[分享]EMI 切利比达奇 慕尼黑爱乐乐团《意大利歌剧序曲》[APE/百度]

沙田

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2018-2-28 13:15 上传







      专辑英文名 : Italian Opera Overtures
      专辑中文名: 意大利歌剧序曲
      又      名 : 罗西尼/威尔第/莫扎特歌剧序曲
      艺  术 家 : Celibidache
      古典类型 : 管絃乐
      演奏乐团：慕尼黑爱乐乐团
      指      挥：谢尔盖·切利比达奇
      唱片公司 : EMI Classics
      条形编码 : 0724355785725
      发行时间 : 2005-05-24
      地      区 : 德国
      语      言 : 英语
      资源格式 : APE

      专辑介绍：
      指挥家谢尔盖·切利比达奇（1912年6月28日－1996年8月14日），罗马尼亚指挥家，二十世纪世界著名指挥大师之一。
      切利比达克其实直到他晚年才被认定是20世纪最优秀的指挥家之一，切利比达克最喜欢的作曲家，首先是布鲁克纳，然而才是贝多芬、舒曼或柴科夫斯基（其实他只录了第五、第六两首交响曲）。
      他的勃拉姆斯，显然缺少挖掘其丰厚精神底涵的热情，因为他觉得，勃拉姆斯的交响性其实远差于柴科夫斯基。他的瓦格纳序曲，也缺少那种傲慢的辉煌感，因为他认为，“瓦格纳用毕生精力建立的所谓‘整体艺术’王国，不过是小市民的梦想”罢了。
      他是绝对地反感马勒而钟爱布鲁克纳，他说马勒是一味追求宏大而全然不知道自己力不从心，是个完全没有个性的骗子。布鲁克纳才真正构筑了大教堂般的庄严与宏大。
      布鲁克纳由此成为他诠释得最极端的作品，但凡出访，首选就是第七交响曲。富特文格勒或克纳佩布什演奏60多分钟，他要将近80分钟；而篇幅最长，富特文格勒用70多分钟、卡拉扬用80多分钟的《第八交响曲》，他需要100多分钟。但你不得不承认，他确实把布鲁克纳固执虔诚的宗教性表达如恬静的牧歌，确实把布鲁克纳不厌其烦一次次重复中寄托的精神升华表达如壮丽的宣言。
      他训练慕尼黑爱乐乐团奏出了最美的布鲁克纳如水弦乐，塑造了布鲁克纳最美的柔板，也从最清新的田野气息中引申出最神秘的启示——这也确实成为了他鄙视卡拉扬治理下的柏林爱乐乐团的最有力依据。
      切利比达克的魅力就在于他有这样的极端性，他会极端地一次次反复严酷地排练他的乐团，以追求他所要的最理想音色，慕尼黑市政厅用重金请来美国著名女高音杰西·诺曼与他合作理查·斯特劳斯的《最后四首歌》，他要诺曼抑制音色，唱出“破碎的音色与秋天的光彩”，以致两人彻底翻脸。
      他会这样刻薄地攻击纽曼的华丽音色：“这哪里是德国的浪漫春天？充其量是蒙古戈壁沙漠的春天！”他的可贵就在这种极端以自己的意志为一切的固执，没有这倔强，就不会有散发异彩的这些录音。
      当然，在他这一生中，对于他这种极端解读的抨击从未停息过。所幸的是，到了他白发苍苍的暮年时，终于有越来越多的人体会到了这种极端的价值。于是，它们才成为了真正的财富了！

      他与声乐作品之间的关系可以说是处于爱恨的两极！他非常喜欢指挥有声乐演唱的作品，只要是有幸看过他指挥声乐作品彩排的人，都会被他对声乐技巧的了解和对歌手的支持所震撼。
      不过，这只限于舞台上指挥的声乐作品，对于歌剧，他却是感到非常不耐的，原因不外乎歌剧所要牵涉的参与者和事务太多，已经离音乐演出太远了。
      他曾说，光光指挥乐团就已经让指挥家左支右絀，要是再加上歌剧演出所要面对的种种问题：傲慢的歌唱家、不懂音乐、却偏偏权力欲大得要命的制作人、还有到处跳来跳去的芭蕾舞者，这结果所制造出来的音乐怎可能教人满意？
      年轻时的切利毕达克也尝试过指挥歌剧，可是所遇到的歌唱家总是教他失望，这让他中年以后就望歌剧而怯步。
      而对于意大利歌剧他更是颇有微词，虽然对这些音乐极为欣赏，却没有办法忍受当代意大利歌剧演出的传统。尤其是剧中对于女高音和男高音的抬举已经到了超过音乐而如同偶像般的待遇，让他深恶痛绝！
      他就说二十世纪末几位知名男高音简直就是歌唱运动员，完全不懂音乐。
      这样的话都是出自一位对音乐要求几近洁癖、完全不妥协的指挥家口里，其原因当然是出自对于音乐近乎完美的理想所产生的！但还不只如此，还包括了一位音乐人对于所谓音乐的哲学观念，在切利比达克的心中，音乐之至美是当人融入音乐中后，产生的无我、无乐的状态，但是歌剧因为有剧本的限制，终究不能到达这个地步，而始终让听者和演奏者被剧情牵动。
      也因此，切利比达克后来所指挥的声乐作品几乎都只限于像莫扎特、布鲁克纳的弥撒和布拉姆斯的安魂曲。因为这些作品中虽有歌词，却都是免除了人世情感、人性共通的崇高层面。
      因为这样，我们唯一能听到他与意语歌剧的演出就只有这些歌剧作品了，而他自己也相当喜爱这些乐曲，因为这些曲子正是古典和浪漫时代的代表作。
      他曾说过：在罗西尼序曲和布鲁克纳交响曲之间，不管你能够从何者中获得提昇，那都会是一种超越世俗的性灵提昇，无分轩轾。而一如往常，被切利比达克乐念所沾染过的音乐似乎就会褪去那流俗的息气，重新焕出让人耳目一新的光彩，就连片中最广为人知的威廉泰尔序曲中的清晨和骑兵乐段也不例外地一洗其被人戏謔引用的旧标签，重获给人体会音符在作曲家创作当时的原意。

      专辑曲目：

      Rossini - 罗西尼:威廉泰尔
      01.Guillaume Tell
      02.Semiramide
      03.La scala di seta
      04.La gazza ladra

      Verdi - 威尔第:命运的力量
      05.La forza del destino

      Mozart - 莫扎特 - 唐·乔瓦尼
      06.Don Giovanni





                              

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