[分享]穆拉文斯基《格拉祖诺夫和普罗科菲耶夫的第五交响曲》[FLAC/百度]

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2017-3-16 08:34 上传







　　专辑英文名：Glazunov/Prokofiev Symphony No.5
　　专辑中文名：格拉祖诺夫和普罗科菲耶夫的第五交响曲
　　艺  术 家：Mravinsky
　　古典类型：交响曲
　　演奏乐团：列宁格勒爱乐乐团
　　指　　挥：穆拉文斯基
　　发行公司：Russian Disc
　　条形编码：0748871116528
　　发行时间：1993年
　　地　　区：俄罗斯
　　语　　言：英语,俄语
　　资源格式：FLAC

　　专辑介绍：
　　杰出的俄国作曲家格拉祖诺夫是一位善于运用大型交响乐形式来写作的大师。他除了写有三部舞剧音乐、五部协奏曲和大合唱、室内乐、钢琴曲外，还作有八部交响曲(完成第一部时年仅十六岁)。他的交响乐创作特点是格局宏伟，结构形式严谨完美。配器色彩纷呈，作品辉煌、豪华、富丽。
　　他作于1895年的《第五交响曲》(~bB大调,作品第55号)是他交响曲的出色代表，这部没具标题的作品，音乐形象非常鲜明生动，令人闻之有味、视之有形。它使人们沐浴在俄罗斯明媚的春光里，观赏俄罗斯民间欢歌狂舞的热烈场面。作品表现了作曲家对祖国人民的热爱，对光明幸福的向往。全曲共有四个乐章。
　　第一乐章，快板、单主题奏鸣曲式。引子在低音锻管、木管和弦乐声部上齐奏出强有力的主题，它象春天的号角，面对沉睡的大自然发出呼唤。这具有坚毅威力的音调也带有凝神的沉思。
　　随着主题在不同声部的模仿进行，展现出一派初春的景象，为整部乐曲奠定了清新、明朗、乐观的基调。呈示部的第一主题是改变引子主题的拍子而成，先由大管吹出，随后由双簧管和小提琴进行重复，构成模仿复调织休。这段音乐具有典雅的舞曲性格。
　　主题在长笛、双黄管、单簧管和小提琴上重复一次后，即运用主题分裂，音型模进、离调等手法加以发展，使情绪更为热烈，愉悦。第二主题也从引子主题繁衍而来，它同第一主题有着密切的关系，并按传统的调性布局出现在属调上，竖琴的轻揉漫拨烘托了长笛、黑管吹奏的抒惰音调，象是柔和的春风拂动着湖面、鲜嫩的小草婆婴起舞。
　　这一主题反复出现在木管和弦乐器上，尽情地抒发着对大自然的赞美之情。展开部由两个主题相交出现，铜管在这里得到运用，使气势发展壮大。音乐时而跳跃欢快，时而悠扬抒情。最后，号角性的音调同第二主题重盈进行，自然地进入到再现部。乐章的结尾部出现了高潮，象是春光铺满大地，万物俱兴，呈现出一派生机勃勃的景氛
　　第二乐章，中速，戏谑曲。作曲家在这里突破了古典交响曲第二、三乐章的一般顺序，使舞曲性的第四乐章与戏谑性的乐章相隔，使音乐情绪获得对比，变化。章开始由木管奏出急促的断音，不协和弦产生出嘈杂的音响，象是一群孩子在公园里捕捉飞舞在花丛中的蝴蝶，作曲家充分发挥了木管乐器的灵活性和色彩性，刻划了一幅生动活泼的游戏图景。接着，大管、大提琴等低音乐器与长笛、小提琴等高音乐器竞相模进，好象由飞舞的蝴蝶变成孩子们彼此迫逐。
　　中间一段，在竖琴和弦式音型伴随下，木管奏出悠闲，舒畅的音乐，好象又是一幅孩子们径松愉快的嬉戏画面。一段晶莹剔透、余音飘荡的钟琴旋律透过乐队，象是一束光芒照用大地，增添了人们对美好未来的遐想。这个乐章始终洋溢着春光带来的活泼、幽默、快乐的情绪，是前个乐章乐思的补充和延续。
　　第三乐章，慢板。几个平稳安谧的和弦引出柔和的小提琴旋律，把人们带到诗情画意的美景之中，紧接着黑管奏出气息宽广的主题，它贯穿乐章的首尾。通过不断的上行模进，乐思逐渐展开，色彩愈益明朗。人们仿佛着到一座座景色秀丽、延绵不断的山峦，处处盛开着鲜花，茂盛的草木郁郁葱葱。竖琴流畅的琶音象是潺潺涧水，把大自然描绘得有声有色中段突然响起几个低音铜管吹奏的笨重和弦，象是一片乌云飘忽而过，但它是短暂的，明朗的天空没有留下它的痕迹，风景依然十分诱人作曲家象一位技艺高超的画师，运用管弦乐器的不同音色，调配出绚丽而丰富的色彩，音乐犹如一幅秀丽的水山画帘，同时也融汇了作曲家本人热爱大自然的情感。
　　第四乐章，快板。这个乐章具有宏伟的气势和史诗般的形象，自始至终充满了舞蹈性的欢乐，是一幅俄罗斯民间欢歌狂舞的壮阔画卷。
　　全乐章有三个主要_毯题，第一个主题在全乐队喧闹的引子之后紧接出现，具有勇武的性格和豪迈的气概。这个具有动力性的主题，通过木管和弦乐的音色交替，跳音与连音的变化，组成了一幕壮观威武的舞蹈场面。
　　第二个主题先由大号、大提琴等低音乐器奏出，音调单纯，带有幽默感。几次重复，几次转调，使它显得很不稳定，最后几小节连续重复的音型，象是小丑的滑稽表演。
　　第三个主题先在音色较亮的单簧管声部吹出，具有抒情性，声部逐渐增加，场面增大，接着由木管吹出非常舒杨的歌唱性旋律，象是让人们缓冲一下节日的热烈气氛。接着，乐章中的三个主题相交出现，向人们呈现出不同的场面，组成了一幅完整的俄罗斯民间风俗画卷。
　　结尾部中，作曲家调动了整个乐队的力盘，将音乐掀起一个狂澜和高潮，全曲最后在兴高采烈的气氛中结束。

