Knappertsbusch Decca & Westminster Recording Selections (12cd) [APE] 3.74G

洛杉矶

克纳佩茨布施专辑 (贝多芬,瓦格纳,布鲁克纳,勃拉姆斯,理查施特劳斯)：
Knappertsbusch Decca & Westminster Recording Selections (12cd) [APE] 3.74G

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汉斯·克纳佩茨布施可以说是一位真正的德奥音乐艺术家。这不仅因为他几乎只指挥德奥作品，重要的是他的指挥艺术是后来者指挥德奥音乐的一座里程碑。
1888年3月12日，克纳佩茨布施出生于德国埃尔伯菲尔德，他毕业于波恩大学哲学系。1909年，他进入意大利科罗纳音乐学院跟随弗里茨·施坦巴赫教授学习指挥。他的指挥生涯于1911年在曼海姆开始。1913至1918年在波鸿和埃尔伯菲尔德广泛的指挥音乐会和歌剧演出。1914年5月，他应邀前往鹿特丹大剧院指挥了两场《帕西法尔》，正是在这次演出中他出色的才能和严谨规范的德奥艺术功底得到了广泛 认同。也正是从此，他与瓦格纳的歌剧、特别是《帕西法尔》结下了不解之缘。在他32岁的时候，他得到了第一个正式的任命——鹿特丹大剧院音乐总指导。
1922年，克纳佩茨布施接替布鲁诺·瓦尔特出任慕尼黑的巴伐利亚国家歌剧院常任指挥，在这个职位上他一直工作了14年。一场接一场获得巨大成功的歌剧演出，使他的名字很快被广大的观众所熟悉——他所指挥的，都是瓦格纳和理查·施特劳斯的大型歌剧。1936年，他在维也纳国家歌剧院担任客席指挥，指挥曲目仍然是瓦格纳和理查·施特劳斯。1937年，由于他指挥德奥歌剧获得高度成功而得到的良好声誉 ，英国大指挥家托马斯·比彻姆爵士邀请他访问了伦敦皇家歌剧院（科汶特花园） 。他在那里成功指挥了理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》，从此他的名声遍及整个欧洲。

在交响乐指挥领域，大师一生有过很多重要的任命，除了指挥两大乐团的演出之外，最重要的当数拜罗 伊特和萨尔茨堡音乐节的常任指挥和艺术指导。在萨尔茨堡，他有极为辉煌的演出经历，例如1937年的《埃莱克特拉》和《玫瑰骑士》，1938年《汤豪瑟》、《费德里奥》和《费加罗的婚礼》，1939年《魔弹射手》和《费加罗的婚礼》等等，以及1937、1938年的《马太受难曲》和1940、1943年威尔第的《安魂曲》——在悼念死难者的精神来看，这些音乐的演出是虔诚而充满悲悯的。

二战期间，他受到纳粹政权一定程度的压制和排挤，但他还是坚持在德国境内各歌剧院演出。1940年4月和11月，虽然条件很不完善，但他还是在柏林德意志国家歌剧院上演了几次《尼伯龙根的指环》全剧。1942年5月，在匈牙利布达佩斯歌剧院，他再次指挥上演了全剧《指环》。
1951年战后举行首届拜罗伊特音乐节，当时克纳佩茨布施已经63岁了。应理查德· 瓦格纳两位孙公子维兰德和沃尔夫冈兄弟的邀请，他在音乐节上指挥了《帕西法尔》，并且和卡拉扬一起指挥了《尼伯龙根的指环》。在这次最有纪念意义的演出中的很多景象我们今天已经不能够想象了——其中，克纳佩茨布施的《帕西法尔》，在晨曦中的苍穹下圣杯城堡与森林的情景、在黄昏的光晕中闪闪发亮的“圣杯神殿” 的大柱子、还有空气清新爽朗的耶稣受难日清晨，是当时最令观众感动的景象。
一直到1964年，每年克纳佩茨布施都在拜罗伊特音乐节上指挥演出。在他执棒拜罗伊特期间，他还回到了阔别多年的巴伐利亚歌剧院的指挥台，功力更加深厚的大师对歌剧艺术有着深刻理解的人民献上了莫扎特、瓦格纳和理查·施特劳斯的歌剧， 他被艺术王国的臣民们尊为“指挥台上的皇帝”！
令歌剧之乡意大利的观众领略到真正的瓦格纳歌剧艺术的魅力的，是克纳佩茨布施 。在米兰斯卡拉歌剧院，他率领汉斯·霍特和比尔伊特·尼尔松等最高超的瓦格纳 歌唱家两次访问，分别以《特里斯坦和伊索尔德》、《漂泊的荷兰人》，深深地震 撼和感染了观众们。在法国巴黎歌剧院1955、1957和1958年三个5月份，他推出了三次《尼伯龙根的指环》，掀起了一阵阵的瓦格纳狂飙。他的最纯正的指挥，使法国观众也和意大利观众一样，深深沉浸于瓦格纳歌剧艺术之中。作为象法国人民的告别，1960年5月，他庄重地上演了伟大的歌剧：贝多芬的《费德里奥》。