Miles Davis - 71 CD, ALAC
Жанры: Jazz, Hard Bop, Bebop, Cool Jazz, Modal, Third Stream, Fusion, Jazz-Funk, Contemporary Jazz
Год выпуска дисков: 2009 (Подробнее об издании)
Годы выхода альбомов: 1949-1989
Страна:
USA
Аудио кодек: ALAC
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 2:14:14:20Одни рождаются в рубашке и проплывают по жизни в тепле и уюте, другие - с серебряной ложкой во рту, и всегда сыты и довольны. Третьи всю жизнь мучаются, потому что родились с чем-нибудь очень странным в руках. В руках, которые люди потом станут называть золотыми. Так, Паганини родился со скрипкой, Чарли Паркер - с саксофоном, Джими Хендрикс - с гитарой. Майлз Дэвис, Черный Князь Джаза, великий музыкант, композитор и трубач, появился на свет не с золотой трубой в зубах или пачкой волшебных нот в руках. Маленький, слабый здоровьем Великий Человек, родившийся 26 мая 1926 года в добром старомодном Аалтоне, штат Иллинойс, крепко, как Иисус, держал в немощных своих ручонках Лестницу в Небо.
А родился Майлз Дьюи Дэвис III в семье преуспевающего дантиста и крупного землевладельца Майлза Дьюи Дэвиса II, афроамериканца с блестящим образованием, к 24 годам закончившего медицинский колледж, баптистский колледж в Арканзасе и Университет Линкольна.Майлз Дьюи Дэвис I, дед, менее образованный, но не менее черный, был одним из самых богатых афроамериканцев Америки. У него была Великая Мечта, цель жизни всех Майлзов Дьюи Дэвисов - доказать всем, что черные люди ничуть не хуже белых, что черные так же нужны белым, как черные клавиши и белые клавиши одинаково нужны правильному роялю, на котором можно играть правильную музыку.
Дед Майлза Дэвиса был умелым и дальновидным бизнесменом. Он зарабатывал в среднем сотню долларов в день в годы Великой Депрессии. Как писал Вуди Гатри, тогда жизнь человека в холодный зимний вечер стоила ровно доллар. Всего за один доллар можно было получить ночлег в отапливаемом помещении, горячую похлебку «сколько съешь» из бобов с мясом, и теплую войлочную куртку, либо свитер, чтобы утром можно было продолжить путь. Правда, свободных денег в семье Майлза Дьюи Дэвиса I никогда не было, их сразу тратили на покупку земли и недвижимости. Но ни деловые способности, ни большие деньги не позволили ему добиться уважения белых и стать полноценным гражданином Америки. Однако он сумел вполне обеспечить всю свою многочисленную семью и дал возможность каждому получить хорошое образование. Майлз Дьюи Дэвис II стал крупнейшим специалистом в медицине лечения зубов и председателем этой профессиональной гильдии, но для многих так и остался черномазой диковинкой в белой рубашке и галстуке. Брат его Фрэнк закончил Говард и Берлинский университет, стал редактором журнала «Colors», издаваемого самим Рокфеллером, ездил в самом шикарном лимузине, но не имел права садиться в парке на скамейку с надписью «Только для белых».
Далее
В 1927 году отец Майлза переехал с семьей в Сент-Луис и обосновался в одном из самых престижных районов города. Нельзя сказать, что белым понравился богатый и образованный, но черный сосед. Майлз Дьюи Дэвис III рос как диковинный сверхпородистый зверек, болезненный и самолюбивый, готовый в любую минуту применить свои острые зубки. Слабый физически, он был невероятно силен духом. Еще не умея читать и писать, он уже знал, зачем его родили. Обязанность совершить то, что не смогли сделать отец и дед, тяжким бременем давила на Майлза всю его сознательную жизнь. Может быть, поэтому Майлз Дьюи Дэвис III не назвал своего сына Майлзом. Но сказать себе - я сделал все что смог, и на этом моя миссия окончена - он, наверное, смог впервые в 1983 году, после выхода альбома «Star People». Прошло полвека с того дня, когда маленький Человек принял окончательное решение и начал его выполнять. И даже сама Смерть, неоднократно приходившая за Майлзом, не смогла остановить его движение к поставленной цели.
