电影音乐风格的设定上导演和作曲家商量后的结论是越深沉阴暗越好，由于康斯坦汀里的主角是真正进出过地狱的，于是在以期带给观众最大的不安感。依照这些方针，泰勒完成了作曲，并亲自指挥乐团完成了录音。但是当制片团队听到了音乐成果以后，却觉得它太过沉重阴晦，要迎合多数观众的口味，必须再为配乐补充一些较容易被辨识的旋律线条，甚至导入一些电子音乐素材，适时让观影者的情绪上扬。为了在所剩不多的时间内完成音乐的修改，片厂请了汉斯季默团队里的作曲家克劳斯巴代特（Klaus Badelt）支援，在泰勒已经完成的音乐基础上进行改装康斯坦汀则有太多仿佛由管絃乐制造出来的工业噪音，过于另类，例如原声ＣＤ里的The Cross Over轨，一开始有些丹尼叶夫曼决战猩球的野蛮味道，但表情更形粗暴，推演到后来完全变成管絃乐几近疯狂的咆哮。巴代特的改装工事，就是投入一些电子音效，以提供一些额外的焦点与情绪上的缓冲，例如Meet John Constantine里以电子大提琴奏出的恍惚旋律，音乐风格瞬时有了很大的折转。泰勒与巴代特一前一后投入康斯坦汀的音乐制作，赋予了配乐两个不太协调的灵魂，这样的现象在聆听ＣＤ时尤其感觉得出来。有人认为巴代特的电子加料，完全破坏了泰勒先前创作的完整性，甚至对他的手笔不屑一顾，这般指摘是相当不公平的；大家应该还记得，巴代特曾经以管絃乐架构出K-19的精彩配乐康斯坦汀里的电子音响，并不代表他不懂传统的材料，而只是投制片团队所好办事而已。当代电影配乐多元的创作手法是它迷人所在，但电影制作者的主观考量与偏好，往往是音乐家不得不迁就的因素，这是电影音乐创作与纯音乐创作时的不同基础，也是在欣赏电影音乐时，所必须有的认知。
专辑曲目:
01.Destiny
02.The Cross Over
03.Meet John Constantine
04.Confession
05.Deo Et Patri
06.Counterweight
07.Into The Light
08.I Left Her Alone
09.Resurrection
10.Circle Of Hell
11.Last Rites
12.Encountering A Twin
13.Flight To Ravenscar
14.Humanity
15.John
16.Someone Was Here
17.Hell Freeway
18.Ether Surfing
19.The Balance
20.Absentee Landlords
21.John's Solitude
22.Lucifer
23.Rooftop
24.Constantine End Titles
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发表于 2020-1-10 16:01:06
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