Derek & The Dominos – Layla And Other Assorted Love Songs
Жанр: Rock
Носитель: LP
Год выпуска: issue 1972 (1970)
Лейбл: Polydor – 2625 005
Страна-производитель: UK
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue
Формат записи: 24/96
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 01:18:16
Треклист:
LP1
1 I Looked Away
2 Bell Bottom Blues
3 Keep On Growing
4 Nobody Knows You When You're Down And Out
5 I Am Yours
6 Anyday
7 Key To The Highway
LP 2
1 Tell The Truth
2 Why Does Love Got To Be So Sad?
3 Have You Ever Loved A Woman
4 Little Wing
5 It's Too Late
6 Layla
7 Thorn Tree In The Garden
Источник оцифровки: saidalani
Код класса состояния винила: Ex
Тех. информация
RIG:
SHUNYATA RESEARCH HYDRA V-RAY VERSION II (Power distribution, conditioner and filter)
RECORD REVIRGINIZER vinyl record cleaner.
RCM: Clearaudio Smart Matrix (ClearAudio Pure Groove + L’Art du Son Cleaning Fluid + Osage brush)
Ultrasonic Cleaning (40 kHz) for 30′-60' at 35°C max. with personal blend of wetting agents and surfactants.
TURNTABLE: Dr. Feickert Blackbird + INERTIA platter
The Clean Continuous Battery Power Supply (CBPS) Dr. Feickert
TONEARM: Reed 3Q 10,5" (Finewire C37 + Cryo WBT Nextgen, Armwand Pernambuco, Headshell with VTA and Azimuth laser adjustment)
CARTRIDGE: Dynavector DV DRT XV-1t
PHONO STAGE: Allnic H-3000 (+22 dB GAIN, charge impedance 177 Ohm)
ADC SYSTEM: Lavry Black AD11 external USB 2.0 ADC
Vinyl condition: EX
Minimal manual declick with iZotopeRX
подробная
RIG:
SHUNYATA RESEARCH HYDRA V-RAY VERSION II (Power distribution, conditioner and filter)
RECORD REVIRGINIZER vinyl record cleaner.
RCM: Clearaudio Smart Matrix (ClearAudio Pure Groove + L’Art du Son Cleaning Fluid + Osage brush)
Ultrasonic Cleaning (40 kHz) for 30′-60' at 35°C max. with personal blend of wetting agents and surfactants.
TURNTABLE: Dr. Feickert Blackbird + INERTIA platter
The Clean Continuous Battery Power Supply (CBPS) Dr. Feickert
TONEARM: Reed 3Q 10,5" (Finewire C37 + Cryo WBT Nextgen, Armwand Pernambuco, Headshell with VTA and Azimuth laser adjustment)
CARTRIDGE: Dynavector DV DRT XV-1t
PHONO STAGE: Allnic H-3000 (+22 dB GAIN, charge impedance 177 Ohm)
ADC SYSTEM: Lavry Black AD11 external USB 2.0 ADC
CABLES:
FONO ACUSTICA ALLEGRO Interconnect Cable TS/RCA made expressly for me (for connecting phono preamp and ADC system)
SYNERGISTIC Research USB Active SE Cable with Enigma Tuning Circuits (for connecting ADC system and PC)
Furutech G-314AG-18 High performance Power Cable (4 power cables total)
Synergistic Research SR Core RCA (for connecting signal from the PC to the amplifier)
AND ALSO...
FURUTECH Destat II, Static charge remover
Lyra SPT (stylus performance treatment)
Platterspeed for iPod Touch (Dr. Feickert) speed verifier
ALLNIC Speednic
SOFTWARE:
Adobe Audition CS6 (record 24/96)
Izotope RX3 Advanced (big clicks repair)
FLAC FRONTEND v.2.0 using FLAC 1.3.0 (WAV --> FLAC)
PENAUDIO REBEL3 Monitor Loudspeakers
HEGEL 100 Amplifier
RIPPING NOTE:
No Equalization, Minor Click repair (whenever possible an manual mode with Izotope RX), No Noise Reduction and No Normalization.
No silence been removed.
THE DYNAMIC RANGE OF THIS CAPTURE WAS NOT ALTERED IN ANY WAY DURING EDITING.
