Пётр Ильич Чайковский - Симфония No. 4 & Лядов - Колыбельная / - Issay Dobrowen / Исай Добровейн / & Philharmonia Orchestra, 1946-1948 (78s)
Жанр: Classical
Годы записи: 1946-1948
Производитель граммпластинок: EMI
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: lossless
Найдено в сети.
Источник: Neal's Historical Classical Recorgings Corner
Формат записи (Bit/kHz): 16/44,1
Формат раздачи (Bit/kHz): 16/44,1
Шикарные (!!!) оцифровки
с граммпластинок (78s)
Спектры и АЧХ прилагаю (для треков 02 и 07)
Другими данными не обладаю: источник их не даёт.
....................................................
Исай Александрович Добровейн (наст. имя и фамилия Ицхок Зорахович Барабейчик; 15 февраля 1891, Нижний Новгород, Россия — 9 декабря 1953, Осло, Норвегия) — российский пианист, дирижёр и композитор.
Концертировал как пианист, дирижировал театральными оркестрами (1920—1922). Дружил с Горьким, Фурвенглером, Нансеном. Известно, в частности, что Добровейн играл для Ленина его любимую сонату Бетховена «Аппассионата».
С 1923 г. жил за рубежом, в 1929 г. получил гражданство Норвегии. Руководил филармоническими оркестрами Берлина (1924) и Осло (1928—1931), Будапештской оперой (1927—1928), Сан-Францисским (1931—1934) и Гётеборгским симфоническими оркестрами (1941—1953).
Добровейн отличался высокой музыкальной культурой, мастерским владением оркестром, исключительным чувством ритма, артистичностью и ярким темпераментом. Автор многочисленных произведений в духе романтиков и А. Н. Скрябина, среди них поэмы, баллады, танцы и другие пьесы для фортепиано, концерт для фортепиано с оркестром; 2 сонаты для фортепиано (2-я посвящена Скрябину) и 2 для скрипки с фортепиано; скрипичные пьесы (с фортепиано); романсы, театральная музыка.
Трэклист
Пётр Ильич Чайковский - Симфония No. 4 & Лядов - Колыбельная / - Issay Dobrowen / Исай Добровейн / & Philharmonia Orchestra, 1946-1948 (78s)
Tracklist:
Tchaikovsky - Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36
01 1. Andante Sostenuto - Moderato con anima
02 2. Andantino in modo di canzona
03 3. Scherzo - Pizzicato ostinato
04 4. Allegro con fuoco (Dobrowen Tchaik 4)
HMV C 3809/13 (matr. 2EA 11088/97)
Recorded June 24 - 25, 1946, May 6, 1947 & February 3, 1948
Tchaikovsky - Serenade for Strings in C Major, Op. 48
05 1. Andante non troppo - Allegro moderato
06 2. Valse Moderato - Tempo di valse
07 3. Elegie - Larghetto elegiaco
08 4. Finale (Tema russo) Andante - Allegro con spirito
HMV C 3751/54
(matr. 2EA 11908/10, 11918/9, 11968, 12029)
Recorded May 6 - 7 & 26, 1947
09 Liadov - Berceuse (No. 6 from Eight Russian Folk Songs, Op. 58)
Recorded May 6, 1947 (matr. 2EA 12030)
Issay Dobrowen, Conductor
The Philharmonia Orchestra
(all recorded in London, EMI Studio No. 1, Abbey Road)
Total Time: 1h 14' 17''
Audiochecker
AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - opdester@freemail.hu
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Started at: понедельник, 28. 09. 2009. - 10:24.44
9 files found
1 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\01 Tchaikovsky Symphony No. 4 in f, 1. Andante Sostenuto—Moderato con anima.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
2 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\02 2. Andantino in modo di canzona.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
3 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\03 3. Scherzo - Pizzicato ostinato.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
4 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\04_4._Allegro_con_fuoco_(Dobrowen_Tchaik_4).flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
5 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\05 Tchaikovsky Serenade for Strings, 1. Andante non troppo - Allegro moderato.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 99%
Tempfile successfully deleted.
