杭天《十二年后》2017/FLAC/分轨/百度盘

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曾被誉为“中文布鲁斯第一人”的杭天，在1999年和 2002年先后发行了《我的心是油炸的蚕豆》、《冷水浇头》两张摇滚乐专辑，其中布鲁斯风格的成分浓郁。在那个年代，很多人是因为杭天的出现才知道了布鲁斯这种源于美国黑人奴隶的音乐形式。其笔下的歌词，幽默、犀利、嘲讽、深刻。当年杭天所开创并坚守的曲风，既未向商业和权力谄媚逢迎，亦未孤高自许晦涩示人，而是将西方根源音乐的血脉接入草根生命经验和本土社会现实，完成了真切、流畅却深刻的表达。杭天也成为那个年代最被低估的摇滚唱作人。 其实杭天的歌是披着布鲁斯外衣的彻头彻尾的摇滚，有着并坚守着摇滚乐的精神内核。 2002年之后，杭天从乐迷的视线中消失，跨界其他领域。

自2002年的《冷水浇头》之后，隐遁多年的杭天终于再发专辑，名曰《十二年后》。



从2003年淡出乐迷视线，到2015年重回舞台，十二年，正是他阔别乐坛的时长。

世纪之交的两张经典专辑，曾让杭天成为诸多70、80后乐迷的英雄，而对于大多数90、00后一代，这无疑是个陌生的名字。他险些就成了沉睡在中国新音乐历史中的旧日传奇。

而即便在一长串“传奇”名单中，杭天也是一个特殊的存在，一个不党不群的异类。在地下摇滚风起云涌、扭曲愤懑之声遍野的时代，他是国内最早以中文演绎纯正布鲁斯音乐的“第一人”，于经典布鲁斯、根源摇滚乐以及Bob Dylan的矿脉中掘取水晶。谐谑冷眼抑或悲悯热忱，皆生发自最切身的生命经验，从无附会和矫饰，亦少有文艺腔和道学气。论音乐血统与词作风格，国内可相提并论者，至今并无二人。

世纪初年，被失望和无力感统摄的杭天出走海外，将志趣转向考古和书法，犹如空间和时间的双重逃亡。但他知道，对于自己留在《冷水浇头》文案末尾那句“出路何在？”的诘问，这显然不是一个完美的答案。

然而现实也一如那篇文案所述，十二年里，“商业与权力的联姻”变本加厉，“艺术家”们仍在“丝绒监狱”改造成的“蜜月洞房”里志得意满。曾经的摇旗呐喊者纷纷改头换面或销声匿迹，而杭天，却奇迹般地回来了。



新歌《十二年后》和《变化将至》以迥异曲风为心态划界，整张专辑又以《变化将至》为始，所有曲目按创作录制年代倒序排列——其创作时间横跨1997至2017二十载，录音地点辗转于1997年五道口的演出现场、早年蜗居的海淀区地下室、鼓手吴志军的鼓房、芝加哥Hyde Park公寓等处。

专辑所收旧作大多由早年录音素材重混而成，最后三首《她终于呼我了》、《听我唱唱这三句半》和《Sweet Home Chicago》（传奇布鲁斯音乐人Robert Johnson经典作品翻唱），更来自不久前才寻得的录音卡带。新歌过后，曲目随音质锈蚀的递增呈现出愈见久远的年代感，如时空倒流，又像打开尘封多年的声音罐头。那渐次裸露的赤诚之心，依旧鲜活如初，动人肺腑。



显然，这是一张告别之作，在“变化将至”的当口，为过去留影做结，为未来埋下谶言。它虽是一部“个人史”，却可期“吾道不孤”。担道者从来人微言轻，所幸还可以谱曲成歌，在歌唱中互相辩识，并肩同行。

十二不仅是表盘和命盘上的一个轮回，更可以成为上升的螺旋，累积变化的力量。



附一首杭天有意思的歌词
《金刚菠萝蜜，祛病养生经》
作曲 : 杭天
作词 : 杭天

嗟乎嘘唏
文理不通
化险为夷
大怪小惊
革职反省
命中注定
十拿九稳
年年高升
浩如烟海
劫后余生
从容不迫
上下逢迎
到得头来
下落不明
反躬自问
思绪不宁
少许少许
矣嘛咪吽
叹兮号啕
林林总总
昭然天下
张彩结灯
志大才疏
新酒旧瓶
坚壁清野
持之以恒
真凭实据
理屈词穷
惨无人道
遭遇不平
杀人越货
害毁坑蒙
重轻急缓
视事而行
够了够了
乎哪喇空









杭天

doshare

没什么能描述我现在的心情，感谢捌零音乐论坛！