Совет и согласие / Advise & Consent
Название альбома: Advise & Consent (Otto Preminger Presents)
Жанр: Score
Носитель: LP
Источник: 3 OST (Shadow)
Композитор: Jerry Fielding
Год выпуска диска: 1962
Страна-производитель фильма: USA
Страна-производитель диска: USA
Издатель (лейбл): RCA Victor
Номер по каталогу: LSO-1068
Аудиокодек: FLAC (*.flac)
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 00:31:39
Наличие сканов в содержимом раздачи: нет
Треклист:
01. Advise and Consent (2:19)
02. Dolly's Interlude (2:47)
03. Lonely Corridors (3:06)
04. Samba Set (2:05)
05. Nocturne (2:22)
06. Invitation (3:06)
07. Washington Scene (2:36)
08. Young Illusions (2:24)
09. Society (1:48)
10. Heartbreak (2:33)
11. Politely Political (2:42)
12. Premonition (2:39)
13. Adjournment (1:14)
Лог проверки качества
Lossless Audio Checker 2.0.7 logfile from Sunday 16 February 2020 12:28:43 AM
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\01. Advise and Consent.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\02. Dolly's Interlude.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\03. Lonely Corridors.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\04. Samba Set.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\05. Nocturne.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\06. Invitation.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\07. Washington Scene.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\08. Young Illusions.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\09. Society.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\10. Heartbreak.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\11. Politely Political.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\12. Premonition.flac
Result: Clean
File: E:\3ost\010247\Advise and Consent\13. Adjournment.flac
Result: Clean
foo.dr
foobar2000 1.5.1 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2020-02-16 00:16:48
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Jerry Fielding / Advise and Consent
--------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR10 -3.49 dB -16.31 dB 2:19 01-Advise and Consent
DR9 -3.74 dB -18.07 dB 2:47 02-Dolly's Interlude
DR9 -4.54 dB -18.73 dB 3:06 03-Lonely Corridors
DR13 -1.28 dB -17.05 dB 2:05 04-Samba Set
DR10 -5.55 dB -19.54 dB 2:22 05-Nocturne
DR12 -1.65 dB -17.78 dB 3:06 06-Invitation
DR11 -0.88 dB -14.60 dB 2:36 07-Washington Scene
DR11 -2.75 dB -19.15 dB 2:24 08-Young Illusions
DR11 -3.00 dB -16.50 dB 1:48 09-Society
DR10 -2.82 dB -16.80 dB 2:33 10-Heartbreak
DR12 -1.30 dB -19.45 dB 2:42 11-Politely Political
DR10 -2.43 dB -17.87 dB 2:39 12-Premonition
DR9 -1.78 dB -14.78 dB 1:14 13-Adjournment
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks: 13
Official DR value: DR11
Samplerate: 44100 Hz
Channels: 2
Bits per sample: 24
Bitrate: 1572 kbps
Codec: FLAC
================================================================================
Spectrum
Об исполнителе (группе)
Джошуа Ицхак Фельдман - (17 июня 1922 - 17 февраля 1980), известен профессионально , как Джерри Филдинг , американский джазовый музыкант, аранжировщик, руководитель оркестра и композитор фильма , который создавал в 1960 - х годах смело разнообразные и вызывающие композиции, номинированные на «Оскар», в первую очередь для , часто жестоко диких фильмов в жанрах западных и криминальных боевиков, включая фильмы Сэма Пекинпа «Дикий букет» (1969) и « Соломенные собаки» (1971).Детство и образованиеДжерри Филдинг родился как Джошуа Ицхак Фельдман в Питтсбурге , в семье Хирам Харрис Фельдман и Эстер Фельдман, оба американские евреи. Попробовав тромбон , он взял кларнет и присоединился к группе средней школы Тейлора Олдердице . Ему предложили стипендию в Институт инструменталистов Карнеги . После недолгого посещения из-за плохого состояния здоровья он был прикован к постели в течение двух лет с недиагностированным недугом. Находясь дома, он слушал радио и стал поклонником биг-бэнда и музыки Бернарда Херрманна для радиопостановок Орсона Уэллса .