6 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\06 2. Valse Moderato - Tempo di valse.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
7 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\07 3. Elegie - Larghetto elegiaco.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
8 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\08 4. Finale (Tema russo) Andante - Allegro con spirito.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
9 -===- C:\Documents and Settings\berloga50\Рабочий стол\Dobrowen - Tchaikovsky - Symphony No. 4 & Liadov\09 Liadov Berceuse (No. 6 of 8 Russian Folk Songs).flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
Finished at: понедельник, 28. 09. 2009. - 10:35.11 (operation time: 0:10.27)
Доп. информация (Neal) - англ. яз.
Today, I offer for your enjoyment, freshly transfered 78 rpm recordings with the (at that time) newly formed Philharmonia Orchestra, conducted by Russian born Itschok Zorachovitsj Barabejtsjik, better known as Issay Dobrowen (1891-1953) . Although his concerto recordings with such artists as Artur Schnabel, Nicolai Medtner and Ginette Neveu and his complete recording of Mussogsky's Boris Godunov (with Boris Christoff) continue to be available, these particular recordings have yet to appear either on LP or CD. I have several earlier Parlophone/Odeon recordings to share at a later date, but his sole US post, with the San Francisco Symphony (1931-34) seems not to have yielded any recordings. Apparently at this time he was well enough known for his Tchaikovsky interpretations that a Time Magazine critic had this to say about his programming a work of Ernest Bacon in 1934:
His Symphony was never played until Conductor Issai Dobrowen forgot Tchaikovsky long enough to give it place of honor on the week's San Francisco Symphony program.
The (unnamed) Time critic also has this amusing (and fairly idiotic!) description of Dobrowen in 1932. He certainly seem to have it in for poor Tchaikovsky:
Soon, for seven weeks, the Philadelphia Orchestra will have a young Russian guest conductor utterly unlike Eugene Ormandy. Crinkly-haired Issay Dobrowen. the San Francisco Symphony's conductor, now spelling Arturo Toscanini with the New York Philharmonic, stayed in California long enough this autumn to open the symphony season in San Francisco's new War Memorial Opera House, to win $25 from the beating California gave Stanford at football. Then he hurried to Manhattan where he scored the quick success that San Franciscans had prophesied for him. Dobrowen (pronounced Do-bro-vane) gets dynamic effects by constantly fluttering his left hand, tossing his black head, whipping the air nervously with his baton. Considerable excitement was aroused at his Manhattan debut fortnight ago when he played Tchaikovsky's Fifth Symphony, of which San Francisco is tired but which Manhattan seldom hears now since Toscanini is not attracted to the pessimistic Russian's music. The tireless drilling that Toscanini gives his orchestra made Dobrowen's dramatic Tchaikovsky perform-ance possible. Rehearsals bore Dobrowen. Audiences excite him. He likes to wait for the inspiration of the moment, which rarely counts when an orchestra is ragged.
In any case, the recorded evidence certainly shows Dobrowen's affinity for Russian repertory (also worth tracking down are the two early Philharmonia LPs of works by Rimsky-Korsakov), and also despite the above account of his lack of interest in rehearsals, he and the very young Philharmonia Orchestra seem quite attuned to each other, and these wonderfully flexible and dynamically charged performances are well worth a listen. Considering that this newly formed group was hardly used to playing together at this point, Dobrowen must be considered one of the key early contributors to the orchestra's style and success. The last movement of the Symphony crackles along, but has a very satisfying swagger to it. One interesting detail: in the slow introduction to the Serenade's first movement, listen to how the first violins play high up on the G string in bars 10-15, in the middle of the treble clef stave. There's a bit of overloading in the Symphony, and the Serenade is a bit noisy (as well as sometimes displaying that Dobrowen forgot his tempo from the previous side upon resuming the recording!), but overall these are sonically quite decent.
(Neal)
Спектры и АЧХ
Доп. информация (о Добровейне)
Исай Александрович Добровейн (наст. имя и фамилия Ицхок Зорахович Барабейчик; 15 февраля 1891, Нижний Новгород, Россия — 9 декабря 1953, Осло, Норвегия) — российский пианист, дирижёр и композитор.
Концертировал как пианист, дирижировал театральными оркестрами (1920—1922). Дружил с Горьким, Нансеном. Известно, в частности, что Добровейн играл для Ленина его любимую сонату Бетховена «Аппассионата».
