Поют Марина Влади и Владимир Высоцкий
Жанр: Авторская песня
Носитель: MB
Год выпуска: 1974-75
Страна-производитель: СССР
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 24/44,1
Формат раздачи: 24/44,1
Источник оцифровки: автором раздачи
Устройство воспроизведения: Катушечный магнитофон TEAC X-1000
Головка звукоснимателя: аморфная головка TEAC
Предварительный усилитель: встроенный
АЦП: M-Audio Audiophile 2496
Программа-оцифровщик: Sound Forge 11.0 (с АСИО)
Продолжительность: 1:19:33 (с дописками 1:33:11)
И вновь отправляю я поезд по миру. Я рук не ломаю, навзрыд не кричу.
И мне не навяжут чужих пассажиров – сажаю в свой поезд кого захочу.
(В.Высоцкий)
Треклист
Поёт Марина Влади:
01 О двух автомобилях 2:44
02 Так дымно 4:09
03 Я несла свою беду 2:57
04 Марьюшка 3:50
05 Так случилось, мужчины ушли 3:32
06 Как по Волге-матушке 3:50
Поёт Владимир Высоцкий:
07 Жираф 2:21
08 Лирическая 3:21
09 Дом хрустальный 2:29
10 07 2:33
11 Белое безмолвие 3:26
12 Я не люблю 2:12
13 Як-истребитель 3:24
14 Воздушные потоки 4:16
15 Москва-Одесса 3:02
16 Скалолазка 2:43
17 Кони привередливые 5:42
18 Спасите наши души!!!!!!! 4:23
19 Человек за бортом 3:01
20 Баллада о брошенном корабле 4:17
21 Песенка о переселении душ 2:09
22 Она была в Париже 1:49
23 Цыганочка 4:28
24 Еще не вечер 2:42
Дописка (песни под гитару(ы):
25 Баллада о детстве 6:56
26 О несчастных сказочных персонажах 3:27
27 Шахматная корона (матч с Фишером) 3:14
Исходники
Как-то (в 1985 это, вроде, было) ко мне зашел Володя Ткач (о нем я немного рассказал в https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4508619) и принес 12 катушек с записями Высоцкого. Сказал, что это катушки Лёни Норец. Интересно? Перепиши. И дал мне на это 2 дня…
С Лёней я знаком не был. Но знал, что именно к нему (в теплые злачные края) убывает в ближайшее время Володя с женой Тамарой. Записи были сделаны на фирм.катушках BASF LP35, 4 дороги, скорость 19.
Я послушал немного. Звучало, вроде, чистенько. Кто-то старательно поработал шумодавом, сделав звук стерильно мертвым. Но решил переписать. М.б. я и не прав…
Высоцкий мне очень нравился. Помню, когда у меня появился мой первый мафон (правда, сразу хороший: AKAI GX-210D), то я много рыскал в поисках хороших записей Высоцкого. Потратил много сил и времени…
А здесь сразу 12 катушек (да еще на фирменных лентах). Поэтому я тоже решил записать на фирму. Взял 2 катушки Maxell UD 35-90 (единственные в моей коллекции), 4 катушки BASF LP35 и 6 катушек ORWO 123. В то время у меня был только один Тик. Поэтому воспроизводил на AKAI GX-646D.
Кроме того, я тогда еще не мог оперативно настраивать свой Тик на разные типы лент. Поэтому мои копии должны звучать по-разному: на ORWO, вероятно, глуше, чем на Maxell и BASF. Ну, и об оптимальном токе подмагничивания (что более важно) речь, есссно, не шла…
Я тогда был очень занят чем-то. Поэтому копировал все ленты «вслепую» (т.е. не сидел рядом и не слушал, как обычно, то, что записываю. Ирония состоит в том, что с тех пор эти ленты я даже не слушал. Спроса на Высоцкого тогда уже особого не было: люди больше интересовались рок-группами. Если интересовались Высоцким – то качеств.записями с фирм.пластинок, которые у меня тогда появлялись…
Кроме того, беглое прослушивание записанных копий показало, что этот материал нужно перелопачивать (т.е. перекомпоновывать, т.к. все было смешано в кучу (как это обычно бывало на различных копиях Высоцкого, где иногда попадали и записи других исполнителей, похожих по стилю и голосу…
А на такую кропотливую работу у меня в то время времени не было. Делать такую перекомпоновку в аналоге во много раз труднее, чем теперь в цыфре…
Поэтому, только теперь дошли руки до этих лент. Я решил сделать пробный (тестовый) релиз, чтобы понять, нужны ли дальнейшие оцифровки этих 12 катушек.