Внештатный аранжировщикНесколько выздоровев, он работал в Питтсбургском театре Стэнли (где его коллегами были Эррол Гарнер , Билли Мэй и Генри Манчини ), изучал композицию и аранжировал там у дирижера пит-оркестра театра, Макса Адкинса (как это делал Манчини и другой известный композитор Билли Стрейхорн ). В июне 1941 года, незадолго до своего девятнадцатого дня рождения, Фельдман покинул Питсбург, чтобы работать на свинг-группе Альвино Рей . Его организация Пикника в Чистилище в 1942 году стала очень популярной.
Эта работа закончилась, когда большая часть группы была составлена. Он был слишком слаб для службы. Он стал вокальным аранжировщиком для Люси Энн Полк , а затем присоединился к Kay Kysers группы. Он стал их главным аранжировщиком в 1945 году. Он также организовал для биг-бэндов Митчелла Айреса , Клода Торнхилла , Джимми Лансфорд , Томми Дорси , Чарли Барнет и Ле Браун .Работа с радио: от Фельдмана до Филдинга Фельдман организовал радиопрограмму «Колледж музыкальных знаний» Кей Кизер , а затем стал руководителем группы для нескольких радиопрограмм: « Программа Джека Паара» (1947–1949), «Семья Харди» 1952–1953 гг., А также работа над «Fitch Bandwagon» , Жизнь Райли и Суини, и мартовское шоу .
Весной 1947 года Фелдман был вынужден сменить свое имя в качестве необходимого условия для обеспечения возможности выступать в прямом эфире с музыкой (записи до сих пор не разрешены) , оказав соответствующее впечатление на потенциального работодателя, ведущего радио-радио Джека Паара (и его продюсерскую группу в эфире в 1947 году). Он выбрал имя Джерри Филдинг , и почти 25 лет спустя он перескажет эту трансформацию с некоторой горечью:
"Они сказали мне, что я не буду называть себя таким же еврейским именем, как Фельдман. Я не думаю, что сегодня есть какое-либо уменьшение предрассудков. Просто больше вежливости о том, где и когда это происходит сейчас. Я думаю, что это будет падение Homo Sapiens."
В 1948 году Филдинг заменил Билли Мэй в качестве музыкального директора в радиопрограмме Граучо Маркса « You Bet Your Life» . В 1951 году известный комик пригласил Филдинга на ту же музыкальную режиссуру, когда он перевел «You Bet Your Life» на телевидение. , один из первых хитовых шоу нового медиума, и должность Филдинга продержалась до 1953 года. В июне 1952 года, опираясь на тех же музыкантов, которых Филдинг регулярно принимал для участия в его работе на радио и телевидении, он сформировал Джерри Филдинг Оркестр для живого исполнения и записи его музыки, в то время как телевизионный сезон был в своем ежегодном летнем перерыве.
Позже Филдинг вспомнил причины для этого: «Итак, пара (профессиональных джазовых) парней сформировала небольшие группы, чтобы не ездить в автобусах по дороге, а чтобы записаться, провести несколько выходных в Palladium, просто репетировать и продолжать, дело пошло. Мы делали это друг для друга, правда. И первые записи, которые я сделал - это то, чем они были. Фрэнк собрал группу для Palladium: и я сказал: «Если он сможет это сделать, я смогу сделать это. "У меня было пять радиопостановок в то время: таким образом, мы собрали эту связку, и мы начали делать некоторые дикие вещи ... В этой группе были Конрад Гоццо, Сэм Донахью, Шелли Манн, Джонни Уильямс, Бадди Коллетт, Ред Каллендер - все. Я знал, что могут сделать эти ребята, и я написал с абсолютным пределом их способностей, чего никто больше не делал. Мы сделали несколько впечатляющих выступлений. Альберт Маркс записал нас пару раз, и это первые Записи трендов, которые сейчас являются такими предметами коллекционирования. Я думаю, что они были предметами коллекционера в тот день, когда они ходили в магазин; никогда не продавался хорошо ".
