北京规模最大潮州音乐《绿色的旋律》中国潮州音乐演奏会

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专辑英文名:Green Melody
专辑中文名: 绿色的旋律
艺术家: 纯音乐
资源格式: FLAC
发行时间: 2003年
专辑介绍:有北京观众非常熟悉的古筝大师杨秀明3D影视吧也是潮州音乐进京演出以来规模最大、内容最丰富、品种最齐全、准备最充分的一次。此次进京演奏阵容中好看的爱情电影潮汕二弦名家林吉衡、潮乐演奏家王培瑜等名家。这些艺术家高超的艺术和美妙的乐曲好看的喜剧电影这台名为《绿色的旋律》的音乐会是一台极具地方特色的的潮乐演奏会好看的电影推荐赢得了观众的阵阵掌声。专辑曲目:
CD1曲目介绍：
一、潮州小锣鼓《画眉跳架》
改编：林运喜司鼓：黄玉鹏唢呐领奏：陈维明
潮州锣鼓乐按照打击乐的组合形式，可以分为四种：小锣鼓、苏锣鼓、大锣鼓和曲锣组合。小锣鼓的主奏乐器可以用唢呐，也可以用笛子，还可以由二弦领奏。《画眉跳架》的主奏乐器是唢呐。潮州唢呐用海边麦杆做哨子，亮而不噪，刚中带柔，适合演奏欢快、热情、跳跃的曲调。
《画眉跳架》是一首经典名曲，曾经在1957年莫斯科世界青年联欢节上摘取金质奖章。
二、潮州弦诗乐《浪淘沙》（轻六调）
二弦领奏：林吉衡
把乐曲称作诗，是潮州音乐的一大创造。老艺人传艺课徒的时候，要求弟子“读弦诗”，就是说，拿曲谱当诗篇吟诵，体会其中的声、气、韵、味，这是一种独特的音乐传承方式。
潮州弦诗乐《浪淘沙》是一首传统大曲，经过历代名家不断打磨特别是名家王安明先生的高超演绎，已经成为弦诗乐中的名作。金曲由散板、头板、拷拍、三板的曲式组成，带有明显的唐宋大曲遗风。
三、潮州筝曲《粉红莲》
（活五调、轻三重六、轻六、重六调）
改编：杨秀明独奏：杨秀明
潮州筝曲《粉红莲》，乐曲曲式结构典型完整，可以说是中国传统乐工中结构最为完美的一支曲子。全曲108板，由春、夏、秋、冬，也就是起、承、转、合四段构成。乐曲清幽高雅、超凡脱俗，慢而不散，快而不乱，既变化纷披，又和谱统一，是传统曲目中的翘楚之作。
据钱热储《清乐调谱选》记载，这首筝曲的题解是：“盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。”
四、潮州弦诗乐《景春萝》（轻六调）
注：此曲以即兴变奏形式演奏
编曲：王培瑜二弦领奏：王培瑜
潮州音乐有一种独特的演奏风格——即兴变奏。就是说，合奏之际，追求的是群体配合的流畅和谐，而不强调技术层面上的高难度。即兴变奏使金石丝竹从某种戒律中解脱出来。比如演奏《景春萝》乐曲，由于该曲较为简约，是潮州音乐中的“下裹巴人”，几乎所有潮人都能哼上几句。于是，合奏时候，乐手情之所至，得录于心，寓曲于手。获取参兴之乐、自娱之乐。
大俗的《影春萝》登上大雅的音乐殿堂，且具有个性化的意兴，这是潮汕文化一道发人深思的人文景观。
五、潮州庙堂音乐《道场线》（香花板）
司鼓：吴顺喜唢呐：蔡锐辉
潮州庙堂音乐历史悠久，佛曲、道乐、民乐是它根植的土壤。当今的潮州庙堂音乐有两大流派：禅和派和香花派。
《道场线》是香花派的代表曲目之一，是一首敬佛、礼佛的赞美诗。
这首乐曲还有一个奇特之处，它要求鼓师一手击鼓，一手打铙钹，两手同时各奏一个声部，叫做“鼓钹双声”。请听众留意，亲身见证一番潮州音乐中多声部音乐的先河。
六、潮州细乐《柳青娘》（活五调）
竹弦领奏：林吉衡琵琶：陈丽吟
古筝：林英苹尺八：蔡楚良
潮州细乐也称作儒家乐。通常由尺八萧、竹弦、筝、秦琴等古老乐器组合演奏。
《柳青娘》是潮州细乐的代表作之一，用潮州音乐独特的活五调演奏，有一种特殊的音乐韵律，极富感染。
七、潮州大锣鼓《跨海长虹》
创作：林运喜吴顺喜郑志伟
主鼓：吴顺喜配鼓：黄玉鹏谢利伟
