优美的浪漫《皮雷斯演奏肖邦夜曲全集》APE+CUE/百度

洛杉矶

中文名称：皮雷斯演奏肖邦夜曲全集 2CD
英文名称：Maria Joao Pires - Chopin: Nocturnes
资源类型：APE+CUE整轨
版本：       德国版
发行时间：1995年
艺术家：   皮雷斯 （Maria Joao Pires）
唱片公司：DG
唱片编号：DG 447 096-2

专辑封面：




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专辑介绍：

夜曲“Nocturnes”的语源来自于拉丁语“NOX”的演变，在罗马时代，有“夜神”的意思。夜曲形式的创始人，一般认为是克莱门蒂（Clementi，1752-1832）的学生、英国人约翰·费尔德（Field，1782-1837），其夜曲名称可能取自天主教会的“夜祷”。

费尔德一生作有21首夜曲，肖邦也作了21首夜曲，其中明显可见费尔德的影响。但正如哈聂卡所说：“肖邦拓展和提高了费尔德形式，融进了戏剧气息，热情，使之更庄丽。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形态，肖邦所努力的不是单纯的，而是经过装饰，过于阴郁，具有东方气息的。这不是经过温室飘逸出音乐学校的异国情调，也没有非诗性的爱尔兰人所栽培的野花的新鲜气味。”

肖邦所作夜曲有：
第一号：降B小调夜曲，OP.9.1，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。这首作品是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿至费尔德。尼尔斯评价：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”
第二号：降E大调夜曲，OP.9.2，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。作于1830-1831年。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
第三号：B大调夜曲，OP.9.3，稍快板，3段体。作于1830-1831年。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性的情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评价“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”
第四号：F大调夜曲，OP.15.1，如歌的行板，3段体。OP.15的两首作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
第五号：升F大调夜曲，OP.15.2，甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中蕴含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评价：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似得飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
第六号：G小调夜曲，OP.15.3，缓板，2段体。第一主题有痛心疾首的意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆雷特》上演之后。”
第七号：升C小调夜曲，OP.27.1，甚缓板，3段体。OP.27的两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
第八号：降B大调夜曲，OP.27.2，优美而平衡的回旋曲式，持续的缓板。两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评价：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着毒素之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
第九号：B大调夜曲，OP.32.1，行板。OP.32的两首作于1836-1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
第十号：降A大调夜曲，OP.32.2，缓板，3段体。第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
第十一号：G小调夜曲，OP.37.1，始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。OP.37的两首作于1838年，出版于1840年。此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后。库勒普斯基称此曲为《乡愁》。
第十二号：G大调夜曲，OP.37.2，小行板。此曲来自航海途中的灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌。按乔治·桑的说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中漂浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约传来舵手之歌。
第十三号：C小调夜曲，OP.48.1，缓板，3段体。OP.48的两首作于1841年，出版于1842年，是肖邦成熟期的作品，尤其这一首是所有夜曲中结构最大的一首。呈献给罗拉·德尤贝尔。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具有英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。”
第十四号：升F小调夜曲，OP.48.2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪。尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”
第十五号：F小调夜曲，OP.55.1，行板，3段体。作于1840年，出版于1841年，呈献给珍妮·史达林可。库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱的家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需要更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。”
第十六号：降E大调夜曲，OP.55.2，即兴风格，3段体。全曲又可以分为速度为持续的缓板与船歌两部。
第十七号：B大调夜曲，OP.62.1，行板，3段体。OP.62的两首作于1846年，出版于1846年，这是肖邦一生最后的作品，呈献给肯迪利兹。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那倚着栅栏上升的音符突然转回主音，具有非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。”
第十八号：E大调夜曲，OP.62.2，缓板，3段体。其中有敌对式的激烈对话，和声极为丰富。
第十九号：E小调夜曲，OP.72，行板，简单朴素的形式。作于1827年，出版于1855年，实际是肖邦17岁时的作品。
第二十号：升C小调夜曲，约作于1830年。
第二十一号：C小调夜曲，约作于1837年。第二十和二十一号作品为肖邦逝世后发现。