Выбор средства достижения цели не составил Майлзу особого труда. Опыт деда и отца доказывал, что деньги и знания не обеспечивают уважения в этом мире. Черные герои минувших войн влачили в Америке жалкое существование. Состояние здоровья закрывало дорогу в большой спорт. Оставалась музыка. В семье Дэвисов музыку любили все. Бабушка играла на органе, мать - на скрипке и рояле, сестра Дороти тоже играла на рояле, брат Вернон увлекался джазовым танцем, играл на рояле и трубе. В доме всегда что-нибудь звучало или бренчало, но первую свою музыку Майлз Дэвис услышал по радио. «Не помню, белая это была музыка или черная, но, главное, слушая ее, я ее услышал. И вопрос для меня был решен…» - так сказал Майлз в одном интервью. Он решил стать композитором. Он слушал музыку по радио, ходил в те места, где звучали духовые оркестры и играли джаз. Едва научившись читать, Майлз накупил книг по теории музыки и о жизни великих музыкантов. Заметив его повышенный интерес к музыке, мать купила ему проигрыватель и две первые пластинки. «Это были записи Дюка Эллингтона и Арта Тэйтума. Две самые нужные вещи для начинающего музыканта, не так ли? Публика из высшего общества обычно игнорирует Дюка, а я отношу его в одну категорию со Стравинским. У него действительно есть чему поучиться. Однажды отец вставлял зуб своему приятелю, учителю музыки. Заметив, с каким вниманием я слушаю радио, он сказал - эй, маленький Дэвис, кем ты хочешь стать? Я сказал - великим музыкантом. Тогда он рассмеялся и сказал: - я преподаю музыку в школе каждую среду, купите малышу трубу, и пусть приходит. Чтобы музыку слышать, ее надо играть. Моя мать возразила - пусть он лучше учится играть на скрипке. Ну уж нет, заявил я, если я появлюсь со скрипкой в нашем квартале, количество белых, желающих осчастливить мой тощий зад пинком своего ботинка, сразу резко возрастет.
Многие люди меня кое-чему научили, и первой была Мэйбл Хиггинс. Она была такая толстая, но хорошего человека и должно быть много. А она была большим мастером открывать глаза и уши. Она рассказывала мне о музыке, играя на рояле, учила нотной грамоте.
Я потратил много времени и сил на чтение множества книг по теории музыки и о людях, на которых мне хотелось походить. И, когда наконец я начал играть, я научился этому быстро, но звук моей трубы был поначалу ужасен. Большинство музыкантов были заметно старше меня и называли меня Маленький Дэвис, а мне так хотелось быть большим. Они смеялись, говорили - давай, Маленький Дэвис, наяривай, звук придет, лови мелодию. На трубе у меня еще плохо получалось, но моему наставнику нравилась моя игра, может быть, потому, что мне нравились его музыкальные принципы. Набравшись, он мог сказать - Маленький Дэвис, иди сюда, не играй так как я никогда,. и не обращай внимания ни на меня, ни на мои слова… - всякий раз, когда он напивался, он пел мне эту песню. Если бы он не пил так много, он мог бы стать знаменитым трубачом. Он говорил - играй легко и быстро, не финти зазря, главное - чувство звука. Можешь играть без вибрато - придет время, и руки и голос у тебя сами начнут дрожать.
Когда мне было 11 лет, моя мать сказала как-то удивленно - ну ты и шустрый, Майлз! Отец спросил - почему - она ответила - потому что он самый шустрый из всех Дэвисов и работает как сумасшедший.
Неподалеку, в городке Спрингфилд, нужен был трубач, умеющий читать ноты. Там я заработал свою первую сотню долларов.
