(Classical, Baroque) Johann Sebastian Bach - A Strange Beauty (SIMONE DINNERSTEIN) - 2011 (original) ALAC, Lossless

fqw1001 · 发表于 2021-9-25 13:09:46

Johann Sebastian Bach - A Strange Beauty
Simone Dinnerstein
Год выхода: 2011
Страна: US
Страна-производитель диска: US
Жанр: Classical, Baroque
Тип издания: оригинал
Издатель (лейбл): Sony Music Entertainment
Номер по каталогу: 88697 81742 2
Наличие сканов в содержимом раздачи: да
Продолжительность: 01:02:06
Тексты: отсутствуют
Кодек: ALAC

Программа-риповщик : Medieval CUE Splitter + dBpoweramp Music Converter + iTunes
Битрейт: losslessТреклист:
1. Choral "Ich Ruf Zu Dir, Herr Jesu Christ", BWV 639 (arr. Busoni) (3:48)
2. Keyboard Concerto No. 5 In F Minor, BWV 1056
I. Allegro (3:21)
II. Largo (2:56)
III. Presto (2:56)
2. Choral "Nun Freut Euch Ihr Lieben Christen", BWV 734 (arr. Kempff) (2:32)
3. English Suite No. 3 In G Minor, BWV 808
I. Prélude (2:58)
II. Allemande (5:07)
III. Courante (2:05)
IV. Sarabande (4:18)
V. Gavotte I/II (2:52)
VI. Gigue (2:27)
4. Keyboard Concerto No. 1 In D Minor, BWV 1052
I. Allegro (8:07)
II. Adagio (7:18)
III. Allegro (7:20)
5. Choral "Jesu, Joy Of Man's Desiring", BWV 147 (arr. Hess) (3:53)
Состав капеллы:
Первые скрипки: Stephan Mai (Штефан Май), Laura Volkwein (Лора Фольквайн), Barbara Weigle
(Варвара Вайгле), Thomas Probst (Томас Пробст).
Вторые: Daniela Braun (Даниела Браун), Franziska Uibel (Франци Уйбель), Ulrike Bassenge (Ульрике Бассенге), Birgit Seifart (Бригитт Зайфарт)
Альты: Boris Bardenhagen (Боря Барденхаген). Helene Schiitz (Лена Шлиц), David Schreiber (Додик Шрайбер).
Чели: Nikolaus Hanjohr-Popa (Коля Ханьор-Попа, которго близкие друзья зовут просто - Попа), Egbert Schimmelpfennig (Эгберт Шиммельпфениг) и Коля Остенбакен*.
Бaс: Alt Moser (Альт Мозер).
Produced, Engineered, Edited and Mastered by Adam Abeshouse Assistant Engineer: Silas Brown Executive
Producer: Valerie GroB Piano Technician: Siegmar Kesselman Project Co-ordinator; Tessa Fanelsa
Photographer: Lisa-Marie Mazzucco
Designer: Shane Keaney
Back cover image of CD: Simon Dinnerstein Mums in Winter Light,
1986 conte crayon, colored pencil, pastel 19 7/8 x 33 7/8"
Recorded June 12-14,2010 at Rundfunk-Zentrum Berlin, Saal 1

