[古典]
(Classical / Organ) [Lp] [16/44100] J. S. Bach - Dritter Teil Der Klavierubung (Rolf Uusvali) / and. S. Bach - the third part of the "key exercises" (Rolfuxed) / Organ Ma
И.С. Бах: Третья часть «Клавирных упражнений» (органная месса) - Рольф Уусвяли
Жанр: Classical/Organ
Носитель: LP
Год выпуска: 1987
Лейбл: Мелодия
Каталожный номер: C10 25907-12
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: APE
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 16/44100
Формат раздачи: 16/44100
Продолжительность: 1:57:49
Источник оцифровки: третьим лицом
Устройство воспроизведения: неизв
Головка звукоснимателя: неизв
Предварительный усилитель: неизв
АЦП: неизв
Программа-оцифровщик: неизв
Обработка: fade in; fade out
LP1
1. Praeludium pro Organo pleno, E flat major, BWV 552, 1
2. Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit, BWV 669
3. Christe, aller Welt Trost, BWV 670
4. Kyrie, Gott heiliger Geist, BWV 671
5. Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit, BWV 672
6. Christe, aller Welt Trost, BWV 673
7. Kyrie, Gott heiliger Geist, BWV 674
8. Allein Gott in der Hoh' sei Ehr', BWV 675
9. Allein Gott in der Hoh' sei Ehr', BWV 676
10. Fughetta super - Allein Gott in der Hoh' sei Ehr', BWV 677
LP2
1. Dies sind die heil'gen zehn Gebot', BWV 678
2. Fughetta super - Dies sind die heil'gen zehn Gebot', BWV 679
3. Wir glauben all' an einen Gott, BWV 680
4. Fughetta super - Wir glauben all' an einen Gott, BWV 681
5. Vater unser im Himmelreich, BWV 682
6. Vater unser im Himmelreich, BWV 683
7. Christ, unser Herr, zum Jordan kam, BWV 684
8. Christ, unser Herr, zum Jordan kam, BWV 685
9. Aus tiefer Not schrei' ich zu dir, BWV 686
10. Aus tieter Not schrei' ich zu dir, BWV 687
LP3
1. Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt, BWV 688
2. Fuga super - Jesus Christus, unser Heiland, BWV 689
3. Duetto I, E minor, BWV 802
4. Duetto II, F major, BWV 803
5. Duetto III, G major, BWV 804
6. Duetto IV, A minor, BWV 805
7. Fuga a 5 con Pedale pro Organo pleno, E flat major, BWV 552, 2
Спектр
АЧХ
Уровень записи
см спектр
Об исполнителе
Рольф Уусвяли (1930-2005) — один из талантливых представителей богатой традициями эстонской органной школы. Он — воспитанник замечательного мастера органного исполнительства, профессора Хуго Лепнурма. Первый самостоятельный концерт Уусвяли дал в 1959 году, и с тех пор началась его интенсивная концертная деятельность. Обширен и разнообразен концертный репертуар музыканта: это старинные мастера (Свеелинк, Шейдт, Пахельбель, Бухстехуде), произведения Баха, советская и современная западноевропейская музыка (Мушель, Гедике, Арро, Мессиан, Дюпре и др.)
О произведении
На настоящих пластинках записан цикл И. С. Баха «Klavierübung» («Клавирное упражнение»), третья часть. Так назвал произведение сам Бах. Под словом «клавир» в его время подразумевали клавишный инструмент вообще — в данном случае орган. Под этим заглавием издал Бах четыре цикла. Первый (1731 г.) содержит шесть партит, второй (1735 г.) — Итальянский концерт и Увертюру во французском стиле, третий (1739 г.) — большую торжественную прелюдию ми-бемоль мажор, за которой следуют двадцать одна хоральная прелюдия, четыре дуэта и тройная фуга ми-бемоль мажор, четвертый (1742 г.) — Арию с вариациями («Гольд- берг-вариации»).