Для начала взял одну из лент Maxell, на которой стоял №3. Там оказались записи Высоцкого и Влади с оркестром Г.Гараняна и 3 песни в дописках (под гитару).
Вот эти записи и представлены в релизе…
О релизе
2 года назад, когда делал свои первые релизы к Дню рождения Высоцкого (https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4651129, https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4649806), я пообещал каждый год что-нибудь оцифровывать из этих 12 катушек. Но прошлую зиму меня не было дома. Поэтому, в этом году я отбросил все, чем до этого занимался и решил сдержать свое обещание…
Сразу скажу, что этот релиз не претендует на то, чтобы сказать что-то новое в теме Высоцкого, перепаханной вдоль и поперек его фанатами. Это просто тестовый релиз. Чтобы понять: стоит ли цифровать остальные ленты такого качества записи???
Первая сторона начиналась с тех же песен, что и в релизе https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4578544. Но к концу стороны последовательность песен стала другой. Вторая сторона начиналась с песен М.Влади, которые были в другой последовательности, чем на пластинке Мелодии. После них После них шли песни Жираф, Лирическая, Дом хрустальный, 07. Вероятно, составитель этой сборки поставил песни, как-то связанные с Мариной…
Я решил начать с песен Марины. Думаю, Владимир Семенович одобрил бы это мое решение: он всегда был галантен с дамами. И очень любил Марину…
Кроме того, я решил перекомпоновать песни Марины так, как это было на пластинке Мелодии. Благо для этого пришлось поменять местами только 2 песни…
Дальше шли остальные песни 2-й стороны, затем песни 1-й и в конце 3 песни под гитару(ы) (в качестве дописки). Правда, еще поставил последней песню «Еще не вечер», которая завершала 1-ю сторону…
Думаю, от таких перестановок никто не пострадал, т.к. это не офиц.запись, а чья-то сборка. Теперь будет сборка в моем исполнении. Так, как мне захотелось…
Обработка
Скорость не менял: такая, как на этой копии. Сверять ни с чем не стал. Звучит, вроде, привычно. Правда, каналы были перепутаны (не так, как на офиц.релизах). Поэтому перед оцифровкой поменял местами шнуры на выходе мафона…
На этой копии было много высоких. Поэтому я убрал коррекцию ВЧ в УВ мафона до упора. Сделал это по неск.причинам:
1. Похоже, я уже стал глухой тетерей, которому постоянно не хватает высоких. Поэтому часто пролетаю, когда выставляю «на свой слух» коррекцию ВЧ в УВ мафона. Вот и решил перестраховаться. Хотя убавил бы еще высоких, если бы позволял регулятор…
Но должен сказать, что подобной регулировкой никогда не удается добиться правильной АЧХ. Например, нужно убавить частоты в области 2-5 кгц (чтобы звучало не так крикливо). Если уменьшать коррекцию ВЧ, то можно совсем завалить высокие. При этом частоты в области 2-5 кгц могут быть снижены недостаточно…
Написал это для того, чтобы сказать, что без дополнительной эквализации невозможно получить ровного, комфортного звучания оцифровки. Часто и эквализации бывает недостаточно (хочется часто сузить панораму, добавить компрессии на вокале и т.д.
