Big Bill Broonzy – Big Bill Broonzy (Treat Me Right)
Жанр: Acoustic Blues
Год выпуска: 1951 (1967)
Лейбл: Archive Of Folk & Jazz Music / Everest Records
Страна-производитель: USA
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks
Формат записи: 24/96
Формат раздачи: 24/96
Продолжительность: 30:52
Треклист:
A1 Ridin’ On Down 4:55
A2 Feelin’ Lowdown 4:42
A3 Baby Please Don’t Go 3:10
A4 St. Louis Blues 2:25
A5 In The Evenin’ 3:10
B1 All I Got Belongs To You 3:06
B2 Treat Everybody Right 3:10
B3 I Got Up One Mornin’ Blues 4:39
B4 See See Rider 2:42
B5 Sixteen Tons 1:56
Big Bill Broonzy - вокал, акустическая гитара, а также:
+ Sonny Terry – вокал, губная гармошка (А4)
+ Josh White – вокал, гитара (А5)
Big Bill Broonzy (Брунзи Уильям Ли Конли) ( 1893 — 1958) — американский блюзовый певец, гитарист, автор более 300 блюзов, один из наиболее популярных кантри-блюзменов довоенной эпохи и типичный представитель первой (доэлектрической) волны городского чикагского блюза.
"Биг Билл Брунзи во время интервью говорил о себе в третьем лице: «он просто большая черная деревенщина, несмышленыш, просто у него гитара Мартин и мешок старых миссиссипских песен. И он любит свой виски. На всё остальное ему, в общем-то наплевать…"
Записано в Париже в 1951 г., куда Big Bill Broonzy приехал с концертами. Альбом под названием Treat Me Right вышел во Франции вскоре после его приезда (что свидетельствует о большой популярности исполнителя среди французских фанов блюза). К сожалению, и Википедия, и AMG, и discogs.com молчат об этой пластинке, но из аннотации на оборотной стороне конверта (автор - Anton Glovsky) мы узнаем, что такая пластинка действительно выходила.
В 1967 г. американский лейбл Archive Of Folk & Jazz Music переиздал её в стереоварианте под названием " Big Bill Broonzy" (этот рип и раздается). Ну а в 90-е постиндустриальные годы альбом вышел на CD под первоначальным названием.
Большая часть песен исполнялась Большим Биллом уже довольно долго, но для изголодавшихся по блюзу французских слушателей все они были новыми - еще одна причина успеха.
ОБ ИСПОЛНИТЕЛЕ (текст , рус. яз)
Брунзи Уильям Ли Конли (26 июня 1893, Скотт, Миссисипи — 15 августа 1958, Чикаго, Иллинойс) — американский блюзовый певец, гитарист, автор более 300 блюзов, один из наиболее популярных кантри-блюзменов довоенной эпохи и типичный представитель первой (доэлектрической) волны городского чикагского блюза.
Родился в крестьянской семье. В детстве учился игре на скрипке. Подростком подрабатывал игрой на свадьбах, танцах и пикниках. Служил в армии во время 1-й мировой войны. По демобилизации фермерствовал в Арканзасе. В начале 20-х годов переехал в Чикаго, и только в этот период начал серьезно учиться игре на гитаре. Считается, что в 30-х годах среди блюзменов именно его пластинки расходились наибольшими тиражами. Он также много записывал как аккомпаниатор, в частности, со своим сводным братом Уошбордом Сэмом. В 1938 и 1939 принимал участие в знаменитых концертах From Spirituals To Swing в Карнеги-холл, организованных Джоном Хаммондом-старшим (John Hammond Sr.) и посвященных афро-американской музыкальной культуре. В 1947 сделал записи с электрогитарой и в сопровождении бас-гитары и ударных. Таким образом, Брунзи одним из первых начал работать в формате электрического чикагского блюза. Однако в дальнейшем он вернулся к акустическому фолк-звучанию. И в таком качестве гастролировал в 1951 по Европе. В 1955 издал автобиографию «Блюз Большого Билла» — также одним из первых среди блюзменов. Два года спустя у него был диагностирован рак горла и легких. Несмотря на сильные боли, Брунзи продолжал выступать, пока был в состоянии ходить.