В нашем школьном оркестре играл на трубе Кларк Терри. Вот уж кто точно родился с серебряной трубой во рту! Казалось, что он всегда мог играть уверенно и твердо. Когда он играл, все места были заняты, люди специально приезжали из других городов послушать его игру. Мы подружились, хотя я был моложе и играл заметно хуже. С 1940 года мы стали играть вместе. Когда в наш город приехал Сонни Ститт и услышал нашу игру, он сказал - ты, Кларк, играешь очень хорошо, тебе стоит посвятить музыке всю жизнь. А ты, малыш, играешь похуже, но твоя голова поистине золотая. Твоя музыка малопонятна и непривычна для слуха, но она чем-то похожа на музыку одного сумасшедшего негра. Его зовут Чарли Паркер. Твоя техника игры удивительно похожа на его технику, но нет его виртуозности. Поедем с нами. И я попросил его устроить меня в оркестр Тина Брэдшоу, с которым он приехал, но мать мне категорически это запретила до окончания школы. Я не разговаривал с ней две недели, но и не уехал.
Когда мне было 15, я зарабатывал 125 долларов в неделю игрой на трубе, разъезжал по окрестным городкам в отцовском автомобиле и у меня было десять костюмов. Школьные годы подходили к концу. Я вставал около пяти утра и играл на трубе, а в девять в классе рассуждал о Шекспире. Вечером допоздна я играл в различных клубах джаз. Моя учительница мисс Джонсон была плохого мнения обо мне. Как-то раз она застукала меня с девчонкой и сказала - из этого парня ничего не получится. Я ушел из школы - она была мне больше не нужна. Я играл тогда в оркестре Эдди Рэндалла и был уже достаточно известен в музыкальном мире Сент-Луиса. Отец меня не поддержал, сказал - что бы ты ни делал, ты должен делать это до конца. Он вызвал дядю Фрэнка на подмогу. Тот долго рассказывал мне о Ганнибале и Цезаре. А я спросил его, почему он работает с Рокфеллером. И он ответил - потому что он победитель. Он был чудесный парень, любимец деда. Вдвоем они все-таки заставили меня почувствовать себя дураком.
Мы с Кларком стали выискивать эксперименты бопперов, вслушивались в них, выучили их аранжировки наизусть. И когда в 1944 году в Сент-Луис приехал оркестр Экстайна с Паркером и Гиллеспи, первых, кого они увидели, выйдя на сцену, так это нас с Кларком в первом ряду и с трубами под мышками. К нам спустился Диззи и сказал - ребята, у нас заболел третий трубач, вы не могли бы попробовать его заменить? Кларк сразу заиграл необычайно хорошо, а я от волнения не смог прочесть ни одной ноты. Потом мне сказали, что труба моя звучала отвратительно, но меня неожиданно для всех поддержал сам Чарли Паркер. Я любил музыку так сильно и занимался ею так много, что через несколько недель уже постоянно играл с оркестром и был готов отправиться с ним в Нью-Йорк, я просто не мог иначе. Не каждый молодой музыкант, тем более такой юнец как я, набрался бы смелости просить об этом знаменитого маэстро.
Но и этот оркестр уехал без меня. Мне необходимо было закончить школу. Чарли Паркер оставил мне свои координаты, и в 1945 году, когда я наконец закончил эту школу, я вопреки всей семье отправился в Нью-Йорк и сразу отправился к Чарли. Он учился тогда в Джульярде, и я поступил туда же. Проучился там полтора семестра и понял, что там меня уже ничему больше не научат.
Я жил с Чарли в одной комнате в течение того года, ел с ним, играл, ходил за ним тенью. Паркер считался тогда самым гениальным музыкантом джаза и был ведущим инструменталистом. Я играл плохо, но много работал над своим звуком. Чарли заставлял меня играть с ним, часто шутил, что не зайдя в воду, не замочишь штиблеты и не научишься плавать. Не бойся, - говорил он, - просто играй вперед по течению, куда несет тебя твоя мысль. - Ты должен знать: если ты можешь слышать ноты, ты можешь их также сыграть. Когда я слышу какую либо ноту, то это единственная нота, которую я могу сыграть сию минуту, единственная нота, о которой я тогда думал, что я смогу ее сыграть и что только она сюда подходит. Вот блюз - ты же не учишься играть блюз, ты его просто играешь, играешь. Я не знаю, предпочитаю ли я сочинять или играть. Есть определенное чувство, которое достигается только игрой, но никогда письмом композиции. Ведь если ты играешь, то это все равно что сочиняешь…»
Дэвис записывает в записной книжке: «Паркер в один вечер может играть в четырех разных стилях одинаково блестяще и ни одному не отдает предпочтения».