Но, к сожалению, я не умею пока всего этого делать. Поэтому обычно просто выкладываю сырой звук исх.оцифровки, которую могут слушать только выжившие из ума и оглохшие старые пердуны, типа меня…
Хотя даже я слышу, что каждая прогр.обр-ка звука пагубно влияет на сам звук, удаляя звучание оцифровки еще дальше от исходного аналогого. И чем сложнее прогр.алгоритмы используются при обр-ке, тем хуже. Например, мой релиз https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5138230 был посвящен исследованию влияния декликеров, которые очень широко используются многими релизерами для рипов с винила.
Мой вывод: я никогда не буду пользоваться этими декликерами. Конечно, они очень упрощают жизнь релизёру, но однозначно портят звук исх.оцифровки. Я считаю, что после использования декликера оцифровку можно смело выкладывать в 1644 (или МР3 низкого битрейта). Но я это и раньше всегда слышал…
Поэтому сам я пока позволяю себе самые простые операции в редакторах: типа Volume в SF… Прогр.эквализации тоже стараюсь избегать, т.к. не умею пользоваться параметрическим эквалайзером. Да и ваще: боюсь всегда так наэквализировать со своей глухотой… шо, мама дорогая!!!
2. Кроме того, мне хотелось в этой записи под оркестр больше внимания сосредоточить на самом вокале (как это было принято раньше, до 60-х, на Мелодии…
Когда я слушал пластинки Высоцкого с оркестром Гараняна, мне всегда казалось, что оркестр звучит очень громко… и бедному Высоцкому приходится напрягать все жилы, чтобы его перекричать…
Что уж говорить о Марине (с ее слабеньким вокалом…
Возможно, я не прав. Возможно, у меня не вышло задуманное. Но я сделал попытку…
Возможно, помогла бы небольшая прогр.эквализация. Но я решил воздержаться. Не шедевр же звукозаписи я оцифровываю (имею ввиду мою плохонькую копию…
Действительно. Несколько песен 1-й стороны были записаны очень странно по уровню (как будто это была какая-то демо-версия). И мне пришлось тупо подправить уровни громкости на этих неск.песнях (без коррекции шумов, т.к. я до сих пор не умею пользоваться прогр.шумоподавителями…
Слава богу, большая часть песен была записана нормально по уровню. Кстати, и с фазой на этой копии, вроде, все не так плохо. Я поправил фазу только на последних 2-х песнях дописки
ВНИМАНИЕ! Этот аудиоматериал безопасно слушать тока покойникам (или под общим наркозом). Поэтому хочу напомнить простой народный способ прослушивания этого опасного для здоровья аудиоматериала:
скрытый текст
Выпейте перед прослушиванием водочки… за именинника… нашего любимого Владимира Семеновича Высоцкого…
Выпейте от души… не сдерживая искренних желаний…
Именинник заслужил, чтобы мы о нем вспомнили в этот день… и дали волю своим чувствам…
А после этого усаживайтесь поудобнее… и погрузитесь в эти замечательные песни…
И не забывайте после каждой удачной песни (а здесь других нет... опрокинуть очередную рюмку... за именинника...
И я уверен (на себе проверил)… что очень скоро вы окажетесь за одним столом с именинником, в теплой компании с вашими лучшими корешами…
Короче… «сидели… пили вразнобой…»…
А Владимир Семенович будет ублажать честную компанию своими душевными песнями…
И… даже если на утро у вас будет раскалываться голова… вы скажете: Хорошо посидели… душевно…
С Днем рождения, Владимир Семенович!
Разговор фаната с кумиром (на Ваганьковском)
Ну што Вам сказать дарагой Владимир Семёныч?
У нас все папрежнему: все, как один, единым строим идем к светлому будущиму.
Правда, есть атдельныя атщипенцы (типа Макаревича, Ефремова и прочива атродя). Но эта – капля в мори. Зажрались проста падлы!!!
Ну шо ищё сказать? У америкосов доллар вверх идет. Так бальнее падать будит!!!
Да и шо нам их далляры? Мы в наших родных, кровных палучаим!
Вы точна написали: Какая валюта у вас гаварят? Не бось гаварю… не даллляры!!!
