[分享]DECCA Various Artists《女歌唱家歌剧唱段精选》[FLAC/百度]

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2016-11-2 08:21 上传







          专辑中文名：女歌唱家歌剧唱段精选
        专辑英文名：Les Triomphes: Les Divas
        艺  术  家：Various Artists
        发行公司：DECCA
        版       本：France
        发行时间：2003年
        地       区：法国
        语       言：意大利语
        资源格式：APE


       专辑介绍：
       贝利尼的《诺尔玛》在歌剧曲目中，占有很重的分量。
       喜爱歌剧的人都知道，能演唱诺尔玛的歌唱家并不多，歌剧院要上演这部歌剧，也总为女主角的人选挠头。表演这个角色有双重难度：一是声乐方面有很大的挑战性；一是难免要被拿去与历史上的传奇女高音对比。
       从早年的吉蒂塔帕丝塔(Giuditta Pasta)到卡拉斯，历史上伟大的诺尔玛演绎者有不少。现在还有几个能应付这双重挑战的女高音呢?
       现在人们已经公认，《诺尔玛》是美声歌剧中最伟大的成就之一。但是很少有人知道，一开始这部歌剧并没有得到肯定。1831年，歌剧在米兰首演，贝利尼自己都认为是一场惨败。还好，在首演乐季快结束的时候，歌剧已经被认为是贝利尼和帕丝塔的成功之作。
       1833年，歌剧在伦敦上演，得到的评价褒贬不一。《观察家》认为“歌剧题材并不适合贝利尼那种轻盈的风格”。不过，《诺尔玛》也得到不少人的追捧，其中包括理查德瓦格纳。
       1837年，他就曾在里加指挥过这部歌剧。他甚至还为要演唱奥罗韦索的拉布拉什创作了一首咏叹调“预言家诺尔玛”。他写道：“在贝利尼的全部创作之中，《诺尔玛》将各丰富流溢的旋律与真理的光辉结合起来了。”
       就音乐而言，这部歌剧似乎并不突出，甚至显得有些马虎草率，尤其是乐队部分。声乐部分的情感浓度，大部分被平庸的乐队声音消解了。军乐过多，使得歌剧的乐队部分越发显得糟糕。有的地方，甚至声乐部分也毫无特色，彼此完全可以互换。
       从诺尔玛第一个高难度唱段开始研究的。这就是著名的“圣洁的女神”(Casta Diva)，6/8拍，婉转流畅的旋律非常具有贝利尼的特征，也反应出作曲家家乡西西里的风格。
       流畅动听的咏叹调之间，有一个意想不到的高音B上，然后达到高潮的高音C(这首咏叹调一般都降低一度演唱，帕丝塔曾经这么要求贝利尼，有时甚至整个“mira, o norma”场景都降低一度)，然后才下行，直到平静地结束。
       这是一首让人难忘的咏叹调，但我总觉得应该没有通常的演绎那么复杂曲折。它并没有告诉我们有关角色的更多信息，说到底不过是优美的歌唱而已。
       随后波利昂尼与阿达尔吉莎的二重唱听来也有点松散。开头还不错，后面开始有些磕磕绊绊。只有中间一个段落让人竖起耳朵。波利昂尼告诉阿达尔吉莎他要回罗马，并且希望她能跟自己一起回去。阿达尔吉莎一开始感到非常惊讶，但很快说出了“啊，离开我”，表示拒绝。
       这一段挺值得作一番音乐分析。
       阿达尔吉莎的唱段，接着波利昂尼前一句的最后音符。这个音是降A，听众都以为接着的也是一个降A和声。但奇怪的是，他唱的最后一个字“你”却是P小调的和声。这也是阿达尔吉莎接下去六个小节的和声。
       这一段她意识到自己不能接受波利昂尼的邀请，而应该忠于自己的信仰和人民，失去波利昴尼也在所不惜。
       这样，在波利昂尼暗喻的降A大调与阿达尔吉莎的F小调之间，存在着一种悬而未决的动态。他们之间的对话也显示出这种抗争。这么短短几个小节，贝利尼运用简单的和声技巧，就完美捕捉到了阿达尔吉莎那一丝犹豫不决的心态。这一丝犹豫不决很快就消失了，在“vieni in roma”二重唱中，波利昂尼粗暴的声乐力量，将阿达尔吉莎的反抗击溃。

       卡拉斯在EMI录制了两个录音室录音，都是图利奥帠拉芬指挥，瓦尔特里格制作。第一个录制于1954年。这个录音只有在卡拉斯出场时才让人眼前一亮。她的魅力不仅在于高度个性化的、富有感染力的“圣洁的女神”，而且还有让人佩服得恰到好处的演唱技巧。
       比如，她演唱连续的高音A，并没有认为通过“抬高”音调或是一带而过变成一个连续的单音。第二个录音录于1960年。这个录音在制作和声望上堪称是最强大的。
       两个录音相隔六年，卡拉斯的声音虽然有所减弱，但并没有太大的妨碍，在音量、音色、稳定性方面，略有逊色，但人们还是不时被声音之美打动。
       比如她在“mira, o norma”二重唱中的表现。在她与阿达尔吉莎的二重唱中．她的声音比次女高音更加集中。萨瑟兰也录制过两次《诺尔玛》。
       一个是1964年在DECCA公司录制，与伦敦交响乐团合作，博宁吉指挥。这个是她最好的《诺尔玛》，从此她被认为替代了卡拉斯而成为“美声女王”。
       对于萨瑟兰的乐迷来说，这肯定是一张必买的唱片。萨瑟兰的高超花腔技巧在这里得到了充分的验证。她演唱的“圣洁的女神”将抒情与力量完美融合在一起，总能赢得一片掌声。
       1984年，萨瑟兰和卡巴耶、帕瓦罗蒂等合作，再次录制了这部歌剧。
       与卡拉斯的情况差不多，录制这个录音时，她的嗓音已经不那么年轻了，但是她的高音仍然很扎实，花腔技巧、连音技巧都很好。这是一个感人的权威录音。  

       专辑曲目：
       01.Angela Gheorghiu: Faust - Air des bijoux   05:03
       02.Joan Sutherland: Norma - Casta pa   08:10
       03.Cristina Deutekom: La Flute enchantee - Air de la Reine de la nuit   03:01
       04.Grace Bumbry: Don Carlos - "O don fatale"   05:03
       05.Renata Tebaldi: La Wally - "Ebben? Non andro lontana"   05:04
       06.Elena Suliotis: La Gioconda - "Suicidio"   04:25
       07.Beverly Sills: Louise - "Depuis le jour"   05:43
       08.Regine Crespin: Werther - Air des lettres   07:11
       09.Nathalie Dessay: Mitridate - "Al destin, che la minaccia"   06:38
       10.Renata Tebaldi: La Boheme - "Si. Mi chiamano Mimi"   06:21
       11.Angela Gheorghiu: La Traviata - "Follie!" - "Sempre libera"   05:03
       12.Montserrat Caballe: Turandot - "Signore ascolta"   02:48
       13.Teresa Berganza: Le Barbier de Seville - "Una voce poco fa"   06:13
       14.Brigit Nilsson: Tristan und lsolde - Mort d'lsolde    07:01





                                                                                 

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