     《第五交响曲》也是在苏联时期所创作的第一部交响曲，此曲公认是普罗科菲耶夫最杰出的音乐作品。
　　正如他自己所说的那样：“我怀着一种信念，认为作曲家和诗人、雕塑家、画家一样，应该为人类服务，为人民服务。他应该美化和保障人类的生活，他在艺术中首先应该表现出是一位公民，歌唱人类的生活，引导人们走向光辉的未来。在我看来，这就是艺术的不容改变的规范”。
　　博里斯·施瓦茨认为:第五未必是一部写战争的作品，其理由是：“第五交响曲有着这么崇高、自信和明朗的诙谐的情绪。战争的思想好像很遥远。”然而，作为一个关心着自己祖国的前途与命运的作曲家，普罗科菲耶夫在构思自己的作品时，他不可能不去关注在那个特定的时空中所发生的与祖国的命运休戚相关的重大事件。 这首乐曲表现其当时的心情，由内心的激动和喜悦开始，逐渐爆发，最后是忘乎所以的欢腾。
　　音乐发展的蒙太奇手法。蒙太奇，本为电影专业术语，意为镜头的剪辑组合。这一名词在音乐上的运用或许不是十分广泛，然而，当我们分析了普罗科菲耶夫的第五交响曲之后，的确能使人无可回避地感受到它同这一术语之间的明显联系。
     《第五交响曲》之音乐形象的发展原则不同于典型的传统手法。传统的交响曲（无论是古典派还是浪漫派的作品）之最为突出的发展原则就是通过各种发展手法而对主题（或动机）进行变化展开。普氏的第五则不具备这种典型性，这里有的是仿佛电影镜头一般的场面式转化，而促成这种转化主要通过两种途径：其一，主题往往没有得到根本的展开，而只是通过各种调性的转换和配器的巧妙安排使音乐体现出一种色彩性的变化（有时对主题还进行一些巧妙的裁剪组合）。
　　其二，是各种不同形象的同时并置，而这一手法又往往是同各种个性鲜明的旋律音调相结合的。如果说旋律的层出不穷是作曲家在苏联时期的突出创作特征，那么这一特征在第五交响曲子中首先得以体现。
　　音乐蒙太奇手法在第五之各乐章都有着广泛的运用，其中犹以第二乐章即诙谐曲最为突出。这里有着各种不同形象的交替转换，从而形成一种色彩纷呈的景象，各种不同的形象仿佛在神幻的境界中轮番更迭。乐章的基本主题其低音的断奏（若用连奏将完全是另番形象）与渐强渐弱以及高声部旋律棱角分明的跳动，体现出普氏典型的诙谐风格。其后是主题改变形象的一系列的变奏 （因变化太大，往往给人以全新印象）。
　　乐章中段是田园诗一般的音乐，但形象也同样不是单一的，其中既有田园牧歌式音调同时也有迷人的舞蹈场面。再现段中，诙谐曲主题作了新的、动力性变形，这里所出现的是一种仿佛恶兆的幻想形象，好似怪诞的舞蹈，这里是整部作品中具有概括性的敌视人类力量的惟一片段。
　　之后，这一怪诞形象又为迷人的诙谐主题所代替。总之该乐章的动人之处就在于感人的幽默、恶兆的惊慌、明朗的田园色彩等频繁的对照与转换。这种不同形象、意境和场面的并置组合，好似作者对生活之诸多方面的切割再现。
　　音乐蒙太奇手法不仅在第五交响曲，而且在此后的其它两部交响曲——— 尤其是第七交响曲中同样有着突出的体现。作为普氏成熟时期最为明显的艺术特征，这一跳跃并置手法很可能同普氏大量从事电影配乐时跳跃性对比并置的思维形式有关。