Слово «Übung» (упражнение) употреблял для названия своих клавесинных партит уже предшественник Баха Иоганн Кунау.
Во всех четырех циклах Баха бросается в глаза особая техническая отделка и концентрация, это позволяет думать, что Бах ставил при сочинении задачу упражнения в композиционном мастерстве. Это подтверждается фактом печатания всех циклов за свой счет автором, что делали в то время с целью сохранения образцовых произведений для следующих поколений, а также примечанием в третьей части цикла «на радость сердца любителям и особенно знатокам музыки». Знатоками считались лица с солидной профессиональной подготовкой.
Многочисленные хоральные прелюдии Баха пленяют глубокой поэзией, полифоническим и тембровым богатством, являются высшей и окончательной ступенью на длинном пути развития этого жанра.
Хоралом называли в католической церкви одноголосное хоровое литургическое пение. В протестантской церкви слово «хорал» характеризует гимн, который обычно поется всей общиной.
Основоположник новой немецкой церкви Мартин Лютер является одновременно отцом общинного хорального пения. Он вместе со своими помощниками отбирал из католических гимнов, немецких духовных и светских песен тексты и мелодии и таким образом составлял репертуар общинных хоралов.
В вокальной музыке протестантской церкви со временем сложились два вида хоральной музыки: полифонические хоровые или ансамблевые произведения и простые гомофонные общинные хоралы, которые поются с сопровождением органа.
В XVI веке часто практиковалось попеременное исполнение хоралов — по одному стиху текста, например, одноголосный хор — община — орган многоголосный хор. Скоро стало привычным органное прелюдирование перед хором. Постепенно прелюдия обогатилась всеми сугубо техническими и звуковыми приемами органа. Немецкие композиторы- органисты XVII — XVIII веков Шайдт, Пахельбель, Бём, Тундер, Букстехуде, Вальтер и многие другие оставили нам огромное количество хоральных прелюдий: от простых прикладных пьес до высокохудожественных шедевров. Вершины достигла органная прелюдия в творчестве великого Баха. По последним данным, Бах создал около двухсот хоральных прелюдий и пять вариационных циклов на темы хоралов. В данном цикле все прелюдии сочинены на хоралы, автором текстов которых является М. Лютер. Они представлены в таком порядке, в каком они изложены в сборнике его богословских тезисов — катехизисе. В той же последовательности вместе с двумя первыми хоралами, входящими в литургию, они пелись в лейпцигских богослужениях во времена Баха. Поэтому данный цикл называется также «Органной мессой».
На каждую хоральную мелодию написано две прелюдии: большая для большого концертного органа и маленькая для домашнего позитива. Тем намекает Бах на два вида изложения Лютером своих богословских тезисов — на большой и малый катехизисы.
По композиционной технике некоторые хоралы изложены в форме мотета: мелодия в больших длительностях и имитация в других голосах на мотивах мелодии, так, например, в BWV 669 и 687 (мелодия и сопрано), 670 и 686 (в теноре), 671 (в басу). В других хоральная мелодия идет с новым имитационным материалом (BWV 675, 684, 688). В прелюдиях, BWV 678 и 682 вводится также мелодия в двухголосном каноне. В форме фуги сочинены прелюдии BWV 689, фугетты BWV 677, 679, 681; трио, BWV 685 изложено в обратимом контрапункте.
На этих пластинках произведение звучит полностью, включая четыре дуэта, которые не задуманы специально для органа. Их исполняют и на клавесине и на других инструментах.
Начальная прелюдия и заключительная фуга ми-бемоль мажор образуют самостоятельный цикл. Среди баховских прелюдий и фуг они отличаются особой торжественностью. В тройной фуге с предельным блеском проявляется полифоническое мастерство Баха.
X. Лепнурм
Доп. информация: Р. Уусвяли (орган концертного зала «Эстония», Таллин)
/1 
发表于 2020-12-8 16:36:03
提升卡
置顶卡