В 1945 году выходит первая совместная долгоиграющая пластинка Чарли Паркера и Майлза Дэвиса, и молодой трубач получает широкую известность. Его учит играть на трубе Фредди Вебстер, ставший лучшим другом Майлза и оказавший на него большое влияние. Его «петухи» на трубе того времени становятся темой музыкальных анекдотов и приколов. Диззи Гиллеспи отправляет его на учебу к Телониусу Монку, ехидно приговаривая: «Все равно тебе никогда не стать великим трубачом, научись хоть на рояле играть свою сумасшедшую музыку». Туда же отправили и Чарльза Мингуса за неумение играть на контрабасе. Самого Монка, несмотря на его огромный авторитет среди музыкантов, критики обвиняли в неумении играть на рояле, и музыку, мол, пишет он только такую, какую может сам сыграть.
Но не было пианиста, способного повторить на рояле сыгранное Монком с таким же блеском, как у самого автора. Монк передает Майлзу Дэвису и Чарльзу Мингусу свою способность ощущать гармонию как физическую сущность. Разносторонняя помощь друзей и титанический личный труд сделали, наконец, звук трубы Майлза стабильным и уверенным. В 1946 году Майлз Дэвис выступает в составах Бенни Картера и Чарльза Мингуса, продолжает записываться на пластинки. В конце года Фэттс Наварро покидает оркестр Билли Экстайна, и Майлзу предлагают место, на котором еще совсем недавно играл сам Диззи Гиллеспи. Фантастическая карьера!
Когда измученного болезнями и наркотиками Чарли Паркера журналисты вконец достали своими вопросами о том, какими еще открытиями в музыке собирается удивить мир гений современного джаза, он ответил так: «Следите лучше за Майлзом. Он пойдет дальше».
Содержание:
Albums
1949 - The Miles Davis/Tadd Dameron Quintet In Paris Festival International de Jazz May. 1949
1. Rifftide (AKA: Hacensack)
2. Good Bait
3. Don't Blame Me
4. Lady Bird
5. Wahoo (sic: "Wah" Hoo)
6. Allen's Alley
7. Embraceable You
8. Ornithology
9. All the Things You Are
10. Lover Man
11. The Squirrel
1950 - Birth Of The Cool
1. Move
2. Jeru
3. Moon Dreams
4. Venus De Milo
5. Budo
6. Deception
7. Godchild
8. Boplicity
9. Rocker
10. Israel
11. Rouge
12. Darn That Dream
1956 - 'Round About Midnight
1. 'Round Midnight
2. Ah-Leu-Cha
3. All Of You
4. Bye Bye Blackbird
5. Tadd's Delight
6. Dear Old Stockholm
7. Two Bass Hit
8. Little Melonae
9. Budo
10. Sweet Sue, Just You
1957 - Miles Ahead
1. Springsville
2. The Maids Of Cadiz
3. The Duke
4. My Ship
5. Miles Ahead
6. Blues For Pablo
7. New Rhumba
8. The Meaning Of The Blues
9. Lament
10. I Don't Wanna Be Kissed (By Anyone But You)
11. Springsville (Alternate Take)
12. Blues For Pablo (Alternate Take)
13. The Meaning Of The Blues/Lament (Alternate Take)
14. I Don't Wanna Be Kissed (By Anyone But You) (Alternate Take)
1958 - 1958 Miles Davis
1. On Green Dolphin Street
2. Fran-Dance
3. Stella By Starlight
4. Love For Sale
5. Fran-Dance (Alternate take)
1958 - At Newport 1958
1. Introduction By Willis Connover
2. Ah-Leu-Cha
3. Straight, No Chaser
4. Fran-Dance
5. Two Bass Hit
6. Bye Bye Blackbird
7. The Theme
1958 - Milestones
1. Dr. Jackle
2. Sid's Ahead
3. Two Bass Hit
4. Milestones
5. Billy Boy
6. Straight, No Chaser
7. Two Bass Hit [Alternate Take]
8. Milestones [Alternate Take]