潮州音乐的渊源可以上溯隋唐，悠久的历史没有成为创造的桎梏，潮州音乐始终在汲取、在借鉴、在融会，甚至嫁接。世纪之交的《跨海长虹》便是横空出世的新制作。这首大锣鼓乐囊括了锣鼓乐的四种组合形式，而且重新进行了优化组合，节奏、音色、律动丰富多彩，是一幅气势恢宏的现代音乐长卷，不仅听觉上回味无穷，视觉上也感受到冲击力。
CD2曲目介绍：
一、潮阳笛套苏锣鼓《灯楼》
主笛：李雄德林仲伟蔡楚良许振烈
司鼓：吴顺喜
唐人刘禹锡诗云：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”人们可曾想到，南宋的宫廷音乐传到粤东，俗化而成潮阳笛套古乐，从此深深植根于潮汕大地，为潮人所喜闻乐见！
《灯楼》原名《醉灯楼》，全套演奏需要一个多小时，这时只是摘选若乾片段。雅乐俗化后，演奏风格不再拘泥于宫廷规范，而是呈现出明亮、欢快的品格，一派蒸蒸然、欣欣然。
二、潮州汉调弦诗乐《怀古》
头弦领奏：王培瑜
汉调音乐也称中州古调，又叫做外江诗，渊源出自中原古文化。汉调弦诗乐《怀古》是一首古曲，结构严谨、完整，情调典雅、古朴，旋律抒情而优美，意蕴深远而绵长，兼有历史文化价值和艺术审美价值。
三、潮州唢呐曲《骑驴歌》（反线调）
改编：胡昭唢呐领奏：蔡锐辉司鼓：丁健生
上世纪七十年代，潮州音乐前辈名家胡昭先生将《倒骑驴》小调改编成唢呐曲，用潮州大唢呐吹奏。原煤来的轻六曲变为反线调，令听者耳目一新，反线调中诙谐，风趣的因子，将“倒骑驴”的意象，表现得淋漓尽致。
四、潮曲清唱《风拍松声侬心焦》
（选自潮剧《梅亭雪》唱段
作曲：林儒烈改编：陈织董峻演唱：余琼莹
帮声：刘洁玲许曼李莲香蔡燕玲刘佳
潮汕的地方剧种——潮剧，起源于南戏，至明清已经形成独立的剧种。潮曲清唱是根据潮剧唱腔改编而成的潮州方言声乐作品。
潮曲清唱《风拍松声侬心焦》，属潮剧最具代表性的闺门旦声腔。它完整保存着中国传统曲子中“一唱众和”和演唱形式。这种帮声教人联想起高腔系统的剧种，联想起夯歌和号子，联想起古代“属而和者数千人”的楚歌……
五、潮州弦诗乐《昭君怨》（重六调）
二弦领奏：林吉衡
《昭君怨》是潮州弦诗乐十大名曲之一，叙述“昭君和番”的悲剧故事。全曲结构完整，层次分明，高潮迭起，尤为可贵的是全曲音乐情绪似怨非怨，似悲非悲，十分大气。这种“乐而不淫，哀而不伤”的格调，正是唐宋大曲的本色。
六、潮州大锣鼓《春满渔港》
作曲：郑诗敏蔡余文林运喜
司鼓：黄玉鹏
唢呐领奏：蔡锐辉郑相明张彦维
潮州大锣鼓由潮州小锣鼓、潮州苏锣鼓的铜乐器总和加上吹管、弹拔、弦乐乐队组合而成。潮州大锣鼓来源于戏曲，曾经荣获世界青年联欢节金质奖章的名曲《抛网捕鱼》，就取村于海陆丰正字戏《二度梅》。
潮州大锣鼓《春满渔港》是上世纪七十年代作的新作品，如今已成为名曲。这现象表明，潮州音乐具有两种文化形态：它是古典的，它有着与山河共在，同日月齐辉的永恒的历史文化价值和艺术审美价值；它又是鲜活的，它以不断创新成就了寒松霜竹般的生命力、朝华夕秀般的清新感。可以说，潮州音乐溯古涵今，经久弥新，兼有历史感与现实精神，既是千秋遗韵，又是一代新声。
专辑曲目:
CD1
01.潮州小锣鼓《画眉跳架》
02.潮州弦诗乐《浪淘沙》（轻六调）
03.潮州筝曲《粉红莲》
04.潮州弦诗乐《景春萝》（轻六调）
05.潮州庙堂音乐《道场线》（香花板）
06.潮州细乐《柳青娘》（活五调）
07.潮州大锣鼓《跨海长虹》
CD2
01.潮阳笛套苏锣鼓《灯楼》
02.潮州汉调弦诗乐《怀古》
03.潮州唢呐曲《骑驴歌》（反线调）
04.潮曲清唱《风拍松声侬心焦》
05.潮州弦诗乐《昭君怨》（重六调）
06.潮州大锣鼓《春满渔港》

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