何做你心灵和身体的导游。这张专辑的特别版包含两张CD；第一张是新作，共长约74分钟；第二张CD则收录两首旧作〝Born Slippy（nuxx）〞和他们的一首经典〝Rez〞。

新作品的前两首曲子都各长达15分钟以上。开头曲〝Juanita〞包含三个段落，很容易让人体会出Underworld想表达的「DJ-Set」的概念。它的节奏部分非常紧凑，是一首少见的Breakbeat作品。第二曲〝Banstyle/Sappys Curry〞和即将发行为单曲的〝Pearl's Girl〞则更进一步的展示了他们处理Jungle和Drum'N'Bass的能力。可以说比起那些专业的Junglists的作品有过而无不及。〝Rowla〞是整张专辑中最Hard的曲子，奇妙的合成键盘音响从头至尾不断变幻，还有加了效果器的人声穿插其中，听起来像一个独特的乐器。〝Blueski〞一曲Karl加了一段蓝调吉他的弹奏；非常蓝调，到和那些密西西比三角洲的蓝调老头子的作品不相上下。整张专辑听起来是那　的不一样，但是却又有一种统一而独特的风格。






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