Скриншоты

Лог создания рипа

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009
Отчёт EAC об извлечении, выполненном 22. августа 2011, 15:45
Simone Dinnerstein / Bach - A Strange Beauty
Дисковод: _NEC DVD_RW ND-4571A Adapter: 0  ID: 0
Режим чтения                : Достоверность
Использование точного потока : Да
Отключение кэша аудио       : Да
Использование указателей C2  : Нет
Коррекция смещения при чтении                   : 48
Способность читать области Lead-in и Lead-out    : Нет
Заполнение пропущенных сэмплов тишиной          : Да
Удаление блоков с тишиной в начале и конце       : Нет
При вычислениях CRC использовались нулевые сэмплы : Да
Интерфейс                                        : Встроенный Win32-интерфейс для Win NT/2000
Выходной формат       : Пользовательский кодировщик
Выбранный битрейт       : 768 kBit/s
Качество                : Высокий
Добавление ID3-тэга    : Нет
Утилита сжатия          : C:\Program Files\Exact Audio Copy\Flac\flac.exe
Дополнительные параметры : -6 -V -T "ARTIST=%a" -T "TITLE=%t" -T "ALBUM=%g" -T "DATE=%y" -T "TRACKNUMBER=%n" -T "GENRE=%m" -T "COMMENT=%e" %s -o %d
TOC извлечённого CD
   Трек | Старт  | Длительность | Начальный сектор | Конечный сектор
---------------------------------------------------------------------
   1  |  0:00.00 | 3:48.03 |          0    |    17102
   2  |  3:48.03 | 3:21.61 |    17103    |    32238
   3  |  7:09.64 | 2:56.35 |    32239    |    45473
   4  | 10:06.24 | 2:56.63 |    45474    |    58736
   5  | 13:03.12 | 2:32.27 |    58737    |    70163
   6  | 15:35.39 | 2:58.09 |    70164    |    83522
   7  | 18:33.48 | 5:07.33 |    83523    |    106580
   8  | 23:41.06 | 2:05.45 |    106581    |    116000
   9  | 25:46.51 | 4:18.60 |    116001    |    135410
   10  | 30:05.36 | 2:52.12 |    135411    |    148322
   11  | 32:57.48 | 2:27.15 |    148323    |    159362
   12  | 35:24.63 | 8:07.45 |    159363    |    195932
   13  | 43:32.33 | 7:18.69 |    195933    |    228851
   14  | 50:51.27 | 7:20.63 |    228852    |    261914
   15  | 58:12.15 | 3:53.30 |    261915    |    279419
Характеристики диапазона извлечения и сообщения об ошибках
Выбранный диапазон
   Имя файла C:\EAC\S.Dinnerstein - Bach\S.Dinnerstein - Bach - A Strange Beauty.wav
   Пиковый уровень 96.6 %
   Качество диапазона 100.0 %
   CRC копии BF6057F0
   Копирование... OK
Ошибок не произошло
AccurateRip: сводка
Трек  1  точность не определена (достоверность 7)  [0EF6B0E4], AccurateRip вернул [E76FC4CB]
Трек  2  точность не определена (достоверность 7)  [77744589], AccurateRip вернул [7B70D810]
Трек  3  точность не определена (достоверность 7)  [20B05105], AccurateRip вернул [61544A4D]
Трек  4  точность не определена (достоверность 7)  [2F2396D4], AccurateRip вернул [0C7182B0]
Трек  5  точность не определена (достоверность 7)  [83C776D4], AccurateRip вернул [2D244E84]
Трек  6  точность не определена (достоверность 7)  [5A4B97CF], AccurateRip вернул [6D71F6E6]
Трек  7  точность не определена (достоверность 7)  [37E2C325], AccurateRip вернул [20B154BB]
Трек  8  точность не определена (достоверность 7)  [D896C00E], AccurateRip вернул [AFFC7E7D]
Трек  9  точность не определена (достоверность 7)  [2F33BC78], AccurateRip вернул [7F08C3AC]
Трек 10  точность не определена (достоверность 7)  [733EC804], AccurateRip вернул [456466B2]
Трек 11  точность не определена (достоверность 7)  [89D07058], AccurateRip вернул [54FC8511]
Трек 12  точность не определена (достоверность 7)  [E47BC17C], AccurateRip вернул [426C95F6]
Трек 13  точность не определена (достоверность 7)  [8E0F73C9], AccurateRip вернул [784B7207]
Трек 14  точность не определена (достоверность 7)  [3CB8D76B], AccurateRip вернул [DEC9A00D]
Трек 15  точность не определена (достоверность 7)  [5BF79692], AccurateRip вернул [41AAC01B]
Ни один трек не прошёл проверки на точность
В вашей базе может быть иной вариант штамповки диска
Конец отчёта

Лог проверки качества

AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - opdester@freemail.hu
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
-=== НЕ РЕДАКТИРУЙТЕ ЭТОТ ФАЙЛ! ===-
Путь: ...\Johann Sebastian Bach - A Strange Beauty (Simone Dinnerstein) - 2011
1 -=- S.Dinnerstein - Bach - A Strange Beauty.flac -=- CDDA (98%)
15727764