Группа будет показана в собственном недолгом, но хорошо принятом музыкальном телесериале Филдинга, JF TV Show , а к следующему лету выпустит свой дебютный LP Jerry Fielding и его Великий Новый Оркестр { Trend , 1953}.В черном списке, но приветствуется в ВегасеХотя Филдинг никогда не был коммунистом, он был призван в Комитет по неамериканской деятельности Палаты представителей в декабре 1953 года во время антикоммунистической истерии, охватившей правых республиканцев, особенно в Конгрессе, и ФБР. Грех Филдинга, по-видимому, заключался в том, что его членство в «Радиосоюзе» (которое было обязательным для всех исполнителей радиовещания на национальном уровне) было одним из дюжины или более союзов в «Мобилизации голливудских писателей», которая была основана в 1941 году для содействия усилиям шоу-бизнеса против нацизма и поддержке американских военных усилий. Однако позже Филдинг пошутил, что все, чего на самом деле хотел комитет, - это заставить его назвать Граучо Маркса коммунистом, от чего он, конечно, отказался. Он также полагал, что его выделяют для его интегрированных групп, используя афро-американских джазовых исполнителей в его радио и телевизионной музыке, которая транслировалась вживую в то время. Все интеграционные и равные права черных исполнителей были глубоко оскорбительными для некоторых членов HuAC, и главы ФБР, Эдгар Гувер.
Филдинг принял Пятую поправку , отказавшись разглашать имена любых коллег, которых можно подозревать в «коммунизме», при этом зная, что ходатайство над Пятым повредит его процветающей радио- и телевизионной карьере, как и раньше. Он был в черном списке национальных телерадиокомпаний, на которых оказали давление те же силы с подобной судьбой, если они не смогли сотрудничать ".
Черный список разрушил зачаточную карьеру Филдинга в качестве телеведущего на экране, но талантливый музыкант пережил то, что будет десятилетним изгнанием из радиовещания, вернувшись к своей карьере живого выступления и записи, как показной артист и как внештатный аранжировщик. В Лас-Вегасе, штат Невада, он руководил группой в отеле Royal Las Vegas Hotel; кроме того, он гастролировал единственное время со своим оркестром, который также выпустил несколько альбомов в течение этого периода . Его джазовый и поп-опыт позволили ему выжить, в то время как черный список разрушил концертную и основанную на кино карьеру музыкантов, таких как чемпион Шенберга и композитор фильма Луи Грюнберг и первая черная бродвейская и кинозвезда Пол Робсон .Конец черного спискаВ 1959 году музыкальная звезда Бетти Хаттон настояла, чтобы все еще находящийся в черном списке Джерри Филдинг снял свой новый сериал The Betty Hutton Show , для CBS, познакомившись с ним, когда они оба работали в музыкальном кругу в Лас-Вегасе. Телевидение было тайным убежищем для писателей, режиссеров и композиторов, занесенных в черный список, в течение многих лет, и именно Desilu Productions, основанная Люсиль Болл, которая недолго была членом Коммунистической партии, а также была представлена в HUAC в начале 1950-х годов, которые поддержали выбор Хаттон. С ее собственной карьерой, висящей на волоске, Хаттон - вместе с Desilu и CBS - смело выступила против черного списка на телевидении, но шоу, к сожалению, провалилось.
