(Classical / Baroque) [LP] [16 / 44,1] Baroque Flute Sonatas (Vivaldi, Blaves, Benda, Telemann, C.ph.E.Bach) - Milan Munclinger - 1976, Flac (Image + .cue)

CD包歌手

Baroque Flute Sonatas
Vivaldi, Blavet, Benda, Telemann, C.Ph.E.Bach
Milan Munclinger
Жанр: Classical / Baroque
Носитель: LP
Год выпуска: 1976
Лейбл: Supraphon
Страна-производитель: Czechoslovakia
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи (раздачи): 16/44,1
Продолжительность: 52:21
Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния винила: NM
Устройство воспроизведения: Kenwood KP-1100
Головка звукоснимателя: Ortofon 2M Red
Предварительный усилитель/АЦП: Pro-Ject Phono Box II USB
Программа-оцифровщик: CEP 2.0
Обработка: CEP 2.0 (Click/Pop Eliminator, Fade in/Fade Out)
Realization of all compositions by Milan Munclinger
Milan Munclinger - flute
Josef Hála - harpsichord continuo (1,3,4)
Fantišek Xaver Thuri - harpsichord continuo (2,5)
Fantišek Sláma - cello continuo
Треклист:
Antonio Vivaldi
Sonata in С minor for Flute and Continuo
01. Adagio
02. Allegro
03. Andante
04. Allegro
Michel Blavet
Sonata No.4 in G minor for Flute and Continuo
"La Lumagne"
05. Adagio
06. Allemande
07. Sicilienne
08. Presto
09. Le Lutin
František Benda
Sonata in E minor for Flute, Cello and Harpsichord
10. Largo, poco andante
11. Arioso, un poco allegro
12. Presto
Georg Philipp Telemann
Sonata in В minor for Flute and Continuo
(Solo from "Tafelmusik" 1/5)
13. Cantabile
14. Allegro
15. Dolce
16. Allegro
Carl Philipp Emanuel Bach
Sonata in D major for Flute and Continuo
17. Andante
18. Allegretto
19. Allegro
Recorded at the supraphon "Domovina"
Studio, Prague, from 9 to 14 september, 1974

Дополнительная информация
XVIII век был “Золотым веком” флейты. Потенциал инструмента в плане звучания и выразительности, его виртуозность и динамичность, эффекты, сочетание его оттенков, чувственное очарования с почти неземной одухотворенностью - все это привлекало слушателей и вдохновляло композиторов. Практически каждый мастер барокко посвятил флейте сонату или концерт.
Подборка сонат для флейты и бассо континуо на этой грампластинке представляет собой противостояние стилей четырех национальных культур Европы, сыгравших главную роль в музыке начала XVIII века. Также будет интересно сравнить сходных по характеру формальные структуры, выбранные каждым из пяти композиторов.
Кореллианская схема четырех-частной сонаты “да кьеза”, с чередованием медленных и быстрых частей, была использован Антонио Вивальди и Георгом Филиппом Телеманом. Две их сонаты имеют много общего: тематически независимое басовое введение, в то время как флейта появляется позже в виде контрастной темы. Вторая часть основана на истинно барочном континуо, над которым флейта продолжает развивать новые темы с нерегулярной артикуляцией. Третья часть использует каноническую обработку голосов, а финал – виртуозный триплет жиги. Оба мастера имели склонность к экспериментам в звуке и характере инструмента, а также к концертному эффекту. Кроме того, Телеман тонко чувствовал вкусы молодого поколения своего времени и знал, как удовлетворить его легкой галантной музыкой, как, например, в 3-й части dolce.
Когда Мишель Блаве приехал в Париж в 1723 году, поэт сравнил его с Орфеем. Искусство этого великого виртуоза естественно отражается во флейтовой партии, а его обращение с инструментом вызывает в воображении тонкое очарование красок Буше и Ватто. Композиция Блаве это не собственно соната, а сюита придворных танцев и галантных миниатюр, характерная демонстрация французского хорошего вкуса, сдержанности и остроумия.
Карл Филипп Эмануил Бах и Франц Бенда в течение нескольких лет были коллегами в знаменитом Королевском оркестре в Потсдаме. Оба они выбрали форму так называемой берлинской трехчастной сонаты, с медленной-быстрой-быстрой последовательностью частей. Мелодический флер медленных частей этих сонат, проникает в изящные миниатюрные орнаментации аллегро, наполняя их постоянным напряжением и изменчивостью. В соответствии с эстетическими канонами того времени акцент делается на подлинном выражении эмоций - на музыкальном “аффекте”. Многие мелодии настолько красноречивы, что кажется, будто они декламируют.
Современным исполнителям посчастливилось иметь в своем распоряжении теоретические трактаты по исполнительской практике того периода (исполнение бассо континуо, орнаментации, каденции, темпы, артикуляция), написанные самими композиторами или их современниками (К.Ф.Э. Бахом, Ф.Бенда, Кванцем, Джеминиани, Купереном, Маттезоном и др.). Эти подлинные исторические источники позволяют не только понять личный стиль каждого композитора, но и учесть особенности итальянского, французского и галантного стилей, весьма разительно отличавшихся друг от друга в тот период.
Милан Мунцлингер ©1977

Спектр, АЧХ, Уровень записи




                                                                                       
                       
                       
                       
                       
                       
                                磁力下载(论坛代下载服务)：
                                                               
                                       

付费主题

当前隐藏内容需要支付

8 音乐币

立即购买

                                               

273.5 MB