Правда, гаварят… скоро Рутрекер прикроють (эта такая штука, где я Ваши песни списываю). Чтойта там на верху… пиримудрили маласть…
Но наше дело поднивольнае (настаяшых буйных мала… вот и нетуть важаков…
Но в целам у нас все харашо. Ишо лутше чем при Вас была…
Так што спи спакойно дарагой Владимир Семёныч!
А я до дому побягу. Можит успею ишо пару рилизов с Вашыми песнями списать. Вечирком под чарочку послухаю…
Хочу извиниться за раздачу не очень качественного звука в очень солидных 2444.
скрытый текст
Но в 1644 это звучало еще хуже. Наверное, я что-то не так делаю. Хотя теперь конвертацию стал делать в xrecorder 2, который многие здесь рекомендовали...
Мне кажется, что хрен редьки не слаще. И любые манипуляции со звуком в цифре (в редакторах) однозначно портят исх.звук…
С аналогом все проще: берешь - и слушаешь (не забивая себе голову всякими «теориями»…
Спектр, АЧХ, Уровень записи, фаза
Мои релизы с оцифровками записей В.Высоцкого https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4649806 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4651129 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=4708125 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5156457 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5157805 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5162640 https://rutracker.org/forum/https://www.maomicd.com/forum.php?t=5346773
Выражаю огромную благодарность natakoni за ссылку на фантастический цикл Один Высоцкий https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/
Есть там и об этой сессии записи 1974 года: https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2351831-echo/, https://echo.msk.ru/blog/odin_vv/2351831-echo/ (главы 137,138)
М.б. паре человек тоже будет интересно................. https://weekend.rambler.ru/places/38975927-v-pauzah-mezhdu-pesnyami-on-hodil-na-r...leg-o-vysotskom/ интересное интервью с музыкантами ансамбля "Мелодия" о работе с Высоцким
скрытый текст
Москва24
25 января 2018
Обозреватель портала Москва 24 Алексей Певчев побеседовал с музыкантами Игорем Кантюковым, Борисом Фрумкиным и Александром Симоновским, работавшими с Владимиром Высоцким.
В СССР песни Владимира Высоцкого, выходившие на пластинках-миньонах, не могли составить конкуренцию магнитофонным записям, гуляющим от Таллина до Владивостока. Появление официальных записей Высоцкого в сопровождении государственных оркестров не являлось проявлением лояльности в отношении творчества поэта, а было продиктовано причинами сугубо экономическими: прибыль от продаж миллионных тиражей этих миньонов была гарантированной. Кроме того, уже с момента появления первой гибкой пластинки с четырьмя песнями из фильма «Вертикаль» (1966) глупо было не замечать всенародной любви, этих запретов уже не замечающей. Часть записей, сделанных Высоцким с оркестрами, не только выходила на пластинках-миньонах, но и звучала в советских кинофильмах. Тем не менее при жизни не было опубликовано ни одного стихотворения Владимира Семеновича, а первый диск-гигант (LP) появился только после его смерти. Самую широкую популярность получили записи, сделанные Высоцким в сопровождении ансамбля «Мелодия».
Обозреватель портала Москва 24 Алексей Певчев побеседовал с музыкантами ансамбля Игорем Кантюковым, Борисом Фрумкиным и Александром Симоновским, работавшими с Владимиром Высоцким.
— Вы помните ваше первое знакомство с творчеством Высоцкого и как возникла идея сделать оркестровки его песен?
Игорь Канатюков: Я, конечно, слышал песни Высоцкого, но почему-то совсем не придавал им значения. Вообще, музыканта в первую очередь трогает музыка, а уже потом текст. И джаз, и западная классика воспринимались в первую очередь как музыка. Песни Высоцкого были мелодически очень похожи друг на друга, поэтому я не придавал им особого значения.
В 1973 году на базе всесоюзной студии грамзаписи «Мелодия» был создан одноименный ансамбль, которым руководили Георгий Гаранян и Владимир Чижик. Так как нотный материал для записи отсутствовал, приходилось самим писать аранжировки. В 1974 году редактор «Мелодии» Владимир Дмитриевич Рыжиков, фантастически эрудированный музыкант, предложил записать пластинку Владимира Высоцкого, работать над аранжировками которой Георгий Гаранян поручил мне.