9. Straight, No Chaser [Alternate Take]
1958 - Porgy & Bess
1. Buzzard Song
2. Bess, You Is My Woman Now
3. Gone
4. Gone, Gone, Gone
5. Summertime
6. Oh Bess, Oh Where's My Bess
7. Prayer
8. Fishermen, Strawberry And Devil Corb
9. My Man's Gone Now
10. It Ain't Necessarily So
11. Here Come De Honey Man
12. Gershwin: I Loves You, Porgy
13. There's A Boat That's Leaving Soon For New York
14. I Loves You, Porgy [Take 1, Second Version]
15. Gone [Take 4]
1959 - Kind Of Blue
1. So What
2. Freddie Freeloader
3. Blue In Green
4. All Blues
5. Flamenco Sketches
6. Flamenco Sketches [Alternate]
1960 - Directions
1. Song Of Our Country
2. 'Round Midnight
3. So Near, So Far
4. Limbo
5. Water On The Pond
6. Fun
7. Directions I
8. Directions II
1. Ascent
2. Duran
3. Konda
4. Willie Nelson
1960 - Sketches Of Spain
1. Concierto De Aranjuez (Adagio)
2. Will O' The Wisp
3. The Pan Piper
4. Saeta
5. Solea
6. Song Of Our Country
7. Concierto De Aranjuez (Part One)
8. Concierto De Aranjuez (Part Two Ending)
1961 - In Person Friday Night At The Blackhawk, Complete, Vol. 1
1. Oleo
2. No Blues
3. Bye Bye (Theme)
4. If I Were A Bell
5. Fran Dance
6. On Green Dolphin Street
7. The Theme
1. All Of You
2. Neo
3. I Thought About You
4. Bye Bye Blackbird
5. Walkin'
6. Love, I've Found You
1961 - In Person Saturday Night At The Blackhawk, Complete, Vol. 2
1. If I Were A Bell
2. So What
3. No Blues
4. On Green Dolphin Street
5. Walkin'
6. 'Round Midnight
7. Well You Needn't
8. The Theme
1. Autumn Leaves
2. Neo
3. Two Bass Hit
4. Bye Bye (Theme)
5. Love, I'Ve Found You
6. I Thought About You
7. Someday My Prince Will Come
8. Softly As In A Morning Sunrise
1961 - Miles Davis At Carnegie Hall
1. So What
2. Spring Is Here
3. Teo
4. Walkin
5. The Meaning of the Blues / Lament
6. New Rhumba
1. Someday My Prince Will Come
2. Oleo
3. No Blues
4. I Thought About You
5. En Aranjuez Con Tu Amor
1961 - Someday My Prince Will Come
1. Someday My Prince Will Come
2. Old Folks
3. Pfrancing
4. Drad Dog
5. Teo
6. I Thought About You
7. Blues No. 2
8. Someday My Prince Will Come [Alternate]
1962 - Quiet Nights
1. Song No.2
2. Once Upon A Summertime
3. Aos Pez Da Cruz
4. Song No.1
5. Wait Till You See Her
6. Corcovado
7. Summer Night
8. The Time Of The Barracudas
9. Blue Xmas (To Whom It May Concern)
10. Devil May Care
1963 - Miles In Europe
1. Introduction by Andre Francis
2. Autumn Leaves
3. Milestones
4. I Thought About You
5. Joshua
6. All Of You
7. Walkin'
1963 - Seven Steps To Heaven
1. Basin Street Blues
2. Seven Steps To Heaven
3. I Fall In Love Too Easily
4. So Near, So Far
5. Baby Won't You Please Come Home
6. Joshua
7. So Near, So Far
8. Summer Night
1964 - Miles In Tokyo
1. If I Were A Bell
2. My Funny Valentine
3. So What
4. Walkin'
5. All Of You
1964 - The Complete Concert 1964: My Funny Valentine + Four & More
1. So What
2. Walkin'
3. Joshua
4. Go-Go (Theme And Announcement)
5. Four
6. Seven Steps To Heaven
7. There Is No Greater Love
8. Go-Go (Theme And Announcement)
1965 - At Plugged Nickel, Chicago
1. Walkin'
2. Agitation
3. On Green Dolphin Street
4. So What
5. The Theme
1. 'Round About Midnight
2. Stella By Starlight
3. All Blues
4. Yesterdays
5. Theme
1965 - E.S.P.