Записанный в 1959 альбом «Мадди Уотерс поет блюзы Биг Билла Брунзи» служит признанием значения творчества Брунзи в истории блюза. В 1980 имя «Биг» Билла Брунзи внесено в «Зал славы «Блюз Фаундейшн».
В юности Брунзи работал батраком, и первое развитие его безошибочно узнаваемый, громкий голос с замечательным диапазоном и гибкостью получил тогда, когда он ходил за мулом. Еще ребенком Брунзи сам сделал себе скрипку и стал учиться играть на ней под присмотром своего дяди. Некоторое время он работал проповедником, однако затем посвятил себя светской жизни исполнителя блюзов. Отслужив в армии во время Первой мировой войны, он переехал в Чикаго, где выучился играть на гитаре под руководством «Папы» Чарли Джексона (Papa Charlie Jackson).
Несмотря на то, что как гитарист Брунзи начал довольно поздно, он очень скоро стал достиг уровня значительного мастерства, и на его первых записях, сделанных в конце 20-х годов, мы уже слышим беглую и уверенную игру гитариста в рамках как блюзовой, так и регтаймовой форм. Голос Брунзи при его четкой дикции сохранил оттенки, характерные для сельского исполнителя, но его игра была «по-городскому» виртуозной и уверенной. Тематически его блюзы были ориентированы на чернокожих американцев, которые, как и он сам, недавно переехали на промышленный Север США, но сохранили семейные и культурные связи с южными штатами. В этом качестве музыка Брунзи является примером движения блюза от народной музыки некоторых областей Юга к национальной индустрии развлечений.
Иногда компании грамзаписи использовали Брунзи в для поиска новых талантов; его высоко ценили как аккомпаниатора - к 1942 году он записал сотни композиций в этом качестве, наряду с более чем двумя стами вышедших в свет и большим количеством невышедших записей, сделанных им в качестве солиста. Его сольные записи, как правило, следовали изменениям музыкальных вкусов публики: к середине 30-х он практически всегда записывался с небольшой группой в составе пианино, ритм-секции и, зачастую, медных или деревянных духовых, хотя сочный, выдержанный звук его гитары всегда был на переднем плане.
Несмотря на его несомненный звездный статус (до 1949 года на его пластинках, выпускавшихся для чернокожих слушателей, не было необходимости упоминать его полное имя - достаточно было обозначения «Big Bill»!), сомнительные финансовые выгоды участия в индустрии звукозаписи не позволяли ему всецело посвятить себя музыке до самой старости.
После Второй мировой войны Брунзи несколько утратил популярность у чернокожего слушателя, но к этому времени он практично переориентировался на более богатую белую публику, состоящую из любителей джаза и приверженцев зарождающегося движения фолк-возрождения. В 1938 году он выступил в Карнеги-холле (преставленный как крестьянин из дельты Миссиссиппи!), а в 1951 году стал одним из первых блюзменов, выступивших в Европе. Брунзи помногу записывался, радикально меняя свой репертуар и исполняя то хорошо известные старые блюзы («Trouble in Mind»), то блюзовые баллады («John Henry»), то популярные песни («Glory of Love»), а то даже песни протеста вроде остроумной «When Do I Get to Be Called a Man».
Он стал блестящим рассказчиком и не переставал совершенствовать свой свинговый, беглый стиль игры, хотя на медленных композициях его звучание могло быть несколько манерно, в манере Джоша Уайта (Josh White). Новая аудитория Брунзи обожала его, а молодые чикагские блюзмены относились к нему с глубоким почтением. Известно также, что Брунзи активно помогал молодому Мадди Уотерсу (Muddy Waters), когда тот только что прибыл из Миссиссиппи в Чикаго и делал первые шаги на местной сцене. Позднее, когда Брунзи не станет, благодарный Уотерс в память о старшем товарище запишет целый альбом песен Большого Билла - "Muddy Waters Sings Big Bill Broonzy".