Запись пластинки − это документ в вечность, и мы вовсю старались соответствовать мировым стандартам. «Песня о друге» Высоцкого была первой из тех, что я услышал, работая в джаз-оркестре под управлением Анатолия Кролла, причем аранжировка была написана Кроллом, а это он умел в ту пору лучше всех. Помню, что, когда я услышал ее в оригинале в исполнении Высоцкого под гитару, очень удивился − какой в ней примитивный аккомпанемент…
Впервые песни Высоцкого на пластинке фирмы «Мелодия» появились с Оркестром кинематографии СССР, а потом были записи Оркестра Всесоюзного радио и телевидения п/у Вадима Людвиковского. Это были «Утренняя гимнастика», «Черное золото», «Корабли».
Перед началом нашей работы мы с Высоцким встретились у станции метро «Киевская» и на его "Рено" проследовали в Матвеевское, где он снимал квартиру. Помню, Володя продемонстрировал мне преимущество переднего привода при езде по кругу − машину в отличие от остальных не заносило. К слову сказать, это осталось в моей памяти, и когда я впервые сел за руль в свои 54 года, то выбрал «Пежо» − тоже «француза» с передним приводом.
В Матвеевском Высоцкий усадил меня на диван, поставил бутылку французского коньяка и поджарил для меня бифштекс «по-суворовски». Включил магнитофон и со словами «Дорогой Игорь, я сейчас спою вам 12 песен и к каждой оставлю свои пожелания» спел и записал все эти песни на магнитофонную кассету BASF.
С этой кассетой произошла обидная история. На дворе стоял 1974 год. Хороших кассет было не купить, и чуть позже я записал на нее какой-то «редкий» джаз. Теперь я понимаю, какой я редкий идиот, но тогда-то нам казалось, что мы будем жить вечно и у нас все впереди. Вот только Володе оставалось всего шесть лет…
Недавно я среди старых нот вдруг обнаружил черновики нот, написанных мной очень мелким, убористым почерком. Все в одной тетради. В то время все было в дефиците − и нотная, и туалетная бумага, но жизнь казалась прекрасной. Одним словом, молодость − прекрасная пора!
— Как вы думаете, песни для той записи отбирал сам Высоцкий или они уже были ему рекомендованы сверху?
— Скорее всего, так и было. Тогда без официального разрешения ничего не делалось.
— Многое ли из задуманного вами в аранжировках удалось реализовать?
− Все песни Высоцкого различны по жанру, поэтому аранжировки идут от текстов песен. Если в них присутствует юмор, то хочется, чтобы он присутствовал и в аккомпанементе. Так, в песне «Жираф» в начале и в конце я использовал «Свадебный марш» Мендельсона, но только в миноре. К сожалению, в песне «Москва − Одесса» не удалось воплотить задуманное. В аранжировке к ней я добавил «одесского» колорита, где-то фрейлекс, где-то «Семь сорок» со скрипками. Но Гаранян, видимо, предвидев реакцию худсовета, волевым решением все это отменил, и в результате остались только партии Бориса Фрумкина, соло и ритм-секция. А вот в песне «Кони привередливые» я ни в чем себе не отказывал! Там в начале звучит «цыганочка с выходом», ну а в самой песне тоже использованы ее разрозненные элементы. Без лишней скромности, кажется, мне здесь все удалось.
Видео: YouTube/Алексей Галкин
— Насколько сложно было найти общий язык с Высоцким? Как проходили работа над аранжировками и сама запись?