Карьера Филдинга в качестве композитора фильма началась только в 1962 году, когда ведущий голливудский режиссер Отто Премингер , который сам был беженцем нацизма, нанял его для составления партитуры для его бестселлера-экранизации в Вашингтоне, округ Колумбия. Консультирование и согласие . Премингер был благодарен либеральным и левым американцам в своей приемной стране, которые помогли победить правых доморощенных фашистов, которые стремились допустить триумф Гитлера, оставаясь в стороне от войны в Европе. Премингер преднамеренно нарушил и, таким образом, окончательно положил конец черному списку в американском кинопроизводстве - он выпустил « Человека с золотой рукой» в 1955 году без печати одобрения Кодекса о производстве и назвал сценариста из черного списка Дальтона Трумбо в своем первом фильме на экране с момента его внесения в черный список пятнадцать лет назад в Исходе (1960), его наем актера из черного списка Франшо Тона и композитора Филдинга особенно подходил для фильма, в котором была предпринята попытка разоблачить зло инсинуации и внесения в черный список в политическом Вашингтоне. Это был его друг, плодовитый и многострадальный Дальтон Трумбо, который предложил Филдинга Премингеру для работы.Композиция для экранаПремингер использовал великого джазового лидера, герцога Эллингтона и его группу, для создания полностью джазовой партитуры для своей первой реалистической пробной драмы « Анатомия убийства» (1959) - необычно в то время, когда большинство партитур по-прежнему были пышными симфоническими оркестрами и еще более необычно в этом он показал афроамериканца Эллингтона и других участников группы в самом фильме. Таким образом, Филдингу было дано разрешение использовать свои собственные разнообразные и эклектичные музыкальные навыки для фильма. Это был замечательный дебют, первая работа , в которой содержалась особая способность Филдинга привнести темную иронию в его темы.
Филдинг теперь также мог свободно писать телевизионные саундтреки для фильмов 1960 года, « Миссия невыполнима» (1966) (хотя это не самая известная тема Лало Шифрина ) и « Звездный путь» во втором и третьем сезонах. Именно его сочинение для современного вестерна, сделанного для телевидения, « Полуденное вино» , режиссером которого тогда был неизвестный Сэм Пекинпа, привело к прорыву Филдинга для первого критического и кассового хита Пекинпы « Дикий букет» (1969), а также изменчивое, но в конечном итоге плодотворное сотрудничество между двумя мужчинами. Неонуару Western с бессловесным, ошеломляюще насильственным финалом подражают по сей день. Композитор «уловил усталость, пыль, грязь и кровь исчезающего Запада в богатом подчеркивании, которое перемежалось оживленными репликами действия с задумчивыми мексиканскими народными мелодиями и ностальгическими, горько-сладкими драгами», пишет британский композитор фильма Хитклифф Блэр. Cаундтрек принес ему первую номинацию на Оскар.
«Wild Bunch дал мне возможность проиллюстрировать публике и индустрии развлечений, что, если композитору предоставляется реальная свобода творчества, он может создать партитуру, которая не похожа ни на одну из написанных ранее», - сказал позже Филдинг. В его следующей работе странная английская сельская местность взорвана садистским насилием во втором шедевре Пекинпы « Соломенные псы» (1971), в котором Филдинг впервые использовал «звуковые кластеры» под влиянием Стравинского, еще одну очень влиятельную партитуру, чьи отголоски могут быть услышанным, например, в French Connection следующего года, у которого есть хрупкая четвертьтональная оценка джазовым композитором Доном Эллисом. За соломенными собаками также последовала номинация на Оскар.
В следующем году, в фильме Пекинпы « Бегство» (1972), в непростой постановке с участием Стива МакКуина и Али Макгроу , музыка Филдинга была удалена из окончательной картины. Это было заменено музыкой Куинси Джонса , к большому шоку и тревоге Филдинга, суровому испытанию, задокументированному в коротком фильме его женой, Камиллой и дочерью Элизабет Филдинг в 2007 году. Затем Пекинпа попросил Филдинга сочинять песни Боба Дилана, для Пэт Гарретт и Билли Малыш (1973). Хотя к 1972 году Дайлан уже был одержим льготами за свой протест и рок-музыку, у него не было формального музыкального образования, и Филдинг в конце концов разочаровался. Несмотря на это, Филдинг вернулся, чтобы сочинить музыку для сюрреалистического антизападника Пекинпы, « Приведи меня во главе Альфредо Гарсии» (1974). В этой черной комедии Филдинг снова выражает отчаянный подтекст и невысказанную прихоть своего часто зарождающегося сотрудничества. На этот раз в фильме, бесполезность которого, кажется, действительно личное заявление Пекинпы. «Во многих отношениях Сэм не знает, о чем, черт возьми, он говорит», - сказал Филдинг о режиссере, которого он считал близким другом. «В остальном, он фантастически одаренный человек».