The two channels have been captured at the same volume level with my ADC system. The imbalance between channels, so you can appreciate, it's own vinyl or behavior of my phono preamp to valves. No two valves are identical. In addition, the azimuth of my tonearm-cartridge is perfectly checked by the device laser, being the difference between channels of ±0,2 db
DR13
foobar2000 1.3.3 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2015-03-27 11:48:01
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Derek & The Dominos / Layla {UK}
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR13 -2.22 dB -18.26 dB 3:08 ?-A1 I Looked Away
DR12 -0.85 dB -15.87 dB 5:08 ?-A2 Bell Bottom Blues
DR13 -0.47 dB -16.60 dB 6:30 ?-A3 Keep On Growing
DR14 -1.12 dB -18.41 dB 5:05 ?-A4 Nobody Knows You When You're Down And Out
DR14 -6.69 dB -23.20 dB 3:39 ?-B1 I Am Yours
DR13 -2.08 dB -17.26 dB 6:44 ?-B2 Anyday
DR13 -0.77 dB -15.91 dB 9:46 ?-B3 Key To The Highway
DR12 -1.56 dB -16.04 dB 6:47 ?-C1 Tell The Truth
DR13 -1.26 dB -17.61 dB 4:48 ?-C2 Why Does Love Got To Be So Sad
DR12 -1.46 dB -15.40 dB 7:01 ?-C3 HaveYou Ever Loved A Woman
DR12 -1.04 dB -14.48 dB 5:38 ?-D1 Little Wing
DR13 -1.44 dB -17.93 dB 3:55 ?-D2 It's Too Late
DR11 -0.89 dB -14.54 dB 7:13 ?-D3 Layla
DR12 -3.66 dB -21.03 dB 2:54 ?-D4 Thorn Tree In The Garden
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 14
Official DR value: DR13
Samplerate: 96000 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 2491 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Personel
Bass, Percussion – Carl Radle
Drums, Percussion, Piano – Jim Gordon
Guitar – Duane Allman
Guitar, Lead Vocals – Eric Clapton
Organ, Piano, Vocals, Acoustic Guitar – Bobby Whitlock
About
Группа
Группа Derek & the Dominos была организована Эриком Клэптоном вместе с бывшими коллегами по Delaney & Bonnie & Friends весной 1970 года. В состав группы вошли Бобби Витлок, Карл Редл и Джим Гордон. Дебютное выступление состоялось в лондонском Lyceum Ballroom 14 июня, после чего группа отправилась в летний тур по Англии. С конца августа по начало октября они записывали знаменитый двойной альбом Layla and Other Assorted Love Songs, в записи принимал участие гитарист Дуэйн Эллман. После выхода альбома в ноябре группа возобновила турне, заодно посетив и США. Альбом был очень хорошо принят за океаном, где сокращенные версии Bell Bottom Blues и Layla попали в чарты, однако в Британии их ждала неудача. В мае 1971 The Dominos собрались на запись второго альбома, но в группе произошел раскол. Клэптон, у которого были проблемы личного характера (любовь к жене Джорджа Харрисона),
подсел на наркотики и почти на три года исчез из мира музыки. 9 октября 1971 года в аварии погиб Дуэйн и группа окончательно распалась. В то же время доходы The Dominos росли. Переизданная синглом семи минутная версия Layla попала в Top Ten в США и Британии летом 1972. "Живой" альбом Derek and the Dominos in Concert (январь 1973), составленный из записей американского тура 1970 года, также имел большой коммерческий успех.
Альбом
Layla and Other Assorted Love Songs - "Лэйла и другие любовные песни" — единственный студийный альбом блюз-рок группы Derek and the Dominos, вышедший комплектом из двух пластинок в ноябре 1970 года на Polydor Records в Европе (кое-где на RSO) и на ATCO Records в США. Layla and Other Assorted Love Songs переиздавался на виниле много раз в 1970-1980-х гг. и многими считается наивысшим музыкальным достижением Эрика Клэптона.
ИСТОРИЯ
Корни группы Derek and the Dominos надо искать в дружбе Эрика Клэптона с фолк-коллективом Delaney & Bonnie and Friends, который гастролировал в 1969 году на разогреве у предыдущего проекта Клэптона Blind Faith. Разочарованный в Blind Faith, которая наступила на те же грабли "суперзвёздности" и стадного успеха, которых он избегал в группе Cream, Эрик Клэптон затусовался с Delaney & Bonnie and Friends и получал удовольствие от более спокойной музыки и аудитории этого коллектива.