— К аранжировке Высоцкий отнесся с должным пониманием. Предварительно мы все проигрывали вместе с исполнителем, чтобы понимать, о чем, собственно, речь, и заодно проверить ошибки в нотах. Затем записывали фонограмму и делали наложение голоса. За одну четырехчасовую смену мы делали фонограммы четырех-пяти песен. В записи принимали участие скрипачи Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио и телевидения. В перерывах Высоцкий приходил к нам в студию, брал гитару: «Ну а сейчас не для записи!» − и пел «Про Мишку Шифмана». Естественно, мы все умирали от хохота, но больше всех прониклись к тексту той песни наши скрипачи. Весьма актуальная для них была тема по тем временам! После таких музыкальных пауз работалось от души.
Помнится, Высоцкий перед очередной поездкой в Париж спросил меня: не нужно ли чего привезти «из Парижу». Я попросил струны для бас-гитары, и он их привез, причем очень хорошие. Я на них много чего записал, прежде чем они пришли в негодность. У меня была самая простая бас-гитара «Орфей» (где-то хранится у меня этот раритет), и как отзвук того времени − я сейчас работаю на радио, где руковожу одноименным джаз-оркестром.
— Кроме тех песен, что вышли на пластинке, вы работали с Высоцким над записью песен для фильма «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго»?
— В начале были «Стрелы Робин Гуда». Песни Высоцкого к этому фильму Сергея Тарасова записывались в Риге, где и снимался сам фильм. Аранжировки написал Алексей Зубов, с которым мы долгое время проработали в ансамбле «Мелодия». Но, когда пришло время ставить песни в фильм, нашелся очередной запретитель, и музыку к фильму написал Раймонд Паулс.
Когда Володи не стало, тот же режиссер Сергей Тарасов работал на «Мосфильме» над картиной «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго». И в нем он решил использовать баллады Высоцкого, не вошедшие в «Стрелы». Музыкальный редактор «Мосфильма» Минна Яковлевна Блак предложила мою кандидатуру, памятуя о том, что у меня есть опыт работы с Высоцким. Ставилась задача сделать «доаранжировку», чтобы песни органично вписались в драматургию. И кажется, это удалось. Не зря же над всеми последующими картинами режиссера Сергея Тарасова мы работали вместе. Огромная заслуга Тарасова в том, что одну копию фильма «Стрелы Робин Гуда» он сохранил в том варианте, где звучали баллады Высоцкого, и теперь наш зритель может наслаждаться утерянным оригиналом. Ура!
Видео: YouTube/dundurey
— Правда ли, что материал, вышедший на некоторых западных пластинках Высоцкого, был изначально создан нашими музыкантами?
— Мы записывали фонограммы песен у Володи дома, где у него была весьма приличная аппаратура. Нас, исполнителей, было трое: гитаристы Александр Бухгольц и Вячеслав Семенов и ваш покорный слуга − на басу. В то время пока мы были заняты на записи, Марина Влади готовила нам луковый суп. Убейте, не помню, что это такое! Потом все перезаписали с французскими музыкантами. Скорее всего, это было условие западного продюсера. Что в итоге получилось, не могу судить.
— Насколько вы согласны с тем, что любое вмешательство в песни Высоцкого, в их обработку и исполнение − бессмысленно?
— Самое правильное их звучание, когда он сам играет свои песни и сам поет. Его пение — самое главное, а аккомпанемент — это уже второстепенно. Наша запись казалась нам тогда верхом совершенства, а сейчас это, возможно, и небесспорно. Мне кажется, что перепевать его песни — действительно бессмысленно, в некоторых случаях и вовсе кощунственно.
Другое дело — отдать дань великому человеку, и пускай это останется традицией. Высоцкого будут помнить очень долго, потому что такие поэты рождаются, пожалуй, даже реже чем раз в 100 лет…
Борис Фрумкин (клавишные):
— Молодыми музыкантами мы часто ездили на гастроли в поезде, и у кого-нибудь обязательно был с собой магнитофончик, на котором мы слушали записи Жванецкого и Высоцкого. Лично я с Володей познакомился в 1969 году, когда он заходил ко мне в гости со своим другом Игорем Кохановским. На тот момент я даже не представлял себе масштабов его будущей популярности. Первые наши записи с Высоцким были сделаны с Концертно-эстрадным оркестром Вадима Людвиковского.