У Филдинга были плодотворные и довольно менее напряженные отношения с двумя другими ведущими режиссерами 1970-х годов. Для Майкла Винера он продемонстрировал свою универсальность в шести фильмах, от первого джазового оттенка для Western in Lawman (1971) до мелодрамы готического периода The Nightcomers (1971), где Филдинг восхищался созданием нео-барочной оркестровой партитуры.Его последний фильм для Винера был римейк The Big Sleep.
Его сотрудничество со знаменитым Клинтом Иствудом началось, когда Иствуд выбрал Филдинга, чтобы сочинить партитуру для Outlaw Josey Wales . Филдинг, вероятно, не знал, что автор оригинального романа, Форрест Картер , был клансманом и сегрегационистом. Филдинг, предполагая, что он снимает популярный западный роман молодых людей, исследовал и включал ирландские народные мелодии из гражданской войны, создавая еще одно новое направление для исторических фильмов и выигрывая свою третью и последнюю номинацию на Оскар. В тот вечер Оскара Филдинг выступил против « Знамения» Джерри Голдсмита , « Путешествия проклятых» Лало Шифрина и двух последних партитур его бывшего героя по радио 30-х годов, плодовитого фаворита Хичкока Бернарда Херрманна за « Водителя такси» Скорсезе и « Одержимость » де Пальмы . (Голдсмит победил.)
В своих следующих двух фильмах для Иствуда, Филдинг использовал городские партитуры с участием живых джазовых музыкантов для The Enforcer (1976) и The Gauntlet (1977). Другие известные оценки были для Семени Демона (1977), который включал электронные инструменты и атональные проходы; и The Bad News Bears (1976), вдохновленный оперы 19 века Кармен французского композитора, Бизе.
Похоронный Дом (1980) был фильмом, который он снимал во время своей смерти.Популярные телевизионные темыФилдинг объединил свою работу в фильмах с работой на телевидении, что в то время не было необычной комбинацией, особенно с учетом того, что основная песня популярного телесериала могла приносить дивиденды годами, выплачивая гонорары каждый раз, когда ее показывали в эфире. Он снялся в двух эпизодах первого телесериала « Звездный путь » : культовой классики «Беда с треблями» и « Призрак ружья» . Он также написал заглавные темы для того, что стало продолжительными шоу 1960-х годов сетевой эпохи: «Герои Хогана» и «Бионическая женщина» , а также « Беги, дружище, беги» ; Он и Она . Его последняя телевизионная мелодия была для ситуационной комедии 1970 года « Шоу Тима Конвея» . Он также сделал заметную работу с Кончаком: Ночной Сталкер (1974). Его последний телевизионный саундтрек для мини-сериала High Midnight выиграл Эмми .Личная жизньФилдинг дважды женился, сначала на ассистенте продюсера группы Кей Кизер , Энн Паркс , в декабре 1946 года в Тихуане . Они воспитали двоих детей, Джорджию и Хиллари. Этот брак закончился весной 1963 года. Его второй брак состоялся 6 августа 1963 года с Камиль Дж. Уильямс, танцовщицей из Лас-Вегаса. У них было двое детей.
Филдинг скончался в возрасте 57 лет от сердечного приступа, за которым последовала застойная сердечная недостаточность , в то время как в Торонто он снимался в фильме « Похоронный дом» (также известный как « Плачет ночью» ). У него остались жена Камилла и две дочери: Клаудия и Элизабет; и бывшая жена Энн и дочь Хиллари. Он похоронен в Склепе 30 в Мемориальном парке Глен Хейвен в Лос-Анджелесе.
В четверг 12 ноября 2009 года Джерри Филдинг был удостоен награды за достижения в жизни за свою композицию в фильме «Дикий букет», который отметил свое 40-летие. Его получила его дочь Клаудия Филдинг.
Об альбоме (сборнике)
Над альбомом работал американский композитор Джерри Филдинг (The Gauntlet, Механик, Чёрная птица). На саундтрек попало 13 композиций . Подборка является компиляцией оригинальной музыки. Выпуском пластинки занимался лейбл RCA Victor.
/1 
发表于 2020-12-8 16:59:48
提升卡
置顶卡