С 1923 г. жил за рубежом, в 1929 г. получил гражданство Норвегии. Руководил филармоническими оркестрами Берлина (1924) и Осло (1928—1931), Будапештской оперой (1927—1928), Сан-Францисским (1931—1934) и Гётеборгским симфоническими оркестрами (1941—1953). Автор фортепианных и скрипичных произведений, романсов, театральной музыки.
................................................................................
Исай Александрович Добровейн (настоящая фамилия - Барабейчик) (Dobrowen) (1891-1953) - русский дирижёр, пианист и композитор. В 5-летнем возрасте выступил как пианист. В 1901-11 учился в Московской консерватории у A. А. Ярошевского, К. Н. Игумнова (по классу фортепиано). В 1911-12 совершенствовался в Школе высшего мастерства при Академии музыки и сценического искусства в Вене у Л. Годовского. В 1917-21 профессор Московского филармонического училища по классу фортепиано.
Как дирижёр дебютировал в Театре им. В. Ф. Комиссаржевской (1919), дирижировал в Большом театре в Москве (1921-22). Играл для B. И. Ленина в доме у Е. П. Пешковой концертную программу, в т. ч. сонату Л. Бетховена «Аппассионата». С 1923 жил за границей, выступал как дирижёр в симфонических концертах и оперных театрах (в т. ч. Дрезденской государственной опере, где в 1923 дирижировал 1-й постановкой в Германии «Бориса Годунова»). В 1924 1-й дирижёр Большой народной оперы в Берлине и руководитель Дрезденских филармонических концертов. В 1927-28 музыкальный директор Государственной оперы в Софии. В 1930 главный дирижёр «Музеумсконцерта» во Франкфурте-на-Майне.
В 1931-35 руководитель симфонического оркестра в Сан-Франциско (2 сезона), выступал с многими оркестрами, в т. ч. Миннеаполиса, Нью-Йорка, Филадельфии. Гастролировал как дирижёр в различных странах Европы, в т. ч. в Италии, Венгрии, Швеции (в 1941-45 руководил Королевской оперой в Стокгольме). С 1948 выступал в театре «Ла Скала» (Милан).
Добровейн отличался высокой музыкальной культурой, мастерским владением оркестром, исключительным чувством ритма, артистичностью и ярким темпераментом. Автор многочисленных произведений в духе романтиков и А. Н. Скрябина, среди них поэмы, баллады, танцы и другие пьесы для фортепиано, концерт для фортепиано с оркестром; 2 сонаты для фортепиано (2-я посвящена Скрябину) и 2 для скрипки с фортепиано; скрипичные пьесы (с фортепиано); романсы, театральная музыка.
Belcanto.Ru, МЭ
--------------------------------------------------------------------------------
В нашей стране Добровейна знают прежде всего как пианиста. Выпускник Московской консерватории, воспитанник Танеева и Игумнова, он совершенствовался в Вене у Л. Годовского и быстро приобрел европейскую известность. Уже в советское время Добровейну выпала честь играть на квартире у Горького Владимиру Ильичу Ленину, который высоко оценил его искусство. Артист на всю жизнь сохранил память о встрече с Лениным. Много лет спустя, отдавая дань великому вождю революции, Добровейн дирижировал в Берлине концертом, устроенным советским посольством в день годовщины со дня смерти Ильича...
Как дирижер Добровейн дебютировал в 1919 году за пультом Большого театра. Успех рос очень быстро, и через три года его пригласили в Дрезден дирижировать спектаклями оперного театра. С тех пор три десятилетия — до самой смерти — Добровейн провел за границей, в непрерывных скитаниях и гастрольных поездках. Повсюду его знали и ценили прежде всего как горячего пропагандиста и превосходного интерпретатора русской музыки. Еще в Дрездене настоящий триумф принесла ему постановка «Бориса Годунова» — первая на немецкой сцене. Затем он повторил этот успех в Берлине, а много позже — после второй мировой войны — Тосканини пригласил Добровейна в «Ла Скала», где тот на протяжении трех сезонов (1949—1951) дирижировал «Борисом Годуновым», «Хованщиной», «Князем Игорем», «Китежем», «Жар-птицей», «Шехеразадой»...
