[分享]DG 卡尔·贝姆 柏林爱乐、维也纳爱乐《莫扎特弦乐小夜曲》[FLAC/百度]

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2016-8-31 08:45 上传







      专辑英文名：Eine kleine Nachtmusik, Serenata notturana Haffner” & “Posthorn” Serenades
      专辑中文名：莫扎特弦乐小夜曲
      艺  术 家：MOZART
      古典类型：室内乐
      演奏乐团：柏林爱乐、维也纳爱乐
      指　　挥：卡尔·贝姆
      唱片公司：DG
      唱片编号：453 076-2
      ＩＳＢＮ：028945307626
      版　　本：2CD
      发行时间：1972年
      地　　区：德国
      资源格式：FLAC

      专辑介绍：
      莫扎特时任萨尔茨堡宫庭乐长时，为了宴会、演出的需要创作了多首著名的小夜曲，小提琴主奏声部旋律流畅，一如莫扎特天才横溢的性格，自由开阔，这样的音乐，像涓涓细流，沁人心脾，让人在清幽的意境中获得美的感受。
      D大调第9号管弦乐小夜曲:K320。在旅行回到萨尔兹堡之后，莫扎特开始对他的大主教老板产生强烈的不满。不过，从1779年初到隔年夏天的一年半岁月里，他依然以宫廷音乐家的身份在大主教的官邸里任职。这段时间，他将旅行途中得来的灵感华为作品，杰作包括K.318,K.319,K.338三首交响曲。而管弦乐作品更是丰富，第9号小夜曲就是属于这个时期的作品之一。
      依据小夜曲的用途来看，此曲可能是为了某种节庆而作，但是并没有确定的资料可以作证。据一位莫扎特传记得作者梅杰克在1799年写给出版社的信里提到，这是为了大主教的受洗日而作，所以又被称作。可是大主教受洗的日子在9月30日，这首曲子在8月3日就完成了，以莫扎特的习惯来看，应该不是为了大主教而作。
      一般认定此曲是为了庆祝萨尔兹堡大学期末考试结束而写的结业音乐，在莫扎特的时代，邮递马车就是今天的公车，专门来往各地送邮及载客。马车一开到，车夫就吹响号角以告知人们。因此在第六乐章第二小步舞曲中段里，便有模仿邮递马车的号角声，所以此去通常又被称作。
      驿马车的邮号用在这里，感觉就像是学生们结束考试之后，心情轻松而出外游玩的俏皮。全曲有七个乐章构成，中间夹着以管乐为中心的"交响协奏曲"，这是萨尔兹堡时期的杰作之一。
      D大调第6号管弦乐小夜曲: K239。1776年时的莫扎特，一方面在萨尔兹堡担任宫廷音乐家，一方面暂时停止写作交响曲、奏鸣曲等内容比较艰深的作品，开始转向创作社交性与娱乐性的音乐。因此写了很多小夜曲与嬉游曲，这些作品都具有优雅华丽的色彩，这首跟半年后的名作,就是最能充分表现此种风格的作品。
      这首曲子跟其他萨尔兹堡世代的小夜曲有一些不同之处，首先，它只有三个乐章，规模较小，但是却用了两组弦乐的合奏。其次，本曲中没有管乐器，结构上以合奏协奏曲为基本架构，令人联想到巴洛克时期的大协奏曲。而在乐器的编制上，还使用了定音鼓和钹等打击乐器。和莫扎特其他的小夜曲相较之下，这样的不同似乎成为特色了。
      本曲的标题名称(Serenata notturna)是莫扎特的父亲利奥波德写在莫扎特的亲笔手稿上，这首曲子是莫扎特为了萨尔兹堡的社交场合而作。由于作曲的时间1月正是冬天最寒冷时，所以可以判断出当时应该是在室内演出。
      第一乐章是庄严的D大调，浓浓的莫扎特萨尔兹堡风，带有淡淡的欢愉感。为了配合一般小夜曲前后都演奏进行曲，第一乐章虽然是奏鸣曲式的乐章。但是莫扎特巧妙地将进行曲融入主题，使主题带有进行曲的味道明亮轻快的结构使独奏群和合奏群产生了喜剧效果，让对话更为生动。