Костяк группы составлял дуэт Delaney & Bonnie — это супруги Делани и Бонни Брамлетт, которые нанимали для гастролей много других талантливых музыкантов. Однако, по свидетельству этих музыкантов, Делани имел деспотичный характер, так что работать с ним было трудновато, и все попытки его жены Бонни сгладить это успеха не имели. В результате, Делани и Бонни со временем растеряли всех музыкантов, многие из которых ушли играть к Клэптону и его другу Джорджу Харрисону.
Первым ушёл талантливый клавишник и композитор Бобби Уитлок. Он приехал в Англию к Клэптону, поселился в его доме, и начались творческие джемы, в результате которых была написана большая часть материала для альбома Layla and Other Assorted Love Songs. Через некоторое время Клэптон и Уитлок позвали к себе остальных музыкантов, игравших с Delaney & Bonnie: гитариста Дэйва Мейсона (основателя группы Traffic), бас-гитариста Карла Радла и ударника Джима Гордона. Получившийся квинтет стал основной группой Джорджа Харрисона на записи его знаменитого тройного альбома All Things Must Pass (1970).
Группа предприняла небольшое турне по Британии, выступая в небольших клубах под названием Eric & The Dynamos. В одном месте объявлявший группу местный ведущий назвал их по ошибке Derek & The Dominos. Эта хохма всем понравилась, и музыканты до конца турне звали Клэптона не иначе как Диреком. Эрика это тоже устраивало, поскольку он не хотел афишировать своё участие в группе, дабы концерты не превратились опять в фанатские погромы, как это было с Cream. Сразу после турне в конце августа 1970 года Derek & The Dominos направились в Майами (штат Флорида), где в студии Criteria приступили к записи альбома.
АЛЬБОМ
По прибытии в Майами у группы появилось неожиданное подкрепление в виде американского гитариста Дуэйна Аллмана, лидера группы The Allman Brothers Band. Встреча двух великих гитаристов произошла случайно и в то же время очень промыслительно. Ей предшествовали такие события.
Ветеран-продюсер Том Дауд сидел в студии Criteria и сводил второй альбом The Allman Brothers Band - Idlewild South (1970), когда в студию позвонили и сообщили, что Эрик Клэптон с "Доминос" собирается записываться в Майами. Сидевший рядом Дуэйн Аллман, услыхав об этом, сказал, что не прочь заглянуть сюда и посмотреть, как они будут писаться, если Клэптон будет не против.
Прошла неделя или около того, с тех пор как "Доминос" прибыли в Майами, когда Аллман позвонил Дауду и сообщил, что 26 августа его группа даёт в городе благотворительный концерт. Дауд естественно сообщил об этом Клэптону, и тот немедленно изъявил желание пойти на этот концерт: "Ты имеешь в виду того парня, что играл на Wilson Pickett - "Hey Jude"? Я с удовольствием посмотрю, как он играет."
Клэптон и компания пришли во время концерта и умудрились сесть перед баррикадой, отделявшей публику от сцены. В этот момент Аллман играл соло. Он повернулся, открыл глаза, увидел Клэптона и ... запнулся, перестав играть. Второй лидер-гитарист Дикки Беттс, не поняв в чём дело, ловко подхватил тему с того места, где остановился Аллман. Но проследив куда смотрел Аллман и увидев там Клэптона, Беттс поскорее отвернулся спиной, дабы самому не запнуться от изумления.
После концерта Аллман спросил у Клэптона разрешения прийти в студию посмотреть на процесс записи, на что Эрик ответил: "И захвати с собой гитару, ты должен играть!" На следующий вечер в студии эти двое вели себя так, как будто были знакомы с детства. По словам продюсера Дауда, "Они наигрывали друг другу мелодии. Они обменялись гитарами. Они обсуждали то и это, безгранично балдели от общения и восхищались техникой и возможностями друг друга. Мы включили плёнку, и запись шла где-то часов 15 или 18 подряд. Мы только следили, чтоб магнитофоны не выключались. За это время у меня прошло две или три смены звукоинженеров. Это был чудесный эксперимент... Между ними была какая-то телепатия, я никогда не встречал до того спонтанного вдохновления на таком уровне и такой силы. Когда один из них начинал что-нибудь играть, другой подхватывал моментально. Никому из них не пришлось ни разу сказать: "А ну-ка сыграй это ещё раз, пожалуйста". Они играли как две руки в одной перчатке."
