Аквариум - Равноденствие
Жанр: Rock
Год выпуска: 1988
Лейбл: Bomba Music & SoLyd Records
Страна-производитель: Французская Республика
Аудио кодек: WavPack
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/192
Формат раздачи: 24/192
Продолжительность: 00:35:16
Треклист:
Сторона 1
Иван-чай
Великий дворник
Наблюдатель
Партизаны полной луны
Лебединая сталь
Сторона 2
Аделаида
Золото на голубом
Дерево
Очарованный тобой
Поколение дворников
Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния винила: Mint
Устройство воспроизведения: Rega P3-24
Головка звукоснимателя: Rega Elys 2
Предварительный усилитель: Pro-Ject Tube Box II
АЦП: ASUS Xonar Essence ST
Программа-оцифровщик: Adobe Audition CС 2019
Обработка: Сжатие - foobar2000
Спектр
АЧХ
Уровень записи
Содержимое CUE-файла
REM GENRE "Rock"
REM DATE 1987
REM DISCID SLR LP A12
REM COMMENT "Adobe Audition CC 2019"
PERFORMER "Аквариум "
TITLE "Равноденствие"
FILE "Aquarium - Equinox.wv" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Иван-Чай"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 00:00:00
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Великий Дворник"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 03:30:10
TRACK 03 AUDIO
TITLE "Наблюдатель"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 06:48:38
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Партизаны Полной Луны"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 09:44:67
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Лебединая Сталь"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 13:05:65
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Аделаида"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 18:02:34
TRACK 07 AUDIO
TITLE "Золото На Голубом"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 21:02:17
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Дерево"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 23:52:54
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Очарованный Тобой"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 26:51:64
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Поколение Дворников"
PERFORMER "Аквариум "
INDEX 01 29:55:55
Перечень файлов (содержимое) контейнера в текстовом виде
Об альбоме
В 2016 году компания Bomba Music совместно SoLyd Records продолжила переиздание всех "естественных" альбомов Аквариума на тяжелом коллекционном 180-граммовом виниле.ГРУППА "АКВАРИУМ"
Музыка и слова Бориса Гребенщикова
Борис Гребенщиков, вокал (1—10), акустическая
гитара (1—7, 9, 10), электрогитара (4, 8)
Андрей Романов,
флейта (1, 3, 6, 7), синтезатор (3, 4, 8), вокал (1, 3, 4, 7)
Андрей Решетин, скрипка (03, 05—07, 09, 10)
Иван Воропаев, альт (1—3, 5—10), мандолина (10)
Всеволод Гаккель, виолончель (1—3, 5, 6, 9, 10), вокал (2, 4)
Александр Ляпин, электрогитара (1, 2, 4—6)
Александр Титов, бас-гитара (1—10), вокал (1, 3, 4, 7)
Петр Трощенков, ударные (1, 2, 4, 5, 8, 10)
Михаил Васильев, бубен (1, 2, 4, 10), литавры (6)
Вячеслав Егоров, тампура (5), чантер (10)
В записи также принимали участие:
Иван Шумилов, флейта крумхорн (10)
Вячеслав Харипов, флейта крумхорн (10)
Дмитрий Кольцов, валторна (1, 2, 5, 10)
Сергей Шураков, аккордион (8)
Аранжировки группы «Аквариум».
Звукорежиссер группы «Аквариум» - Вячеслав Егоров.
Звукорежиссер Ф. Гурджи.
Мастеринг для винила 2016 - Евгений Гапеев.
Художник - С. Дебижев.
Фото - Валерий Плотников (Russian Look), В. Немтынов.
SoLyd Records
SLR LP A12
(c) BG, 1987, 2016
(C)&(p) SoLyd Records, 2016
BOMBA
Производитель: MPO France Domaine de L'Orgerie. 53700 Averton, France
4 640004 135696Интервью с БГ, 1992 г.:
— …Наносные слои оказались гораздо сильнее того, что под ними скрывалось. То есть, они почти полностью затмили вот эту суть. Но яснее всего это, скажем, на первой стороне «Равноденствия». Просто это так вяло и неудачно записано, к тому же — в неудачное время…
— Почему в неудачное время?
— Получилось так, что мы ее записали… Порядка полугода, восьми месяцев позже. Эта пластинка в принципе вся была готова в 86-м году, ее нужно было записывать вместо перестройки и концертов в «Юбилейном», это должен был быть альбом, наиболее близкий к тому, что «Аквариум» представляет из себя на самом деле. Но этот альбом не материализовался по независящим от нас причинам, в первую очередь — Сашкина смерть, и это отложилось на очень долгое время. Значит, было нельзя, значит, тогда было рано. Увы! — мне жалко песен. Одна из лучших песен к этому альбому — она существует, но она даже не докончена. Так, судя по всему, она и останется. Ее никто не знает… (есть предположение, что одна из песен, которая имелась в виду — «Как нам вернуться домой». Вторую, которая была названа, сохраним в тайне. — Прим.Л.С.) А вторая сторона «Равноденствия» к истинному «Аквариуму» просто не имеет отношения, за исключением одной… двух песен.