Нужно вспомнить выдающихся редакторов «Мелодии» Анну Качалину и Владимира Рыжикова − людей, которых сейчас бы назвали максимально креативными. Никто в те годы и представить себе не мог, что песни Высоцкого можно выпустить на пластинке. Качалина и Рыжиков делали свое дело, абсолютно не будучи уверенными, что когда-то все это будет напечатано и вообще увидит свет…
Высоцкий уже записывал свои песни для кино, и студийный опыт у него был. Все его вмешательство в процесс заключалось в том, что он хотел петь вместе с нами, для того чтобы нас стимулировать.
Когда он в первый раз послушал из аппаратной то, что мы делаем, его не устроил «нерв» исполнения. И тогда было предложено сделать «выгородку» в студии. Володя встал за нее и начал петь. Мы услышали в своих наушниках его голос, и это дало очень нужный импульс — от него шла потрясающая энергетика. Казалось, что он поет на огромной площади или на стадионе!
Песни, которые мы записали за несколько студийных сессий, вышли на миньонах, а диски-гиганты появились позже.
Все понимали, что мы делаем что-то необычное, и думаю, что Володя был очень доволен тем, что получилось. Мне кажется, ему хотелось, чтобы сзади было что-то большое, настоящее, солидное, какой-то большой оркестр. Володя знал музыку Жака Бреля, Ива Монтана и других. Творчески он очень плотно пересекался в первую очередь с шансонье, но никак не с эстрадными певцами.
Конечно, исполнять Высоцкого можно. Другое дело, что есть те, кто не отдает себе отчета в том, имеют ли они для этого способности, есть ли у них тот посыл, страдают ли они за каждое слово, как страдал он.
Доволен ли я и теми песнями Высоцкого, которые мы записали? Скажу так: мне больше нравятся те, что записаны малым составом, например «Ноль Семь» и «Москва — Одесса».
Учитывая, что сейчас много новых хороших аранжировщиков, конечно, можно было бы записать Высоцкого заново, но это уже лирика.
Александр Симоновский (ударные):
— Первое мое знакомство с Высоцким и его песнями состоялось в студии. Песни, конечно, я слышал, но творчеством никогда не увлекался и, только когда познакомился с ним поближе, был по-настоящему потрясен их мудростью. Работа в студии с Высоцким проходила весело и непринужденно, он был доброжелателен, много шутил. Особенно мне запомнилось, как в паузах между записью песен он ходил на руках, удерживался на стуле параллельно полу — делал «крокодильчика», показывал шоколадки на натренированном животе! Тут нельзя было не зааплодировать!
Видео: YouTube/Владимир Высоцкий
− У нас в СССР существовал определенный комплекс перед известными людьми. Однажды летом мы шли с моим приятелем по Москве в районе гостиницы «Россия» — и вдруг навстречу Высоцкий! Он нас увидел, подошел, обнял меня, предложил пойти куда-нибудь посидеть, но я молодой был: как это так — Высоцкий и я?! Испугался, наврал, что мы куда-то торопимся.
В советские времена мы играли всякие шефские концерты, за которые не получали денег, например на телефонных станциях, чтобы кому-то из нас поставили домашний телефон. Играли на Дне строителя и Дне милиции. На таких концертах мы с Высоцким тоже пересекались.
Помню, меня это очень забавляло. Работаешь очередной раз в День милиции. В зале весь генералитет сидит в форме − и генералы, и младшие чины. Высоцкий приезжает с гитарой и поет песни, откровенно ее высмеивающие, а они сидят в зале и хохочут над собой.
Пластинку, где мы играем с Высоцким, я недавно послушал в интернете и считаю, что эти аранжировки песни украсили. То, что Высоцкий неизменно должен звучать под одну гитару, — мнение людей, как мне кажется, более консервативных, а я выступаю за прогресс.
Спасибо Игорю Высоцкому (Нью-Йорк) и Михаилу Грину (Москва) за помощь в подготовке материала
Алексей Певчев
/1 
发表于 2020-12-8 17:25:56
提升卡
置顶卡