В 1955 году вышла в свет увлекательная, полная занимательных историй автобография Брунзи, составленная на основе его писем Янником Брюино (Yannick Bruynoghe) - тут необходимо заметить, что Брунзи научился писать только в 1950 году у студентов Государственного университета штата Айова (Iowa State University), где он в то время работал дворником.
В жизни Брунзи был гордым, решительным человеком, он был одной из центральных фигур в истории блюза как в эпоху блюза - музыки чернокожих американцев, так и тогда, когда блюз узнали и полюбили во всем мире. К сожалению, его репутация несколько пострадала после его смерти, когда его поздние записи стали расцениваться как потворство вкусам белого слушателя, а значение его раннего вклада в развитие музыки чернокожих американцев не было до конца понято. На самом же деле Брунзи был умным и разносторонним артистом, чей огромный талант был всецело направлен на удовлетворение запросов его публики.
Источник - http://www.hsemen.narod.ru/bronzy.html
О ВИНИЛЕ + картинки
Тип записи: стерео
Выпускающий лейбл: Archive Of Folk & Jazz Music
Производитель винила: Everest Records
Номер по каталогу: FS 213
Винил на discogs.com: http://www.discogs.com/Big-Bill-Broonzy-Big-Bill-Broonzy/release/2083033
Код класса состояния винила: не указано автором рипа. Звучит боле чем приемлемо для такой древности. Треск и щелчки отсутствуют.
Изображения (фото( полиграфии: в наличии (полный комплект, Hi-Res)
Предпосмотреть:
ДЕТАЛИ ОЦИФРОВКИ
Источник оцифровки: Авакс, автор 86ed
Предварительная чистка винила: да (Steam clean→ wash → distilled h2O rinse → vacuum → carbon fibre brush → zerostat)
Устройство воспроизведения: Pro-ject RPM 1.3 w/ Sumiko Pearl
Предварительный усилитель: Pro-Ject Tube Box SE II
АЦП: E-MU 0404
Компьютер: MacBook Pro
Программа-оцифровщик: Peak LE
Обработка: Izotope RX2 (удаление щелчков) + Xact [sbe correction]
Конверсия во FLAC: XLD
Характеристики звука (треки А1 и А5)
Спектр
судя по спектрам, хватило бы и оцифровки 24/48... всё-таки запись 1951 г...
АЧХ
Уровень записи
Анализ динамического диапазона
----------------------------------------------------------------------------------------------
Analyzed folder: /Users/whunter/Music/RIPs source/ripped/bbbroonzy/1644
----------------------------------------------------------------------------------------------
DR Peak RMS Filename
----------------------------------------------------------------------------------------------
DR12 -7.65 dB -21.51 dB A1 Ridin' On Down-1644.wav
DR12 -8.93 dB -25.71 dB A2 Feelin' Lowdown-1644.wav
DR11 -10.96 dB -24.37 dB A3 Baby Please Don't Go-1644.wav
DR10 -12.05 dB -24.69 dB A4 St. Louis Blues-1644.wav
DR9 -12.85 dB -24.95 dB A5 In The Evenin'-1644.wav
DR10 -9.27 dB -22.92 dB B1 All I Got Belongs To You-1644.wav
DR11 -11.64 dB -26.60 dB B2 Treat Everybody Right-1644.wav
DR11 -9.32 dB -25.01 dB B3 I Got Up One Mornin' Blues-1644.wav
DR10 -9.55 dB -21.39 dB B4 See See Rider-1644.wav
DR10 -10.91 dB -23.16 dB B5 Sixteen Tons-1644.wav
----------------------------------------------------------------------------------------------
Number of files: 10
Official DR value: DR11
==============================================================================================
Стрессопонижающий .md5 - в составе раздачи.
ENJOY!
/1 
发表于 2022-4-2 14:56:36
提升卡
置顶卡