— Подожди, сейчас я угадаю, каких.
— А это и так ясно, тут нечего угадывать — «Дерево» и «Очарованный тобой». Три остальные песни не имеют к этой пластинке, по идее, никакого отношения. Получилось так, что мы этого не смогли сказать — в нужное время. Потому что время там, где мы живем, пошло по-другому.Из интервью с БГ, 1989?:
— Вы будете продолжать работу с иностранными фирмами или венетесь на «Мелодию»?
— Нет, на «Мелодию» я категорически не вернусь, поскольку: а) она не умеет делать пластинки; б) хронически не желает этого делать. Простой пример: пластинок АКВАРИУМА я нигде не могу найти — ни в магазинах Ленинграда, ни в других городах. Значит, «Мелодия» их не выпускает.
Обложку «Равноденствия» они запороли — нагло, по-хамски. О качестве звучания я даже говорить не буду, это оскорбление всем слушателям. Качество печати конвертов — на самом низком уровне в мире, наверное.
Зачем работать с такой фирмой? Проще работать с кооператорами. Они хоть деньги платят. «Мелодия» денег не платит никогда в жизни и почитает это за честь.БГ, октябрь 2001:
..."Равноденствие" было кошмаром. Никто не мог сыграть ровно, а те, кто записывал, не могли записать то, что игралось. Феликс Гурджи очень интересный человек, но он записывал всегда симфоническую музыку, и в итоге никакой энергетики не получилось. И ощущения общности тоже не было, потому что по два человека сидели в этой каморке, какие-то инструменты записывали и уходили. Все. А потом я шел домой и с этим материалом разбирался…Из книги А. Кушнира «Хедлайнеры»:
…в 87 году — на самом пике популярности группы — Гаккель покидает «Аквариум». Произошло это во время записи альбома «Равноденствие».
Мне было важно, чтобы спустя столько лет Гребенщиков откровенно рассказал свою версию этого конфликта. «Было очень тяжело — Гаккель то приходил, то уходил, — вздыхает БГ. — Я периодически его заманивал обратно, было жалко: группа-то хорошая. «Давай еще раз попробуем!»… Суть конфликтов на «Равноденствии» состояла в том, что Сева и Дюша не очень чисто пели. На ровном месте они начинали орать друг на друга, чуть ли не до драки — вместо того, чтобы заранее выучить свои партии…»
В такой непростой ситуации журналистский кодекс обязывал меня выслушать обе стороны. Буквально через пару дней я встречался с Гаккелем в недорогом вегетарианском кафе в районе Невского проспекта.
…С первых минут разговора стало ясно, что Сева хочет выговориться. По-видимому, назрело. По его версии, пик человеческого кризиса в «Аквариуме» пришелся на запись композиции «Партизаны полной Луны». После его очередного вокального дубля Титов, Гребенщиков и Дюша начали вповалку хохотать. «Возможно, в тот период у меня был синдром, который соответствовал какому-то психическому отклонению, — вспоминает Гаккель. — И тогда насмехаться надо мной начинали все. Это не была реакция какого-то одного человека. Я обостренно реагировал, когда реагировали на меня. Это была моя защитная реакция, хотя порой все это напоминало паранойю».
Не дождавшись окончания записи «Партизан», Сева не торопясь засунул виолончель в чехол и вышел из студии. Достало… Фактически этот поступок означал уход Гаккеля из «Аквариума». На этот раз — навсегда. В тот летний вечер 87 года Сева Гаккель спрыгнул со ступенек идущего на штурм стадионов рок-паровоза, окончательно решив для себя, чем он не занимается дальше.А. Житинский, «Альманах Рок-дилетанта», из интервью с А. Титовым, 12 октября 1990 годa:
РД: Что ты можешь скaзaть о творчестве БГ последних лет?
Тит: Я могу тебе скaзaть, с кaкого моментa нaчaлся зaтык. Это для меня произошло… перед «Рaвноденствием». Когдa нaчaли выпускaть плaстинки — помнишь? — «Рaдио Aфрикa», еще что-то… И вот, когдa нaчaли писaть «Рaвноденствие», я понял, что мы очень вязко и однобоко стaли звучaть. Музыку, кaк и ребенкa, обмaнуть нельзя. В кaждой песне, которую Боря приносил кaк новую, стaло появляться много клише и штaмпов, чего рaньше не случaлось. Рaньше были кaкие-то взрывные моменты в его песнях, был гвоздь, фрaзa кaкaя-нибудь новaя. A тут получилось, что песни стaли нaбором гребенщиковских штaмпов. И в гaрмониях появились клише, которые он многие годы использовaл. Кaк гитaрист он очень ритмически слaб. Он знaет только три или четыре способa игры нa гитaре. Я имею в виду — переборa, aрпеджио тaк нaзывaемое… И несколько ритмов. И нa этих трех-четырех приемaх стaли строиться все его песни последнего времени. Рaньше он дaвaл больше воздухa, рaньше он был меньшим aвторитетом. Рaньше он не тaк сильно, кaк последние двa годa, зaтыкaл людей нa репетициях.
/1 
发表于 2020-10-29 22:52:19
提升卡
置顶卡