В первый день (28 августа) с Аллманом группа записала "Tell the Truth" (Скажи правду), он также добавил свою слайд-гитару в песне "Nobody Knows You When You're Down and Out" (Никто тебя не знает, когда ты не в себе). Ещё за четыре дня они записали впятером "Key to the Highway" (Ключ к автостраде), "Have You Ever Loved a Woman" (Любил ли ты когда женщину) и "Why Does Love Got to Be So Sad" (Почему любовь должны быть такой печальной).
С началом сентября Дуэйн покинул уютную компанию, чтобы сыграть несколько концертов со своей группой Allman Brothers. За те два дня, что он отсутствовал Derek and the Dominos записали "I Looked Away" (Я отвёл взгляд), "Bell Bottom Blues" (Блюз колокола) и "Keep on Growing" (Продолжай расти). Вернувшись, Дуэйн записался в песнях "I am Yours" (Я твой), "Anyday" (В любой день) и "It's Too Late" (Уже поздно). 9 сентября были записаны заглавная песня "Layla" и кавер Джими Хендрикса "Little Wing" (Маленькое крыло) из его альбома Axis: Bold as Love (1967). Песня Хендрикса была записана за 8 дней до смерти этого легендарного гитариста. 10 сентября была записана последняя вещь альбома - "Thorn Tree in the Garden" (Терновник в саду).
Эрик Клэптон позже написал в своей автобиографии, что они с Аллманом были неразлучными друзьями в течение всех сессий во Флориде. Он назвал Аллмана "музыкальным братом, о каком я только мог мечтать". После сессий Клэптон предложил Аллману стать участником Derek and the Dominos, но тот отказался, оставшись верным своей команде. Многие критики позже отметили, что Клэптон показал наивысший класс игры именно в паре с другим гитаристом, потому что "присутствие Дуэйна Аллмана удерживало его от расхлябанности и лени".
Несмотря на то, что альбом Layla and Other Assorted Love Songs обычно приписывают Клэптону, на самом деле это поистине коллективный труд. Только две песни из четырнадцати написал лично Клэптон, и одну лично Уитлок. Все остальные были сочинены ими вместе, а в окончательном формировании композиций принимала участие вся команда. Помимо собственных вещей в альбом вошло несколько блюзовых стандартов: "Nobody Knows You When You're Down and Out" (Джимми Кокс), "Have You Ever Loved a Woman" (песня Билли Майлза, которую первым записал Фредди Кинг) и "Key to the Highway" (Уильям Брунзи по прозвищу "Большой Билл").
Последнюю из них - "Key to the Highway" - записали по воле случая. "Дирек и Доминос" услышали, как в соседней студии эту песню записывал некий Сэм Самудио из группы Sam the Sham. "Доминос" понравилась мелодия, они её подхватили и заиграли спонтанно. Изумлённый Дауд, услышав это, заорал инженерам: "Скорее включите этот долбаный магнитофон!" Плёнку включили, когда группа уже играла, поэтому песню включили в альбом с фейдером, то есть с постепенным нарастанием звука.
"Tell the Truth" была записана в первый раз в июне 1970 на лондонской Trident Studios во время записи альбома Джорджа Харрисона All Things Must Pass под руководством продюсера Фила Спектора. Песню сделали в более быстром темпе и выпустили на сингле. Во время записи альбома Layla, "Tell the Truth" переписали по новой. Она стала длиннее из-за долгого инструментального джема. Версия, вошедшая в альбом, была составлена из обоих вариантов: сингловую её часть замедлили до скорости записанной позже инструментальной части. Чуть позже обе версии в их чистом виде были изданы в альбоме-сборнике Клэптона The History of Eric Clapton (1972).
Интересно, что песню "Layla", давшую альбому заглавие и ставшую впоследствии его главным хитом, Клэптон написал почти в конце работы над альбомом. Источником для вдохновения здесь послужила тема из персидской литературы — легенда о нераздельной любви юного поэта к девушке по имени Лэйли. Её отец отказал юноше в руке дочери, и бедняга сошёл с ума. Эта история произвела на Клэптона сильное впетчаление, особенно когда он влюбился в жену своего друга Джорджа Харрисона - модель Патти Бойд. В порыве эмоций Эрик перенёс эту ситуацию на себя, несчастного. Так родилась песня "Лэйла". Дуэйн Аллман изобрёл для неё характерный гитарный рифф, вокруг которого они потом вдвоём с Эриком накрутили несколько разнообразных гитарных партий плюс сыграли двойное соло.