1. E.S.P.
2. Eighty-One
3. Little One
4. R.J.
5. Agitation
6. Iris
7. Mood
1965 - Miles In Berlin
1. Milestones
2. Autumn Leaves
3. So What
4. Stella By Starlight
5. Walkin'
6. Go-Go [Theme And Announcement]
1965 - My Funny Valentine
1. My Funny Valentine
2. All Of You
3. Stella By Starlight
4. All Blues
5. I Thought About You
1966 - Miles Smiles
1. Orbits
2. Circle
3. Footprints
4. Dolores
5. Freedom Jazz Dance
6. Gingerbread Boy
1967 - Nefertiti
1. Nefertiti
2. Fall
3. Hand Jive
4. Madness
5. Riot
6. Pinocchio
7. Hand Jive (First Alternate Take)
8. Hand Jive (Second Alternate Take)
9. Madness (Alternate Take)
10. Pinocchio (Alernate Take)
1967 - Sorcerer
1. Prince Of Darkness
2. Pee Wee
3. Masqualero
4. The Sorcerer
5. Limbo
6. Vonetta
7. Nothing Like You
8. Masqualero (Alternate Take)
9. Limbo (Alternate Take)
1968 - Miles In The Sky
1. Stuff
2. Paraphernalia
3. Black Comedy
4. Country Son
5. Black Comedy [Alternate]
6. Country Son [Alternate]
1969 - Filles De Kilimanjaro
1. Frelon Brun
2. Tout De Suite
3. Petits Machins
4. Filles De Kilimanjaro
5. Mademoiselle Mabry
6. Tout De Suite [Alternate]
1969 - In A Silent Way
1. Shhh/Peaceful
2. In A Silent Way/It's About That Time
1970 - A Tribute To Jack Johnson
1. Right Off
2. Yesternow
1970 - At Fillmore: Live at the Fillmore East
1. Directions [Wednesday Miles]
2. Bitches Brew [Wednesday Miles]
3. Mask [Wednesday Miles]
4. It's About That Time [Wednesday Miles]
5. Bitches Brew / The Theme [Wednesday Miles]
6. Directions [Thursday Miles]
7. Mask [Thursday Miles]
8. It's About That Time [Thursday Miles]
1. It's About That Time [Friday Miles]
2. I Fall in Love Too Easily [Friday Miles]
3. Sanctuary [Saturday Miles]
4. Bitches Brew [Saturday Miles]
5. It's About That Time [Saturday Miles]
6. I Fall in Love Too Easily [Saturday Miles]
7. Sanctuary [Saturday Miles]
8. Bitches Brew [Saturday Miles]
9. Willie Nelson/The Theme [Saturday Miles]
1970 - Bitches Brew
1. Pharaoh's Dance
2. Bitches Brew
1. Spanish Key
2. John McLaughlin
3. Miles Runs The Voodoo Down
4. Sanctuary
5. Feio
1970 - Isle Of Wight
1. Directions
2. Bitches Brew
3. It's About That Time
4. Sanctuary
5. Spanish Key
6. The Theme
1970 - Live At Fillmore West
1. Directions
2. Miles Runs The Woodoo Down
3. Willie Nelson
4. I Fall In Love Too Easily
5. Sanctuary
6. It´s About That Time
1. Bitches Brew
2. Masqualero
3. Spanish Key / The Theme
1970 - Live At The Fillmore East (March 7, 1970) - It's About That Time
1. Directions
2. Spanish Key
3. Masqualero