      第二乐章是具有高雅风格的小步舞曲，由D大调的主题转入独奏群的G大调中段后，发展出新的气息，晶莹、幽雅形成美妙的对比，最后再度回到主题,作为结束。
      第三乐章是D大调的轮旋曲，一开始是活泼幽默主题，发展出感性浪漫的冥思，最后再回到原先的欢愉幽默，结束全曲。
      贵族婚礼的庆祝乐章，D大调第7号管弦乐小夜曲: K250。小夜曲本来是指站在窗外对情人倾诉爱意的歌唱曲，或者是演奏的器乐曲，在欧洲的歌剧里也常常出现小夜曲的歌唱场面。但是18世纪后半叶之后，小夜曲所代表的意义却有点改变了。
      当时在欧洲的贵族与有钱人，与中国古代贵族家里会养些歌伎舞姬一样，都会依自己的经济状况，在自己的宅邸设置规模大小不同的管弦乐队。在各种庆祝会或宴会场合上演奏音乐一助兴或娱乐来宾，特别是在18世纪的奥地利，此举尤其盛行。
      小夜曲的乐曲内容通常比较轻快、浪漫、优美，所以是常在这种场合演奏的乐曲种类之一。其他的还有嬉游曲、夜曲或是轻组曲等，这个时期的小夜曲，从三乐章到十乐章都有，而且其中一定有好几乐章包含小步舞曲。
      1776年，莫扎特为萨尔兹堡的哈弗纳家写了一首小夜曲。哈弗纳家的主人是个有钱的商人，同时也是当时萨尔兹堡的市长，跟莫扎特的父亲利奥波德是好友。老哈弗纳去世后，由长子继承了他的职位，后来因为哈弗纳家的千金伊丽莎白小节要结婚了，哈弗纳委托莫扎特创作一首在婚礼前一天的庆祝会上演奏的曲子。因此莫扎特就写了一首曲子，称作哈弗纳小夜曲。
      这首曲子的初演是在1776年7月21日，婚礼的前一天，因为举行了一个庆祝会，当时邀请的来宾有许多达官贵人。有一位是萨尔兹堡大主教的宫廷顾问，他曾经记载说:"用餐后，我们都去聆听哈弗纳为她姐姐伊丽莎白所准备的婚礼音乐，是在罗雷托教堂旁边的花园里演奏。"
      因为这首曲子是在婚宴上演奏的音乐，所以乐曲弥漫着豪华、热烈、典雅的气氛，而且有八个乐章，规模庞大。演奏的时间也不短，全部演奏完大约需要一个小时。
      流连晚宴的弦乐，G大调第13号小夜曲:K525。穿着华服的绅士和淑女拿着酒杯，沉醉于享乐之中。乐队不定的演奏，轻快地旋律源源不绝流泻而出。这首轻松地弦乐小品多半就是在上流社会如此的庆典或晚宴上演奏，如果是正式的演奏会上正襟危坐，屏息静听，恐怕就会失去曲子的趣味性。
      在当时，音乐家大多需依靠贵族生活，所创做的曲子也多是为了满足王公贵族的社交生活所需。必须迎合那些贵族的喜好，没有什么发挥自己想法的空间。但是像莫扎特这样的天才，却可以把原本是供贵族娱乐消遣用的音乐变成旷世名曲！一般人只能赞叹佩服，而且，莫扎特在类似情况下完成的名曲还不在少数呢。
      莫扎特一共写过13首小夜曲，这首可以算是他小夜曲最著名的一首。原本曲子的标题意思是"小的夜曲"，所以有些介绍会把这曲子称作。
      这首曲子原本有五个乐章，但是第二乐章的乐谱遗失了，变成现在所知的四个乐章。即使如此，这首曲子听起来还是相当完整，丝毫无损其艺术成就。四个乐章分别是:第一乐章快板，是奏鸣曲的形式，曲风华丽典雅。
      第二乐章行板，简洁的回旋曲式，营造甜美的气氛。有一段小提琴与大提琴的对答，使人联想到情侣在美丽花园里谈情说爱的浪漫，还有中提琴的背景衬托,听来相当惬意。
      第三乐章是轻盈的小步舞曲，像情侣沉醉在自然美景中，翩翩起舞的欢乐。
      第四乐章兼有奏鸣曲与回旋曲，曲调轻快，描写幸福的情侣踏上归途，全曲在最愉快的气氛下结束。
      此曲最大的特点就是没有任何管乐器，只是用弦乐器，小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴，演奏出来的音乐悠扬悦耳，优雅清新，洋溢着一股难以形容的特殊魅力。