Добровейн объездил весь мир. Он дирижировал в театрах и концертных залах Рима, Венеции, Будапешта, Стокгольма, Софии, Осло, Хельсинки, Нью-Йорка, Сан-Франциско и десятков других городов. В 30-х годах артист некоторое время работал в Америке, но не сумел прижиться в мире музыкального бизнеса и при первой же возможности вернулся в Европу. Последние полтора десятилетия Добровейн в основном жил в Швеции, возглавлял театр и оркестр в Гётеборге, регулярно выступая в Стокгольме и других городах Скандинавии и всей Европы. В эти годы им сделаны многие записи на пластинки произведений русской музыки (в том числе концертов Метнера с автором в качестве солиста), а также симфоний Брамса. Эти записи дают возможность почувствовать, в чем был секрет артистического обаяния дирижера: его трактовка привлекает свежестью, эмоциональной непосредственностью, эффектностью, порой, впрочем, носившей несколько внешний характер. Добровейн был разносторонне одаренным человеком. Работая в оперных театрах Европы, он показал себя не только первоклассным дирижером, но и одаренным режиссером. Его перу принадлежит опера «1001 ночь» и ряд фортепианных сочинений.
..........................................................................................
Достижения Исая Александровича Добровейна - дирижера, пианиста, композитора и оперного режиссера постановщика поизводит не только глубокое впечатление, но и является частью мировой музыкальной истории.
Исай Добровейн родился в 1891 году в России в Нижнем Новгороде. Новгороде в бедной еврейской семье. Скончался Добровейн в 1953 г. в Осло, где и похоронен. Исай Добровейн был современником Сергея Прокофьева. Его игрой на рояле восхищался Ленин. Максим Горький и легендарный главный дирижер берлинского Филармонического оркестра Вильгельм Фурвенглер были его друзьями.
Исай Добровейн был одним из основателем Лондонского филармонического оркестра. С 1927 года по 1931 год Исай Добровейн был главным дирижером филармонического оркестра г. Осло. В 1929 году он получил Норвежское подданство и в 1934 году вместе с семьёй поселился в Норвегии.
Исай Добровейн внес значительный вклад в дело распространения норвежской музыки за границей. Его усилия в этой области в настоящее время почти забыты, но наконец настало время обратить внимание на деятельность Исая Добровейна - композитора, пианиста, дирижера. Добровейн с ранних лет испытывал сильное влечение к норвежскому искусству.
Неоспоримым героем Добровейна был норвежский исследователь Арктики и всемирно известный гуманист Фритьоф Нансен. Добровейн зачитывался его рассказами о ледяных пустынях Арктики и о приключениях на борту полярного судна "Фрам".
Близкий друг Добровейна Максим Горький установил контакт с Нансеном еще в 1917 году в связи с проектов писателя по изданию детской литературы. Возникшей в то время переписка между Нансеном и Горьким продолжалась. В 1920 году Нансен, узнав об ухудшении здоровья Горького пригласил его в Норвегию для восстановления здоровья. Не исключено, что дружба Горького с Нансеном оказала влияние на выбор Норвегии в качестве его новой родины.
Начиная с 1922 года когда Добровейн покинул Россию он в своих поездках по Европе пользовался так называемым "нансоновским" паспортом. В 1929 году, когда Добровейн жил в Германии Нансен помог ему стать гражданином Норвегии. Между ними возникла настоящая дружба. Их первая встреча произошла в 1928 году в Осло после доклада Нансена в "географическом обществе". Нансен стал часто посещать концерты филарманического оркестра Осло и через некоторое время ввел Добровейна в группу выдающихся представителей Норвежской культуры и искусства. Эта группа известна под названием "Кружок Люсакерского". В нем Добровейн познакомился с известным норвежском художником Эриком Вереншнльдом, который в последствии написал его портрет, который к несчастью, пока не удалось обнаружить. О своём общении с Нансеном Добровейн говорил: В последние дни Нансена я часто был у него. В 1929 году в одном из его писем к Горькому Добровейн пишет, что навещает иногда Нансена и упоминает о том, с какой теплотой он неизменно он отзывается о Горьком. У Добровейна была сравнивать своих ближайших друзей с Максимом Горьким. Добровейн находит в характере Нансена и Горького общие черты, о чем он и сообщает своему другу и великому русскому писателю.