　　穆拉文斯基（1903—1988），前苏联指挥家，是20世纪世界最重要的指挥大师之一！
　　21岁入列宁格勒音乐学院，学习指挥和作曲；1931年即任列宁格勒基洛夫歌舞剧院副指挥；1938年在全苏指挥比赛中获头奖，被聘为列宁格勒爱乐乐团的常任指挥达40多年，使该团成为世界屈指可数的著名乐团之一；曾获社会主义劳动英雄、苏联人民艺术家等称号；穆拉文斯基指挥的曲目极为广泛，尤擅指挥肖斯塔科维奇和柴科夫斯基的作品；他的指挥风格稳重果断，精密严谨，处理乐曲富有清晰的层次与健康明快的色调。
　　综观其一生，穆拉文斯基最大的功绩就是造就了一支世界一流的乐团：前列宁格勒爱乐乐团（现圣彼得堡爱乐乐团）。我们应该感谢他二十世纪五十年代中期的巡回演出和录音，直到那时，穆拉文斯基才被西方所了解（虽然他只有一次造访过英国和美国）。
　　他对乐团巡回演出时的要求十分简单：“在外演出应该比在家好。”他的许多录音大都是巡回演出的实况录音；在布达佩斯演出了巴托克，在柏林演出了勃拉姆斯和贝多芬，在维也纳演出了莫扎特和布鲁克纳。然而，一九五六年出访时演奏的柴可夫斯基交响曲是他被公认最好的诠释。
　　彼得 赫沃兹，在观察家报上如是说：“他的解读带有超常的力量和激情… 一种在西方的诠释里找不到的令人叹服的宏大。
　　”维也纳日报报道说：“列宁格勒爱乐乐团是最高级别的乐团… 耶夫捷尼·穆拉文斯基是这个乐团的伟大的指挥和导师。”
　　正是在这种气氛下，德意志留声机唱片公司为穆拉文斯基录制了柴可夫斯基的交响曲。穆拉文斯基是无法比拟的，其他的录音相比之下显得缺少悲凉感，力量感，情绪的把握尺度和令人折服的才能。

　　专辑曲目：

　　01 Symphony No. 5 Op. 55 1. Moderato Maesstoso - Allegro
　　02 Symphony No. 5 Op. 55 2. Scherzo_ Moderato
　　03 Symphony No. 5 Op. 55 3. Andante
　　04 Symphony No. 5 Op. 55 4 .Allegro Maestoso
　　05 Symphony No 5 In B Flat Major, Op 100 Andante
　　06 Symphony No 5 In B Flat Major, Op 100 Allegro marcato
　　07 Symphony No 5 In B Flat Major, Op 100 Adagio
　　08 Symphony No 5 In B Flat Major, Op 100 Allegro giocoso




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