肖邦全套夜曲的版本可选：
1、鲁宾斯坦演奏版，RCA，RD89563（两张，1-19），《企鹅》评价三星。
2、弗兰切斯演奏版，EMI，CZS5 68151-2（1-19+24首前奏曲，两张）。
3、皮雷斯演奏版，DG，447 096-2（1-21，两张）。本专辑即为此版本。
4、蒂波演奏版，EMI，CDS5 55073-2（1-21，两张）。
5、阿什肯纳济演奏版，Decca，414 564-2（1-21，两张），《企鹅》评价三星。
6、巴伦博伊姆演奏版，DG，423 916-2（1-21，两张），《企鹅》评价三星保留一星。
7、莱昂斯卡娅演奏版，Teldec，9031 72297-2（1-21，两张）。）

艺术家简介：

皮雷斯 Maria-Joao Pires (1944- )

葡萄牙女钢琴家，4岁首次登台，6岁举行独奏会，被称为神童，9岁参加里斯本国际钢琴比赛获第一名，16岁在里斯本音乐学院毕业后在柏林参加国际青年钢琴比赛获第二名，同年在李斯特钢琴比赛获第一名。随后到慕尼黑留学，师从恩格尔继续深造。1970年纪念贝多芬诞生200周年，在布鲁塞尔举办的贝多芬钢琴比赛获第一名，从而受到瞩目。

皮雷斯以精湛的演奏技艺和独特的艺术处理方式，成为众多著名钢琴家中的一位佼佼者，其演奏不像巴西女钢琴家奥尔蒂斯那样轻柔洒脱，而以细腻、典雅、秀丽、妩媚而享誉世界。皮雷斯的演奏，音色极美，又善于在节奏与分句处理上表现出细微的变化。她擅长演奏莫扎特和肖邦的作品，其演奏和录制的莫扎特钢琴奏鸣曲、肖邦前奏曲集散发出浓郁的法国沙龙气息。而肖邦夜曲则在浪漫气氛里，蕴涵着些许阴柔。她与小提琴家杜梅组成的二重奏，是目前活跃在世界乐坛的最佳组合，深得各种媒体和乐迷们的好评。她和杜梅、王建一起，已形成室内乐的最佳搭档，演绎的室内乐作品有一种清新的美感。

曲目列表：

CD: Maria Joao Pires - Chopin: Nocturnes - CD 1

01. No. 1 in B flat minor, OP. 9 No. 1: Larghetto    [0:05:36.00]
02. No. 2 in E flat major, OP. 9 No. 2: Andante    [0:04:29.00]
03. No. 3 in B major, OP. 9 No. 3 Allegretto    [0:06:39.00]
04. No. 4 in F major, OP. 15 No. 1: Andante cantabile    [0:04:21.00]
05. No. 5 in F sharp major, OP. 15 No. 2: Larghetto    [0:03:27.00]
06. No. 6 in G minor, OP. 15 No. 3: Lento    [0:04:26.00]
07. No. 7 in C sharp minor, OP. 27 No. 1: Larghetto    [0:05:11.00]
08. No. 8 in D flat major, OP. 27 No. 2: Lento sostenuto    [0:06:37.00]
09. No. 9 in B major, OP. 32 No. 1: Andante sostenuto    [0:04:54.00]
10. No. 10 in A flat major, OP. 32 No. 2: Lento    [0:04:49.00]

CD: Maria Joao Pires - Chopin. Nocturnes Cd 2

01. Nocturne No. 11 in G minor, OP. 37 - I - Andante sostenuto    [0:05:47.00]
02. Nocturne No. 12 in G Major, OP. 37 - II - Andantino    [0:05:57.00]
03. Nocturne No. 13 in C minor, OP. 48 - I - Lento    [0:06:45.00]
04. Nocturne No. 14 in F sharp minor, OP. 48 - II - Andantino    [0:07:18.00]
05. Nocturne No. 15 in F minor, OP. 55 - I - Andante    [0:04:40.00]
06. Nocturne No. 16 in E flat major, OP. 55 - II - Lento sostenuto    [0:04:52.00]
07. Nocturne No. 17 in B major, OP. 62 - I - Andante    [0:06:27.00]
08. Nocturne No. 18 in E major, OP. 62 - II - Lento    [0:05:58.00]
09. Nocturne No. 19 in E minor, OP. post. 72 - I - Andante    [0:04:08.00]
10. Nocturne No. 20 in C sharp minor, OP. post. - Lento con gran espressione    [0:04:02.00]
11. Nocturne No. 21 in C minor, OP. post.    [0:02:48.00]

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我看不错噢 谢谢楼主！