Вторую, чисто инструментальную часть песни сочинил ударник Джим Гордон. Точнее, Джим просто играл эту мелодию на рояле, Эрик услышал и убедил его "приклеить" её у уже готовой и записанной песне "Layla". Эта композиция носит совершенно другой характер, куда более спокойный, чем "африканские страсти" Клэптона, и тем самым приятно уравновешивает композицию в целом.
По выходе альбома в свет, "Layla" не имела ожидаемого успеха, во многом потому что семиминутная альбомная версия не вписывалась в формат музыкальных радиостанций. В марте 1971 в Штатах всё-таки выпустили на сингле урезанный вариант (2:43), и он поднялся до 51-го места в Биллборде. Но настоящая популярность пришла к песне в 1972 году, когда "Layla" стала хитом №7 в Британии и №10 в США. Позже "Лэйлу" занесли во многие списки "самых-самых", в том числе "500 лучших песен всех времён" (№27) по версии журнала Rolling Stone 2004 года. А акустическая версия 1992 года (из альбома Клэптона Unplagged) получила в том же году премию Грэмми. Подробнее о песне "Layla" читайте в специально посвящённой ей статье здесь.
Сам альбом Layla and Other Assorted Love Songs, выйдя в свет в ноябре 1970 года, получил удивительно разную реакцию у себя дома и за океаном. На родине он даже не засветился в чартах, а в США попал в Биллборд с самого выхода и поднялся до 16-й позиции, продержавшись в чартах 63 недели и уже в августе 1971 став золотым (полмиллиона экз.). Он попадал в Биллборд ещё в 1972, 1974 и 1977 годах, а в Великобритании был наконец оценён в 2011, когда поднялся в национальных чартах на 68-ю позицию.
Помимо американской публики, Layla and Other Assorted Love Songs был высоко оценен критиками. Самый привередливый из них, Роберт Кристгоу дал альбому наивысшую свою оценку, на которую он чрезвычайно скуп - "А" (из "B" и "C" по нисходящей), заявив, что "это возможно самая последовательная запись Эрика Клэптона... один из тех редких случаев, когда музыканты собираются вместе, чтоб подзаработать и ради забавы, а из этого выходит зрелый и оригинальный звук."
С годами альбом лишь набирал вес и многими до сих пор считается непревзойдённой работой Эрика Клэптона. В 2000 году Layla and Other Assorted Love Songs был включён в Зал Славы Грэмми. Телеканал VH1 назвал его в 2003 году 89-ым в списке лучших альбомов мира, а Rolling Stone — №117 в списке "500 лучших альбомов всех времён". Критик Роберт Кристгоу в 1981 году даже поднял рейтинг альбома с оценки "А" до наивысшей "А+" и назвал его третьим альбомом 1970-х годов (после The Clash - The Clash и Rolling Stones - Exile on Main Street). А Super Deluxe издание 2012 года выиграло премию Грэмми "Лучший альбом со звуком surround".
Песня
Layla» — песня группы Derek and the Dominos с альбома Layla and Other Assorted Love Songs, выпущенного в декабре 1970 года. Считается одной из самых значительных песен о любви в рок-музыке
«Лейла» примечательна виртуозными гитарными проигрышами в исполнении Эрика Клэптона и Дуэйна Олмэна в первой части песни и контрастирующей фортепианной партией без слов, сочинённой Джимом Гордоном во второй.
Поводом для сочинения песни была любовь Клэптона к Патти Бойд, жене его друга Джорджа Харрисона. Первый релиз «Лейлы» не пользовался успехом, но затем песня приобрела любовь не только публики, но и критиков. Её нередко называли одной из величайших рок-песен всех времён. Дважды песня была успешна в чартах: в 1972 году и спустя 12 лет. В 2004 году песня заняла 27 позицию в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone.