.CUE

REM GENRE Classical
REM DATE 2011
REM DISCID C90E8D0F
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb5"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
TITLE "Bach - A Strange Beauty"
FILE "S.Dinnerstein - Bach - A Strange Beauty.flac" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
TITLE "Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ BWV 639 - Busoni"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002790
INDEX 01 00:00:00
  TRACK 02 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 5 in F Minor BWV 1056 - 1 Allegro"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002792
INDEX 00 03:40:42
INDEX 01 03:48:03
  TRACK 03 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 5 in F Minor BWV 1056 - 2 Largo"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002793
INDEX 00 07:05:24
INDEX 01 07:09:64
  TRACK 04 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 5 in F Minor BWV 1056 - 3 Presto"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002794
INDEX 01 10:06:24
  TRACK 05 AUDIO
TITLE "Nu freut euch, lieben Christen gmein BWV 734 - Kempff"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002808
INDEX 00 12:55:07
INDEX 01 13:03:12
  TRACK 06 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Prelude"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002797
INDEX 00 15:29:19
INDEX 01 15:35:39
  TRACK 07 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Allemande"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002798
INDEX 00 18:29:33
INDEX 01 18:33:48
  TRACK 08 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Courante"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002799
INDEX 00 23:36:12
INDEX 01 23:41:06
  TRACK 09 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Sarabande"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002800
INDEX 00 25:40:48
INDEX 01 25:46:51
  TRACK 10 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Gavotte I -II"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002801
INDEX 00 30:00:30
INDEX 01 30:05:36
  TRACK 11 AUDIO
TITLE "English Suite No. 3 in G Minor BWV 808 - Gigue"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002802
INDEX 00 32:55:57
INDEX 01 32:57:48
  TRACK 12 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 1 in D Minor BWV 1052 - 1 Allegro"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002805
INDEX 00 35:17:48
INDEX 01 35:24:63
  TRACK 13 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 1 in D Minor BWV 1052 - 2 Adagio"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002806
INDEX 00 43:25:57
INDEX 01 43:32:33
  TRACK 14 AUDIO
TITLE "Keyboard Concerto No. 1 in D Minor BWV 1052 - 3 Allegro"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002807
INDEX 00 50:48:33
INDEX 01 50:51:27
  TRACK 15 AUDIO
TITLE "Jesu, Joy of Man's Desiring BWV 147 - Hess"
PERFORMER "Simone Dinnerstein"
ISRC USSM11002803
INDEX 00 58:05:08
INDEX 01 58:12:15

