[分享]DG Various Artists《周休係列 男高音篇》[APE/百度]

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2016-4-5 08:28 上传







      专辑英文名：A Beethoven Piano Weekend
      专辑中文名：周休係列 男高音篇
      艺  术 家：Various Artists
      古典类型：全集作品
      发行公司：Deutsche Grammophon
      发行时间：2006-06-13
      地      区：美国
      语      言：英语
      资源格式：APE

      专辑介绍：
      乐活风盛行，做个快乐健康的乐活族成为都会生活最重要的时尚风潮，乐活意谓持续性的以健康的方式过生活。当然要享受快乐健康的生活，音乐自然是不能少的调养剂。你一定曾经卸下一天的疲倦工作后，閒适地坐在椅子上，泡上一杯上好的茗茶或纯香的咖啡，再放上一张舒坦自在的音乐来听。
      是的，音乐可以洗涤你的心灵、你的忧伤、喧杂与烦燥，这是自在生活健康人生的準则。
      週末古典系列是DG唱片公司成功地为健康成功的女性所创造出来的成功生活方式的準则，以时尚的设计加上精準的选曲，提供都会生活週末閒暇的一种新的乐活方式，低廉的价位加上高水準大师的演绎录音，一定可以让你悠閒地度过週末时光。
      男高音的角色一向是歌剧中最引人注目的一个角色，在歌剧发展史上，男高音一向佔有十分重要的地位。这张唱片中选了唱作俱佳的多明哥所唱的名曲拉腊的《格拉纳达》及威尔第《阿伊达》中〈圣洁的阿依达〉与普契尼《托斯卡》中的〈星光灿烂〉、《杜兰朵公主》中的〈公主彻夜未眠！〉；高音C之王帕华洛帝则演唱董尼采第《爱情灵药》中的〈一滴美妙的情泪〉与威尔第《茶花女》中〈远离了她；我年少狂热的梦想〉；拥有天鹅班丝绒之音的卡列拉斯则演唱出伯恩斯坦《西城故事》中的名曲〈玛莉亚〉与威尔第《命运之力》与《安魂曲》当中的选段；具有黄金般音色的伟大男高音史帝法诺则演唱庞开利歌剧《乔宫达》中的〈苍茫大海〉；贝贡吉演唱威尔第《弄臣》中的〈我彷彿看见泪水从她眼中滑落〉。
      其他尚有汪德利希莫札特《魔笛》中的〈多么美丽的画像〉，及其他男高音歌手多首抒情又动人的乐曲。

      男高音指声乐曲中女高音、女低音与男低音之间的一个声部。在歌剧发展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多为男高音歌唱家扮演。当阉人歌手还霸占歌剧舞台时，一位男歌手以真正的声音唱出高音C，罗西尼还批评他像是“被阉掉的公鸡”，但如今男高音却是最能激发观众肾上腺激素的灵丹妙药。尤其杰出的男高音非常难得，艺术价值远远超过其他歌手数倍之多。
      抒情男高音的音域一般是c3-c5。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多、《唐·璜》(一译《唐·乔凡尼》)中的奥塔维奥，韦伯《自由射手》中的猎人马克斯，以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁道夫都属于这类角色。
      大家也许还记得帕瓦罗蒂扮演的唐尼采蒂《爱的甘醇》奈莫利诺那个憨傻可爱的形象，故事描写一个天真朴实的乡下青年奈莫利诺，为了追求聪慧俏皮的邻家女阿蒂娜(女高音)，花光钱买了江湖郎中杜卡马拉谎称为爱的甘醇的假酒，酒醉之后丑态百出，更引得阿蒂娜的讪笑。直到他获得叔叔庞大遗产，众村女争相奉承之时，阿蒂娜才发现自己内心其实也是爱着他。奈莫利诺看到阿蒂娜偷偷地落泪，才得知她的真心，两人终于结成连理，大家还对杜卡马拉的“爱的甘醇”大大歌颂一番。
      戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为B2～C5。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是威尔第歌剧－威尔第《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。
      奥赛罗在第二幕中唱的咏叹调《啊，永远再见了，神圣的回忆》，表现了他听了亚戈的谣言后，怒不可遏、失去理智的心态。这首咏叹调的前一部分是情绪激动的宣叙调，进入咏叹调后，先宣泄了奥赛罗对想象中苔丝德蒙娜和卡西奥亲热的愤怒痛苦的心情，继而表现了他决心抛弃爱情和信任，与战争胜利的光荣诀别。剧中奥塞罗的情绪的激昂，音色厚实强化了戏剧性特质。
      假声男高音，从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱，这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现，比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。
      例如唐尼采蒂的《军中女郎》中的咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在两分钟内连唱九个高音c3，1840年以来很少有人能唱好，直到20世纪60年代末，帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。但19世纪下半期以来，柔弱的高音假声只是作为特殊的手段使用。
      强力男高音，随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在威尔第的作品中也有同样的情形，如歌剧《欧那尼》(1844)，歌手须多次以强音唱出高音A4。在《阿伊达》、《奥赛罗》以及普契尼的《托斯卡》中的戏剧男高音演唱均能体现这种英雄气概。
      轻型抒情（花腔）男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。是一种超凡的高音技巧，像罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中的阿尔马维瓦伯爵，特别擅于演唱罗西尼、贝里尼、多尼采蒂、莫扎特等作曲家的作品，当今世界范围内此类型年轻一辈的男高音以胡安·迭戈·弗洛雷兹、劳伦斯·布朗利为代表。

       专辑曲目：

       01. Lara – Granada - Placido Domingo
       02. Donizetti – Una Furtiva Lagrima (“L’ Elisir d’Amore”) - Luciano Pavarotti
       03. Verdi – Se Quel guerrier io fossi! – Celeste Aida (“Aida”) - Placido Domingo
       04. Verdi – Ella mi fu rapita – Parmi veder le lagrime (“Rigoletto”) - Carlo Bergonzi
       05. Mozart – Dies Bildnis ist bezaubernd schon (“Die Zauberflote”) - Fritz Wunderlich
       06. Ponchielli – Cielo e Mar (“La Gioconda”) - Giuseppe Di Stefano
       07. Wenn der Freude Tranen flieben (“Die Entfuhrung aus dem Serail”) - Peter Schreier
       08. Lehar – Da geh’ich ins Maxim (“Die lustige Witwe”) - Rene Kollo
       09. Bernstein – Maria (“West Side Story”) - Jose Carreras
       10. Puccini – E lucevan le Stelle (“Tosca”) - Placido Domingo
       11. Verdi – La Vita e Inferno – O tu, che in seno (“La Forza del Destino”) - Jose Carreras
       12. Verdi – Lunge da Lei – De’miei bollenti spiriti (“La Traviata”) - Luciano Pavarotti
       13. Puccini – Donna non vidi mai (“Manon Lescaut”) - Jose Cura
       14. Puccini – Nessun Dorma! (“Turandot”) - Placido Domingo
       15. Verdi – Ingemisco (“Messa da Requiem”) - Jose Carreras

                                    
                                    

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