      卡尔·贝姆指挥的作品，给人以纯正、端庄、沉稳、深厚的感受，而不会给人们带来不安和浮躁的情绪。贝姆的音乐手法是简洁、清爽、有力，排斥了浪漫主义的过度伤感，也不沉溺于放纵的技巧表现，实现了平衡巧妙、音响柔和、节奏稳固的音乐效果。这样，伯姆所处理的作品，既有细致、精密的局部表现，又有明朗、健硕的整体形状。
      在音乐内在意义的表现方面，贝姆的方法是不过份地注入感情，不牵强地借助理念和逻辑来表达作品，而是从作品固有的形式中去把握其内在的美。从他指挥的莫扎特作品中能较明显地体会到其风格。年轻的伯姆在慕尼黑曾随瓦尔特指挥莫扎特的作品，并获得收益。
      但贝姆后来在指挥莫扎特音乐作品时，却不像瓦尔特那样投入明显感情，而是处理得更为平衡、和谐、细致而内在。他说：“你可以体会到莫扎特音乐中的所有感情，但他从不多愁善感。”无论在指挥风格上，还是对莫扎特音乐的理解上，贝姆都是一种现代风格的莫扎特解释，具有一种沁人心脾的魅力，既纯净、优雅又有活力，生动感人。
      在指挥瓦格纳歌剧时，他也不是突出、夸张瓦格纳的激情和虚华的浪漫情感，而是化泛滥为收敛，将纯粹的内在音乐精神凝聚起来，表现出紧张、庄重的美，形成一种“黄金般的严肃感”。所以，德奥古典作品在卡尔·贝姆的手中，从来没有华美、煽情或刻板的样子，而总是显得那么大气、纯正、优美。
      贝姆虽然一生中指挥了大量的作品，然而他却不是一个指挥曲目丰富的指挥家，这种情况是与他本人的个性、气质和精神素质有着很大关系的。贝姆在这一点上与卡拉扬不同，他在曲目的伸缩性上远远不及卡拉扬，卡拉扬在世界范围内可以说没有他不指挥的曲目。而贝姆则不同，他一生基本只指挥德奥作品，对于其它国家的作曲家，特别是像柴科夫斯基这样的作曲家的作品，他几乎是从不过问的。柴科夫斯基作品中那种对人类心灵中深厚感情的热烈而直接的表现，与贝姆身上的那种矜持的含蓄性格，实在是距离太远了。
      而在富于理性的德奥作品中，贝姆却真正找到了适合他个性发展的途径，虽然，贝姆在年轻时也曾经常指挥过诸如威尔弟的《阿伊达》和比才的《卡门》这样的歌剧，然而从第二次世界大战以后，他就成为一个专门指挥德奥作品的大师了，这种变化，恐怕也正是一种自然的回归吧。
      卡尔·贝姆没有任何哗众取宠的多余动作，他处理的作品，总能有一种室内乐般的精致和紧凑的感觉，而这种感觉，不能不说是一种高度的修养所造成的，这种感觉与修养，较之今天的指挥家来说，应该说是很少见的了。
      本专辑由卡尔贝姆分别指挥维也纳爱乐乐团和柏林爱乐乐团演奏四首莫扎特《小夜曲》。

       专辑曲目：

       CD 1
       Eine kleine Nachtmusik k.525   第6号“月下小夜曲”
       01. Allegro
       02. Romance, Andante
       03. Menuetto & Trio, Allegretto
       04. Rondo, Allegro

       Serenata nootturna k.239   第7号“哈夫纳”
       05. Marcia, Maestoso
       06. Menuetto & Trio
       07. Rondeau, Allegretto

       "Posthorn"Serenade k.320    第9号“邮号”
       08. Adagio maestoso
       09. Menuetto, Allegretto & Trio
       10. Concertante, Andante grazioso
       11. Rondeau, Allegro ma non troppo
       12. Andantino
       13. Menuetto & Trio I, II
       14. Finale, Presto

       CD 2
       "Haffner"Serenade k.250(248b)   第13号小夜曲
       01 .Allegro maestoso
       02. Andante
       03. Menuetto
       04. Rondeau (Allegro)
       05. Menuetto galante
       06. Andante
       07. Menuetto
       08. Adagio / Allegro assai







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