Странная красота
Разговор с редактором Гардиан, Аланом РасбриджеромАлан:
А почему, собственно, такое название?
Симона:
Это цитата из Фрэнсиса Бэкона – из его работе о Красоте: «Не бывает красоты без изъяна!». Это как раз то, что я тоже думаю, применительно к музыке Баха. В его музыке столько симметрии, логики, в общем, он «проверил алгеброй гармонию»! С другой стороны, музыка Баха такая изменчивая и такая неожиданная. Он изменяет всё и вся – ритмику, окраску, настроение. Всё, что Бах написал, кажется мне мистическим и непредсказуемым. Он преподносит слушателю не ту музыку, которую тот ожидает. Именно это и делает его музыку такой необычной.
A:
Исходя из каких критериев Вы выбрали именно эти произведения?
С:
Это просто прекрасная смесь из сольных произведений и двух концертов с оркестром. Фортепьяно тут выступает, как сольный инструмент – это раз. Фортепьяно передразнивает отдельные инструменты оркестра, орган, например – это два. Или соревнуется с солистом оркестра, как это сделано в Английской Сюите – это три.
A:
Разумеется. Хоральные прелюдии все такие поющие... и у Вас умышленно «поющая» партия, с целью выделить Вас в контрасте с гармонией.
С:
Хоральные прелюдии – это баховская импровизация для органа. Я сидела тогда за органом и исполняла эти хоралы, представляя себе, как бы поступил в этом случае джазовый пианист, играя импровизации на них. В этих хоралах чувствуется нечто личное Баха. Как будто он писал это для себя, а не для церкви. Эти транскрипции такие нежные потому, что их писал человек, чувствующий очень тонко прелесть фортепьяно. Поэтому то он и смог эти фортепьянные приозведения заставить звучать на органе.
А:
Расскажите мне, пожалуйста, о различиях между сольными фортепьянными произведениями и произведениями для оркестра. Я понимаю, играя одна, без ансамбля, вы наслаждаетесь более полной свободой. С оркестром это должно быть намного труднее.
С:
Это очень тяжело – чувствовать себя свободно с оркестром. Во время записей мы не использовали дирижёра (экономика должна быть экономной!)* поэтому подход к этому произведению был, как камерному. Поэтому мы играли так, как старина Бах написал. Музыканты были обязаны слушать меня, слушать, что я делаю, т.к. я играла очень свободно и им необходимо было не отставать от меня. Что тут характерно – так это то, что я играю непрерывно на протяжение всего произведения, а оркестр – нет. Оркестр то и дело вплетается в структуру произведения, я же остаюсь в нём постоянно. Это немного другое, чем, скажем, при исполнении Моцарта. Конечно, я тоже слушаю оркестр. Слушая струнные, я изменяю стиль своей игры, потому что постоянно слушаю, как струнные звучат. Наиболее сильный эффект мы имеем в Английской Сюите.
А:
Некоторые думают, что музыка Баха слишком подчинена логике, проработана до малейших нюансов, темп задан и не может быть изменён. Это – барокко, а не период романтизма. Поэтому играй, как написано и не ... в ообщем - как у Баха. Внутренний голос мне говорит, что Вы боретесь с подобным подходом.
С:
Я так не думаю. Музыка Баха никакая не метрическая, как обыватель может подумать. Мой друг, композитор Филипп Лассер, всегда говорит, что настоящая музыка не имеет тактов! В музыке столько синкопированных моментов, смещений и изменений, что я уверена, Бах вовсе не руководствовался тактами и заниженным темпом. Более доступно: музыкальная нотация очень грубая и сырая для того, чтоб передать музыку на лист бумаги. Особенно в музыке Баха, где нотация такая сдержанная, я думаю, должно и нужно смотреть за её пределы. Слушая Жака Лусье, его импровизации «неклассического пианиста», замечаешь, что он идёт далеко за пределы написанного, мало обращая внимания на такты и другие «мелочи». Он «рассказывает» свою музыку и видит в ней чудо.
А:
Вы говорите тут о простейшем рубато?
С:
Часть всего этого, да, рубато (изменение ритма по ходу дела!)*. Я чувствую такие места в партитуре – вроде и не отмечено, но я знаю – тут можно вздохнуть. Я думаю, это очень важно для пианиста, если, конечно, он должен дышать. Сегодня почти все думают о музыке в терминах движения (Диско! Идущие на смерть, приветствуют тебя!)*. Мы охвачены мыслью, что всё вокруг имеет пульс, безжалостный и вечный. Я думаю, что наш образ жизни определяет этот темп (зачем так сложно говорить о простом времени?!)*. Я не думаю, что всё это имеет отношение к музыке, которую мы исполняем.
А:
Многие, наоборот, свирепо отстаивают, возводят в ранг фетиша точное, достоверное исполнение.
С:
«Фетиш» - очень точное слово. Я никогда не понимала эту свирепость. Я убеждена, что стала музыкантом не для того, чтобы стать историком. Я стала музыкантом, потому что музыка говорит со мной сейчас, в данный момент. Самое главное – заставить музыку говорить. Для некоторых музыкантов манера исторического исполнения – единственная возможность заставить музыку говорить. Это разжигает их воображение. Все они прекрасные исполнители, которыми я восхищаюсь и которые одержимы проблемами исполнения и стиля. Я люблю их слушать за то, чтò они привносят в музыку и за то, как они её оживляют своим исполнением. Меня интересует не то, что делают эти исполнители, а что и как это делал Бах.
А:
Вернёмся к названию диска. Ваш отец – художник. Очевидно, Вы связываете воедино музыку и живопись, из-за похожести одной на другую.
С:
Это действительно так. В детстве я ходила всего на несколько концертов, но зато была несчётное число раз в музеях. Мой отец очень любит ренессанс. Путешествуя, мы стараемся всё посмотреть, что с этим связано. Когда отец говорит о живописи, он говорит о её индивидуальности, необычности. Его занимает одна навязчивая идея: настоящая живопись стоит выше техники. Любая живопись – абстрактна, (внимание! сложное слово!) трансцендентна?
А:
Возможно, Бог вмешался в ноты?
С:
Мой отец много рассуждает о современном искусстве. Он – реалист, я тут имею ввиду манеру живописи. Но не фотореалист. (Реализм — эстетическая позиция, согласно которой задача искусства состоит в как можно более точной и объективной фиксации действительности. wiki. Для меня звучит, как «я – писатель, но не писатель». Репин, Суриков – да, реалисты. А «фотореализм» как термин, придумали художники, неспособные этому самому реализму следовать по той или иной причине, мол, масло кончилось, кисти засохли, техника слаба… ☺)*
А:
Поговорим о триптихе Вашего отца. Возможно, он поможет нам проиллюстрировать Вашу игру.
С:
Когда мой отец это нарисовал, я была ещё ребёнком. А начал – когда меня ещё не было. Это три большие панели – около 14 футов в ширину! Работа длилась более трёх лет. Триптих полон противоречий и ты можешь часами стоять (?!)* перед ним полный раздумий... (Меня не впечатлил. Правда, должен признаться, что я не смотрел на него часами – достаточно взгляда! – здоровье дороже! По-моему, все разговоры о том, что живопись стоит выше техники, являются «хитрой» отговоркой художников, слабо владеющих техникой живописи. Типа: «А я так вижу!». Живопись и её техника – две стороны одной медали. Все эти «примитивизмы», a-là naïve - от лукавого. Учиться было лень. Просто отцу пришла в голову мысль: «дай-ка, нарисую!». А одарённая дочь сделала быстренько «промоушн» на своём диске. Этот жанр – не мой. И это – не реализм. Пусть уважаемый Арт меня поправит. Имхо не пишу, ибо это общеизвестные, хоть и не всем, понятия. А нравится – не нравится – вещь сугубо личная. «Кому и кобыла – невеста»! © Пис.)*. Мама со мной на коленях изображена отдельно от отца. В середине – стол, заваленый предметами столового обихода. Можно дискутировать часами (неужели?!) о концепции триптиха и я не уверена, что это приблизит нас к пониманию картины. (Согласен!)* Отец рисовал, ничего не планируя заранее.
А:
Возьмём другой пример, предложенный Вами: Ван Эйк, портрет четы Арнольфини.
С:
Это одна из моих любимых картин. Его картины такие экспрессивные. А лица обоих не имеют выражения вообще. В картине есть что-то статическое, хотя они и нарисованы в момент действия – мужчина держит руку дамы. Сабак смотрит на вас. А в зеркале видно отражение самого художника. Тут и движение и статика одновременно. Тут – выражение и отсутствие оного! Этот внутренний конфликт и делает эту картину такой необычной! (Остаётся добавить, что это вовсе не супруги Арнольфини, а сам Ван Эйк с женой...)*
А:
Я просто очарован параллелями, которые Вы проводите между этими картинами и Бахом! (Я позволю себе поправку: между картинами папы и Бахом!)*
С:
Большинство людей не считают музыку Баха экспрессивной. Они полагают – это только структура и форма. Когда я играю Allemande из Английской Сюиты, слушателю кажется, что это произведение структурировано до дальше некуда. Это – танцик в стиле барокко. На него навешен ярлык и вы уже не в состоянии думать о нём и анализировать его, как, скажем, Шопен. Я думаю о музыке, как о скачкàх интервалов, об их выразительности, о том, как руки пианиста жонглируют ими. Эти скачки выражены тут потоком шестнадцатых нот. Но если вы сконцентрированы только на ритме, от вас ускользнёт главное. Для меня – это как смотреть на картину Эйка и замечать только композицию, упуская загадочность и выразительность, делающих эту картину такой прекрасной.
Алан Расбриджер, редактор «Гардиан», Лондон

磁力下载：

付费主题

287.7 MB

账号		自动登录	找回密码
密码			立即注册

[无损ALAC] (Classical, Baroque) Johann Sebastian Bach - A Strange Beauty (SIMONE DINNERSTEIN) - 2011 (original) ALAC, Lossless

站长推荐 /1