В 1927 году, когда Добровейн прибыл в Норвегию, он был уже широко известный, признанный дирижер, сделавший блестящую карьеру. Своё музыкальное образование он получил в стенах Московского консерватории, поступив в неё в девятилетнем возрасте. В 26 лет он уже стал профессором. Двумя годами позже, он уже выступал в Большом театре. В 1920 году от там же дирижировал оперой Мусорского "Борис Годунов", главную роль в котором играл Федор Шаляпин.
В детстве Добровейну пришлось испытать на себе унижения и нужду. Эти обстоятельстве не могли не вызвать у впечатлительного молодого человека сочувственного отношения к идеям Ленина о создании такого общественного устройства, которое навсегда установило социальные и иные различия между людьми, покончило с нищетой. Вполне возможно, что Ленин и Добровейн познакомились еще в 1912 году в Париже на одном из концертов Добровейна. Позднее Горький в своих воспоминаниях "В.И Ленин" пишет: - Как-то вечером в Москве, на квартире Е.П. Пешкова (Горького), Ленин, слушая сонаты Бетховена в исполнении Добровейна, сказал: - Ничего не знаю "Аппассианата", готов слушать её каждый день. Изумительная, нечеловеческая музыка. В 1963 году, используя описанный эпизод, на киностудии "Мосфильм" был сделан фильм, темой которой стала встреча между Лениным, Горьким и Добровейном.
Добровейн покинул Россию в 1922 году, разочарованный в Советской власти и ущемленный интригами коллег в Большом театре. Позже, был приглашен директором Дрезденской Государственной Оперы Фрицем Бушем в качестве второго дирижера для постановки первой немецкой оперы Мусорского "Борис Годунов". В 1924 году по приглашению Фуртвенглара Добровейн руководил Берлинским Филармоническим оркестром, а позднее был назначен музыкальным руководителем Венской Народной оперы и Софийского оперного театра. Во время сезона 1927-1928гг. Добровейн был также музыкальным руководителем Будапештской Оперы.
Первое выступление Добровейна в Скандинавии состоялось в 1925 году в Стокгольме, где но дирижировал 2-ым Фортепьянным концертом Прокофьева. В роли солиста выступал сам автор. Назначение Добровейна главным дирижером Филармонического оркестра в Осло в 1927 году было встречено с большим энтузиазмом, который можно сравнить с энтузиазмом, выпавший на долю Марисса Янсона много лет спустя. В обязанности Добровейна так же входило приглашение в Норвегию выдающихся мастеров искусств.
В связи с этим в Осло прибыли Рахманинов в 1928 году, Стравинский в 1934 и 1935 гг., Горовиц в 1934 и 1935 гг., Мельштейн в 1934 году.
Во время театральных сезонов 1930 -1931 и 1931 - 1932 гг., Добровейн был музыкальным руководителем Симфонического оркестра города Сан-Франциско. Он был постоянным дирижером Филармонического оркестра в 1932- 1935 гг. И кроме того, ездил на гастроли, дирижируя Филармоническим оркестром Нью-Йорка и Сан-Франциско.
Одним кульминационных моментов в деятельности Добровейна было дирижирование 3-им Фортепьянным концертом Рахманинова в Нью-Йорке в феврале 1932 года. За роялем сидел сам композитор. Когда Бронислав Губерман основал Палестинский Симфонический оркестр (позднее Израильский оркестр) в 1936 году, дирижерами были избраны Добровейн и Тосканини.
Германия оккупировала Норвегию в 1940 году и Добровейну пришлось снова переселяться, на сей раз в Швецию, где он стал главным дирижером Гетеборгского Симфонического оркестра, а так же дирижером и музыкальным руководителем Стокгольмской Оперы.
После окончания войны он принял участие в основании Лондонского Филармонического оркестра, с которым впоследствии сделал много грамзаписей.
Добровейн дирижировал свой последний концерт с Филармоническим оркестром Осло в декабре 1952 года за год до кончины. Его последний концерт состоялся 19 января 1953 года, когда он дирижировал Штутгартским оркестром.
Орлов Ярослав
(12 июня 2001)
/1 
发表于 2020-12-8 16:35:58
提升卡
置顶卡