4. It's About That Time / The Theme
1. Directions
2. Miles Runs The Voodoo Down
3. Bitches Brew
4. Spanish Key
5. It's About That Time/ Willie Nelson
1971 - Live-Evil
1. Sivad
2. Little Church
3. Medley: Gemini / Double Image
4. What I Say
5. Nem Um Talvez
1. Selim
2. Funky Tonk
3. Inamorata And Narration
1972 - Live At Philharmonic Hall
1. Rated X
2. Honky Tonk
3. Theme From Jack Johnson
4. Black Satin / The Theme (Sanctuary)
1. Ife
2. Right Off / Sanctuary (Closing Time)
1972 - On The Corner
1. On The Corner
2. New York Girl
3. Thinkin' One Thing And Doin' Another
4. Vote For Miles
5. Black Satin
6. One And One
7. Helen Butte
8. Mr. Freedom X
1973 - Jazz At The Plaza
1. If I Were A Bell
2. Oleo
3. My Funny Valentine
4. Straight, No Chaser
1974 - Big Fun
1. Ife
2. Great Expectations
3. Trevere
4. Recollections
1. Yaphet
2. The Little Blue Frog
3. Lonely Fire
4. Go Ahead John
1974 - Dark Magus [Live]
1. Moja (Part 1)
2. Moja (Part 2)
3. Wili (Part 1)
4. Wili (Part 2)
1. Tatu (Part 1)
2. Tatu (Part 2)
3. Nne (Part 1) ('Ife')
4. Nne (Part 2)
1974 - Get Up With It
1. He Loved Him Madly
2. Maiysha
3. Honky Tonk
4. Rated X
1. Calypso Frelimo
2. Red China Blues
3. Mtume
4. Billy Preston
1975 - Agharta [Live]
1. Prelude (Pt. 1 & Pt. 2)
2. Maiysha
1. Interlude: Theme From Jack Johnson
1975 - Pangaea
1-1. Zimbabwe
2-1. Gondwana
1976 - Water Babies
1. Water Babies
2. Capricorn
3. Sweet Pea
4. Two Faced
5. Dual Mr. Anthony Tillmon Williams Process
6. Splash
1979 - Circle In The Round
1. Two Bass Hit
2. Love For Sale
3. Blues No. 2
4. Circle In The Round
1. Teo's Bag
2. Side Car I
3. Side Car II
4. Splash
5. Sanctuary
6. Guinnevere
1981 - The Man With The Horn
1. Fat Time
2. Back Seat Betty
3. Shout
4. Aida
5. The Man With The Horn
6. Ursula
1982 - We Want Miles
1. Jean Pierre
2. Back Seat Betty
3. Fast Track
4. Jean Pierre
5. Ursula
6. Aida
1. My Man's Gone Now
2. Kix
3. Fat Time
1983 - Star People
1. Come Get It
2. It Gets Better
3. Speak
4. Star People
5. U'n'I
6. Star On Cicely
1984 - Decoy
1. Decoy
2. Robot 415
3. Code M.D.
4. Freaky Deaky
5. What It Is
6. That's Right
7. That's What Happened
1985 - You're Under Arrest
1. One Phone Call/Street Scenes
2. Human Nature
3. Intro: MD 1/Something's On Your Mind/MD 2
4. Ms. Morrisine
5. Katia Prelude
6. Katia
7. Time After Time
8. You're Under Arrest
9. Medley: Jean Pierre/You're Under Arrest/Then There Were None
1989 - Aura
1. Intro
2. White
3. Yellow
4. Orange
5. Red
6. Green
7. Blue
8. Electric Red
9. Indigo
10. Violet
/1 
发表于 2021-9-25 13:09:11
提升卡
置顶卡