Предыстория
Джордж Харрисон познакомился с Патти Бойд во время съёмок фильма «Вечер трудного дня» и женился на ней в 1966 году. Клэптон и Харисон были в то время близкими друзьями. Так Эрик Клэптон участвовал в работе над песней Харрисона «While My Guitar Gently Weeps» со знаменитого Белого альбома, а Харрисон сыграл на гитаре в песне «Badge» группы Cream (где играл на тот момент Клэптон) под псевдонимом L’Angelo Misterioso. Во время, когда Blind Faith распадались, а Клэптон, раздражённый истерией, которая раздувалась вокруг группы, покинул коллектив и присоединился к малоизвестному семейному дуэту Делани и Бонни Брэмлетт, произошло нечто неожиданное: он влюбился в Патти
Название песни было навеяно восточной легендой «Лейла и Меджнун», воспетой классиком персидской поэзии Низами Гянджеви. Лейлу, выдали замуж, а Гаис (прозванный «меджнуном», перс. — одержимый, безумный) ушёл от своего племени в пустыню и жил одиноко, слагая песни в честь Лейлы. Лейла переехала с мужем в Ирак, где вскоре заболела и умерла. Через несколько лет был найден мёртвым и Гаис. Эту повесть Клэптону поведал его друг Иэн Даллас и его тронула эта история
Отношения Харрисона с Бойд через несколько лет зашли в тупик. В 1977 году они развелись. По словам Харрисона к тому времени «отношения с Патти уже прекратились», поэтому свадьба Клэптона и Бойд не вызвала у него протеста: «Он женился на ней, … и настоящая проблема возникла у Эрика: его страшно злило, что я на него совсем не сердился!» Харрисон вместе с Ринго Старром и Полом Маккартни посетил свадьбу Клэптона и Бойд, состоявшуюся в 1979 году. Однако семейная жизнь Клэптон и Бойд не была счастливой: в 1989 году они развелись[
После распада Cream Клэптон принял участие в нескольких музыкальных проектах, в том числе в собственной недолговечной группе Blind Faith, а также выступал с дуэтом Delaney and Bonnie. Весной 1970 Клэптон узнал, что Delaney and Bonnie покинули аккомпанирующие музыканты: басист Карл Рэдл, барабанщик Джим Гордон, и клавишник Бобби Витлок. Воспользовавшись случаем, Клэптон предложил им стать участниками новой группы, получившей название Derek and the Dominos
Во второй половине 1970 года к группе присоединился Дуэйн Олмэн, гитарист Allman Brothers. Клэптон и Олмэн высоко ценили творчество друг друга. Клэптон к тому времени успел по приглашению Тома Дауда выступить с Allman Brothers ]. Олмэн и Клэптон легко находили общий язык и вскоре стали хорошими друзьями.
Дауд к тому времени был известен по множеству работ, в том числе с Клэптоном в Cream (Клэптон однажды назвал его «идеальным человеком для записи»). Работа над данным альбомом станет ещё одним его достижением. В документальном фильме о Дауде, который назывался «Tom Dowd and the Language of Music», показано как он перемикшировал первоначальные мастер-ленты с «Лейлой»
Спустя некоторое время Клэптон возвратился в студию ночью. Там он застал Гордона, играющего сочинённую им мелодию на фортепьяно. Клэптону понравилась мелодия, и он убедил Гордона включить её в песню. Спустя примерно три недели после того как были записаны первые три минуты, «Layla» была завершена
Сам Эрик Клэптон так однажды сказал об этой песне:
Лейла» — сложная, это песня, которую не так просто исполнять вживую. Нужен очень сильный коллектив музыкантов, чтобы все составляющие были на месте, но когда всё есть… К примеру, её сложно исполнять в квартете, потому есть партии в которых нужно петь и исполнять совершенно противоположные вещи, что практически невозможно. Однако если с вами большой коллектив, как у меня в турне, тогда исполнить что-то вроде «Лейлы» будет легко — и я очень этим горжусь. Мне очень нравится слушать эту песню. Как будто она не моя. Как будто я слушаю кого-то, кто мне очень нравится. Я любил группу Derek and The Dominos и в то же время я как будто бы сам в ней и не участвовал. Я просто фанат Derek and The Dominos. Иногда моя собственная музыка может быть такой. Если она сыграла своё предназначение быть хорошей музыкой, то я уже не ассоциирую себя с ней. Как будто это кто-то другой. И тогда такие песни легко исполнять
/1 
发表于 2020-9-24 11:46:57
提升卡
置顶卡